勞特累克的丑人物

戴津雯

法國畫家勞特累克是一位藝術的革新者。他的畫中，人物總是有一張或勞苦或哀怨或悲辛的臉，這些人的社會身份可以概而稱為“底層”。在當時崇尚雷諾阿等人青春豐美畫作的社會風尚下，勞特累克筆下的人物簡直可以說是“丑”了。然而勞特累克卻鐘愛于筆下這些哀苦、悲戚的人物，從少年起即為之筆耕不輟，并最終奠定了自己在藝術史上的地位。

丑中見丑是平常，美中見美是應當，然而，美中見丑是銳利，丑中見美是超越。

我們平常所說的“美、丑”是從外形上辨析其含義，不過見其表層，而“丑中見美”“美中識丑”則是穿透外形的迷霧，直達其深刻而隱蔽的內質了。老子主張“五色令人目盲，五音令人耳聾”，蓋因“色”與“音”皆是修飾功夫，花哨失當，反而掩住了人的本心。中國畫有北宗李思訓和南宗王維兩派，至元代北宗卻漸漸沒落，何也？北宗崇尚金筆朱粉，顏色太過，“美”太甚，耽于外形，不似南宗淡墨渲染，忠于心境。

由此可見，審美之精準，在于看穿皮相，直達骨相。

在《丑角夏玉卡奧在紅磨坊》這幅畫中，主體形象是丑角夏玉卡奧，她是勞特累克經常畫的一位舞女。畫家所描繪的紅極一時的舞女，因長年過著無度的夜生活，體態發胖，肌肉松弛，已是半老徐娘，還打扮得既浪蕩又滑稽的樣子，她那強顏歡笑的模樣，使人感到可悲，那表情里隱含著心酸。

看畫需要此種審美，做人也不能少了它。人作為孤立的個體，自然少不了結朋交友，而要結交到知心會意的好友，必然要善于辨識本質之美丑。……