淺析道具在戲劇中的處理與運(yùn)用

王丹

摘要文章從道具的基本概念出發(fā)，談及話劇《推拿》（云南藝術(shù)學(xué)院2012級(jí)導(dǎo)演班排演版）中道具的分類；從道具的處理出發(fā)，談導(dǎo)演對(duì)道具在戲劇中運(yùn)用及其作用；從道具在話劇《推拿》中的意義出發(fā)，淺析道具在戲劇中的重要作用。在一部完整的戲劇當(dāng)中，道具往往是最不可缺少的一部分。

關(guān)鍵詞道具戲劇運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J814.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)中，舞臺(tái)道具有不可缺少的重要作用，它涉及面很廣，內(nèi)容極為豐富，在戲劇舞臺(tái)上起著貫穿戲劇的重要作用，道具在戲劇排演中的合理運(yùn)用，用得恰到好處，有助于劇情的發(fā)展，也有助于人物的塑造。

從大環(huán)境來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)空間和現(xiàn)場(chǎng)感由于使用道具，增加了豐富的立體感和空間感，使戲劇效果更為形象，增加了表演的氣氛，增強(qiáng)了觀眾的共鳴感。從小處來(lái)說(shuō)，藝術(shù)表演離不開道具，道具的使用能夠更形象的刻畫人物的內(nèi)心活動(dòng)，幫助演員更好的塑造人物形象，在戲劇的創(chuàng)作過(guò)程中，道具的新視覺(jué)、新形式和新的使用是在以后的工作過(guò)程中應(yīng)該特別注意的。

余力民教授在《戲劇導(dǎo)演思維與訓(xùn)練》中曾談過(guò)，導(dǎo)演在分析劇本過(guò)程中，必需搞清楚戲的時(shí)代、社會(huì)背景以及生活特點(diǎn)，使得舞臺(tái)道具能夠能清晰地反應(yīng)出時(shí)代背景，與社會(huì)背景息息相關(guān)。

1道具的基本概念

在話劇排演中，道具是最不可缺少的一部分，它有著極其重要的作用。它不僅作為舞臺(tái)美術(shù)呈現(xiàn)的一部分，而且加強(qiáng)和豐富了人物塑造，補(bǔ)充了表演藝術(shù)的呈現(xiàn)。

2道具在話劇《推拿》創(chuàng)作中的處理與運(yùn)用

2.1道具更夠營(yíng)造舞臺(tái)環(huán)境及時(shí)代背景

戲劇排演前期，往往在案頭工作當(dāng)中會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景進(jìn)行分析，把握正確的時(shí)代背景對(duì)于一個(gè)話劇的呈現(xiàn)是最基本的。因此劇本所發(fā)生的一系列事件全都包含在所符合的時(shí)代背景下，所以需要通過(guò)一些特定的舞臺(tái)道具進(jìn)行呈現(xiàn)。

在戲劇的排演中，通常我們可以看到舞臺(tái)上擺放的椅子、床、桌子、臺(tái)燈、鐘表等各類道具，導(dǎo)演要在交代時(shí)代背景時(shí)，要選擇符合當(dāng)下時(shí)代背景的道具進(jìn)行空間擺放，來(lái)營(yíng)造戲劇索要展現(xiàn)的特定環(huán)境。好的舞臺(tái)道具能夠有效的表現(xiàn)出戲劇中的地點(diǎn)、時(shí)間、自然環(huán)境，這樣就能更好地展現(xiàn)戲劇故事的社會(huì)環(huán)境。

話劇《推拿》中，劇情的時(shí)代背景為20世紀(jì)90年代左右；20世紀(jì)90年代為我國(guó)改革開放初期，新浪潮在社會(huì)中流行，人們開始注重服裝穿著，也開始注重休閑生活，港澳臺(tái)明星進(jìn)入大陸發(fā)展；因此導(dǎo)演運(yùn)用20世紀(jì)90年代的明星畫報(bào)表現(xiàn)了《推拿》的時(shí)代背景。話劇《推拿》第三場(chǎng)宿舍戲中，明星畫報(bào)貼在墻上，突出了《推拿》的時(shí)代背景，導(dǎo)演也運(yùn)用了高低床來(lái)展現(xiàn)“宿舍”這個(gè)特定環(huán)境。通過(guò)一些小道具的補(bǔ)充，例如：洗臉盆，茶缸，暖瓶，毛巾等，使觀眾可以直觀的了解和感受到盲人的生活狀態(tài)和生活環(huán)境， 從而可以引導(dǎo)觀眾進(jìn)入到情景當(dāng)中。

