諷刺的冷峻與溫情

摘 要：有這樣兩位文學(xué)巨匠，他們習(xí)慣利用文學(xué)作品去剖析社會(huì)，剖析人性，在字里行間讓讀者尋找到人性的愚昧面。或以夸張趣味的笑話式文字讓人捧腹大笑后淚流滿面，或以平實(shí)簡(jiǎn)短的寥寥數(shù)語(yǔ)讓人恐懼在其中找到自己不為人知的人性弱點(diǎn)，甚至于這些存在的整個(gè)大的依托環(huán)境，都是他們所要諷刺的對(duì)象。他們就是契訶夫與魯迅

關(guān)鍵詞：諷刺；冷峻；愚昧

作者簡(jiǎn)介：常昕（1994.2-），女，漢，山西省太原市人，天津師范大學(xué)教師教育學(xué)院碩士，研究方向：學(xué)科教學(xué)語(yǔ)文。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-11-0-01

文學(xué)之所以讓人為之動(dòng)容是因?yàn)樗梢跃融H靈魂，古往今來(lái)，多少仁人志士通過(guò)文字來(lái)抒發(fā)情懷，表達(dá)不滿。在世界的不同角落，有這樣兩位文學(xué)巨匠，他們有著不同的生活經(jīng)歷，以及對(duì)人生的思考，但是他們的文學(xué)作品卻有相近之處。他們?yōu)榱苏葒?guó)家和民眾的靈魂棄醫(yī)從文，拿起沉重的筆開(kāi)始了漫長(zhǎng)的“文學(xué)救國(guó)”道路，他們就是契訶夫和魯迅。魯迅的眼睛里滿是熱切的犀利，充滿冷峻，而契訶夫則表現(xiàn)出了冷漠和哀傷。

*契訶夫與魯迅小說(shuō)諷刺藝術(shù)的個(gè)性特征

（一）契訶夫的漫畫式諷刺手法和魯迅的白描式諷刺手法

漫畫式一般會(huì)對(duì)所描寫的對(duì)象先進(jìn)行一番新穎的構(gòu)想，然后對(duì)其特點(diǎn)進(jìn)行夸大，把想要諷刺的方面不加修飾的表現(xiàn)出來(lái)。而白描式，一般采用比較平和的記錄方式，為的是還原和展現(xiàn)事物最真實(shí)的狀態(tài)。兩位作家對(duì)這兩種諷刺手法有著各自獨(dú)特的理解與偏愛(ài)。

契訶夫成名作《變色龍》中，用自己獨(dú)特的漫畫式諷刺，描繪出了奧楚蔑洛夫面對(duì)一只狗是否有“責(zé)任”而出現(xiàn)五次態(tài)度的變化。無(wú)論過(guò)程中他怎樣的竭力表現(xiàn)自己的“大公無(wú)私”，奧楚蔑洛夫終究還是露出了他偽善但最真實(shí)的面目。這五次變色呈現(xiàn)在我們面前時(shí)，一幕幕人物的情態(tài)動(dòng)作，可憐的赫留金，看好戲的圍觀者以及虛偽的奧楚蔑洛夫正是五張生動(dòng)形象的連環(huán)漫畫，給我們畫出了五張表面是稱謂狗，實(shí)則是自畫給我們像的圖彩。這五張漫畫真實(shí)再現(xiàn)了奧楚蔑洛夫虛偽，唯利是圖的走狗形象。在讀者讀來(lái)，像是在聽(tīng)一段有趣而荒誕的笑話，出場(chǎng)的人物各具情態(tài)，但是都帶著時(shí)代鮮明特征的劣根性，看熱鬧的群眾也散發(fā)著人性的冰冷以及受傷害卻無(wú)能為力的下層百姓表現(xiàn)的懦弱，這些都在契訶夫逗樂(lè)似的諷刺下渾然一體。當(dāng)我們感到有趣過(guò)后，總會(huì)感到突然凝重，明明是為人名服務(wù)的警察為什么視窮苦百姓的利益于不顧，明明是同階級(jí)命運(yùn)相連的人為什么彼此嘲笑，只是一條狗而已為什么因?yàn)橹魅瞬煌搅巳说淖饑?yán)。這些何嘗不是契訶夫想留給我們的深思，諷刺的利鋒直指統(tǒng)治者，這是契訶夫?qū)购诎瞪鐣?huì)，對(duì)普通民眾所流露的“溫情”。