2.2道具是豐富的想象與提煉

在戲劇的排演中，道具的合理運(yùn)用可以自始至終起著潛在的作用，并且可以使劇情不斷的向前推動(dòng)，引起矛盾沖突。戲劇中，導(dǎo)演可以將特殊的道具通過(guò)變換顏色、造型、材質(zhì)等方式進(jìn)行處理，從而表達(dá)導(dǎo)演構(gòu)思。

話劇《推拿》中，導(dǎo)演將人們習(xí)以為常的白大褂通過(guò)天馬行空地想象，改變其顏色讓盲人推拿師們穿起了“粉大褂”。在排演話劇《推拿》前期，導(dǎo)演案頭工作時(shí)，導(dǎo)演曾提出“盲人的世界是否存在顏色”，因此在盲人的穿著打扮上，導(dǎo)演想通過(guò)特殊道具的處理使觀眾意識(shí)到盲人的世界是與正常人的世界不同的，而選定粉色為白大褂的顏色能夠表現(xiàn)盲人雖與正常人有所區(qū)別，但是盲人的內(nèi)心是積極的、陽(yáng)光的。

2.3道具可以刻畫人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物性格

戲劇舞臺(tái)的重心是人物的角色表演，而戲劇的大動(dòng)作都發(fā)生在具體的舞臺(tái)環(huán)境中，戲劇人物總體來(lái)說(shuō)是無(wú)法脫離環(huán)境而進(jìn)行生存和活動(dòng)。對(duì)于道具的使用，正是為了突出和豐富戲劇人物，可以使戲劇角色更加的真實(shí)，性格更加的鮮明。

通過(guò)精心的設(shè)計(jì)，道具不僅更夠輕易的識(shí)別或者突出某個(gè)人物，還能刻畫人物的形象以及展現(xiàn)人物內(nèi)心變化。話劇《推拿》中，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了讓金大姐的手執(zhí)道具為一把蒲扇；道具蒲扇不僅可以突出金大姐這個(gè)角色人物來(lái)，還可以刻畫金大姐農(nóng)村婦女的形象。而金大姐可以利用手中的蒲扇來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心變化，如：金大姐對(duì)于張老板的奉承心態(tài)；，在聽(tīng)到自己的謊言被揭穿時(shí)，運(yùn)用道具蒲扇來(lái)體現(xiàn)金大姐內(nèi)心的憤怒等等。

在話劇《推拿》中，“鋼琴”是關(guān)系都紅這個(gè)人物角色命運(yùn)的重要道具。她的性格屬于含蓄、內(nèi)向但是倔強(qiáng)的，她從小喜愛(ài)鋼琴，但是在一場(chǎng)演奏中，都紅發(fā)現(xiàn)觀眾是因?yàn)槎技t是盲人而去同情她，并非是因?yàn)橄矏?ài)都紅所演奏的音樂(lè)，所以導(dǎo)致鋼琴在都紅心里一道難以逾越的鴻溝，所以在劇本當(dāng)中，有一大段的描寫，都是圍繞著“鋼琴”和都紅展開的，“鋼琴”的運(yùn)用，使得都紅這個(gè)角色一下變得立體和鮮活起來(lái)。在舞臺(tái)體現(xiàn)當(dāng)中，“鋼琴”的出現(xiàn)對(duì)于劇情的發(fā)展起到了重要的作用。

3道具在話劇中的重要性

話劇主要是集中了故事的多個(gè)轉(zhuǎn)折通過(guò)人物的表演來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)的形式。在話劇表演中，道具的使用能夠推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，表演中的一些道具的出現(xiàn)能夠順理成章的將故事情節(jié)貫穿為一體，推動(dòng)整個(gè)故事富有激情又不失主線的發(fā)生。總之，在話劇當(dāng)中，道具起著關(guān)鍵的作用，不管是烘托整個(gè)舞臺(tái)環(huán)境，還是刻畫人物形象和推動(dòng)劇情發(fā)展，道具的運(yùn)用，只會(huì)為藝術(shù)呈現(xiàn)添磚加瓦。

參考文獻(xiàn)

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