魯迅的作品中最搶眼的也是其高超的諷刺藝術(shù)，魯迅并不認(rèn)為自己身處的社會(huì)是一個(gè)無(wú)可救藥的世界，而是“一個(gè)四面有高大圍墻的牢籠”里面住著或自愿進(jìn)去，或被逼“入獄”的人，魯迅對(duì)他們統(tǒng)統(tǒng)進(jìn)行了諷刺，他所想剖析的是在黑暗與畸形的社會(huì)下被扭曲的眾多靈魂。不管被諷刺者是怎樣龐大的人群亦或是他們?cè)鯓拥耐纯嚅W躲，魯迅都冷峻的直刺要害。魯迅通常會(huì)使用白描式諷刺以及謾罵式諷刺。白描式諷刺并不是通過(guò)情節(jié)的具體描繪，也不摻雜抒情議論，只是利用平白樸實(shí)的話語(yǔ)凸顯最本質(zhì)的矛盾，寥寥數(shù)語(yǔ)卻是一字千金。《離婚》中對(duì)七大人的描寫非常“有趣”，他頭頂“油光光地發(fā)亮”像是“擦著豬油”，手里玩著古玩竟是“屁塞”，說(shuō)起話來(lái)慢慢地，貌似一個(gè)“公正的法官”，或“兩眼向上一翻，圓臉一仰，細(xì)長(zhǎng)胡子圍著的嘴里同時(shí)發(fā)出一種高大搖曳的聲音來(lái)了，‘來(lái)……兮。”僅區(qū)區(qū)數(shù)字就讓其諷刺的對(duì)象顯露真型。《友邦驚詫論》中“好個(gè)國(guó)民黨政府的‘友邦人士！是些個(gè)什么東西！中國(guó)國(guó)民黨統(tǒng)治下的連年內(nèi)戰(zhàn)，空前水災(zāi)，賣兒救窮，砍頭示眾，秘密殺戮，電刑逼供，他們也不詫異。在學(xué)生的請(qǐng)?jiān)钢杏幸稽c(diǎn)紛擾，他們就驚詫了！”我們看到了一個(gè)怒目敵人的魯迅，他毫不吝嗇自己的筆墨，在這激烈的言辭與冷酷的挖諷背后是那對(duì)國(guó)民最深重的情。

（二）契訶夫的諷刺筆調(diào)輕松有趣味而魯迅的諷刺筆調(diào)沉郁深刻

契訶夫的小說(shuō)讓人愉悅，雖然他是在揭露或抨擊專制制度下的庸俗和丑惡，但他的描寫趣味橫生，它不是簡(jiǎn)單的只招人笑，而是在娛樂(lè)過(guò)后讓人進(jìn)入深思。《跳來(lái)跳去的女人》整篇輕松愉快地寫一個(gè)妻子終其一生要找“偉人”，結(jié)交各式各樣的名流，可跳來(lái)跳去地找竟一直沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己的丈夫就是一個(gè)“偉大的人”，等她明白時(shí)，她丈夫已死了。作者用這種戲謔的筆調(diào)尖銳地諷刺了那些自視清高，但卻是庸碌之人，從而抨擊了沙皇的昏庸。《胖子和瘦子》中瘦子對(duì)待朋友的前后兩種不同的態(tài)度：開(kāi)始見(jiàn)到胖子時(shí)擁抱，親吻對(duì)方，但是后來(lái)得知胖子是文官時(shí)態(tài)度發(fā)生了一百八十度的逆轉(zhuǎn)，他的臉色慘白，臉上的肉“向四方扭動(dòng)，做出頂暢快的笑容，仿佛他的臉上，眼睛里，射出火星來(lái)似的。”這樣一個(gè)趨炎附勢(shì)，獻(xiàn)媚的形象躍然眼前，讓人發(fā)笑，但這正是作者所要諷刺的沙皇走狗的真實(shí)面目。

魯迅的小說(shuō)在看似平靜之下?lián)碛械某劣艉屠渚闹S刺力量。短篇小說(shuō)《藥》，整篇都充滿著這種沉郁的氣氛，華老栓和妻子想盡一切辦法買人血饅頭，把革命者的鮮血作為救活人命的希望，以及夏四奶奶為革命的兒子上墳的“奇怪”心理。魯迅似乎以一個(gè)局外人的眼光冷靜地注視著這一切，敘述著這一切，然而我們依舊可以感受到那把利刃尖銳地諷刺了革命者的愚昧和群眾的麻木。華老栓沒(méi)有一個(gè)成人應(yīng)該有的判斷能力，竟然真的認(rèn)為人血饅頭可以治兒子的病，麻木到傾其所有的去得到。而夏四奶奶為革命的兒子上墳本應(yīng)是光榮之事，但在她看來(lái)竟覺(jué)得羞愧，這背后又隱藏著多少作者難以言說(shuō)的沉痛與悲哀。

參考文獻(xiàn)：

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[3]倪亮.淡淡的幽默——回憶契訶夫[M].上海：上海譯文出版社，1991.