淺談Hi-Res Sony C-100、ECM-100U、ECM-100N高清話筒

■孟平

隨著高解析音頻設備的流行和不斷的發展，近些年來，越來越多的人對于高解析、高品質的音樂及設備有了更多、更高的需求。傳統音質，乃至CD已無法滿足大眾耳朵的需求，近年來，索尼公司提出并定義了全新的高解析音頻Hi-Res(全稱High Resolution Audio)，并由日本音頻協會（JAS）和消費電子協會（CEA）制定高品質音頻產品設計標準。這無疑是廣大發燒友的福音。Hi-Res，顧名思義是指表現音樂品質的極致和原音的重現，使聽者獲得真實感受歌者或演奏家在現場表演的臨場氛圍，此格式信息量也遠遠高于CD（16 bit/44.1 kHz）品質的音樂格式。

通俗的來講，傳統音樂音質以16 bit/44.1 kHz的分辨率呈現，Hi-Res則是以更高的音質（24 bit/96 kHz甚至更高）來呈現，遠遠高于傳統音樂的采樣率和比特率深度。

當今的主流采樣頻率一般共分為22.05 kHz、44.1 kHz、48 kHz三個等級， 22.05 kHz只能達到FM廣播的聲音品質（一般音樂播放器中標準品質也是22.05 kHz），44.1 kHz則是CD音樂的標準（音樂播放器中的HQ音質），48 kHz則更加精準（音樂播放器中SQ無損品質），96 kHz甚至192 kHz已經是一個超高的無損聲音品質了，這是目前互聯網及CD很少甚至無法達到的超高品質。

比特深度則是形象地描述了處理音頻數據的硬件或軟件能達到的細節精度（描述某種對象所使用的比特量的多少），標準CD音質16 bit/44.1 kHz就是一秒內聲音信號進行等間隔44 100次采樣，其中，每次采樣保存16 bit的數據。每增加一個比特位，所獲得的表示意義的可能性將會翻一倍。例如你現在擁有16 bit的音頻設備，那么你將獲得65 536種音階可能性，而24 bit的硬件將能夠提供16 777 216種不同的音階。

采樣頻率越高比特深度越大，就意味著對聲音的描述、還原更加準確，意味著我們所說的無損音樂品質，再一次細分，并用Hi-Res形式來描述。

這樣的產品可以更加完整地重現高解析音樂，并具有更好的解析能力，為你播放更加高清的音樂。就像電視一樣，4K電視的解析度遠遠高于1 080P的HD電視。

索尼首款Hi-Res播放器設備NWZ-F885音樂播放器

對于新的定義的提出，市場的反應參差不齊，各大音頻廠商鐵三角、飛利浦等等都開始在自己的新產品上加上Hi-Res的標志，推出自己的高解析產品。而對于消費者來說，低質量音樂的淘汰，使得聽眾看到了音樂市場的希望。對于Hi-Res發展前景，還是很可觀的，從卡帶到CD，從CD到數字播放設備，音樂質量的不斷更新和提高，人們的耳朵也逐漸開始變得更加挑剔，有些人說，高于48 Khz的采樣率人耳已無法辨別出來，高品質的Hi-Res則更是沒有意義，其實不然，目前市場的音樂載體以及網絡帶寬，都無法承載高解析品質的音樂形式，所以，人們還沒有準確聽到高清晰品質音樂的區別，就好比某品牌4K電視一樣，同樣的播放源，效果卻不同。這無疑需要音樂廠商加大對承載高解析品質音樂的互聯網播放媒介與硬件載體的開發和研究。

淺談了Hi-Res，接下來我們聊聊索尼公司全新高清話筒Sony C-100、ECM-100U、ECM-100N三款產品的使用感受。

C-100擁有三種指向性選擇，單向、全向和雙向。三種方式的選擇，使得C-100適用于更多的場景。背面為衰減檔和低切檔，整體感覺是一如既往的簡約時尚，科技感十足。專為人聲設計的雙振膜（電容+駐極體電容）技術更是眼前一亮。

100U和100N也毫不遜色，出色的設計和恰到好處的分量，讓小巧的身材隱藏了它強大的內核。

三只話筒的頻響范圍可以達到20 Hz~50 kHz，但是人耳可分辨的頻響范圍是20 Hz~20 kHz，通常話筒的正常頻響范圍也是20 Hz~20 kHz，那么問題來了，既然我們聽不到20 kHz~50 kHz的聲音，那我們采集又有何意義呢？

其實不難理解，拾音工作時總會遇到一個常見的問題，就是采集不到最原始的聲音，話筒拾到的聲音總是和人耳有著很大的差別，很多超高頻所帶來的能量讓聽者感受不到，其實并不是聽不到，而是常規設備采集不到超高頻所帶來的直觀感受。

C-100的試音單元采用了17 mm和25 mm雙振膜結構，展現了極為寬廣的高頻，同時中低頻的共鳴也拾取的很好，對于吉他的高頻部分C-100表現明顯高于u87，低頻的響應也優于u87，低頻渾厚有底氣，同時飽滿的空氣感使得吉他的音色有了很大的程度上的原始還原，u87則稍顯染色。對于馬頭琴，二者表現的都很是出色，但是C-100給了我更多的顆粒感，低頻響應聽感無差別。

同時，100U與100N分別與184進行了對比測試，100U和100N沒有184那樣的低頻很重，很好地還原了樂器原始音色，同時高頻的感覺要好過184，最重要的是，兩只話筒的底噪處理遠遠好過184，184的高頻響應比較刺耳，而100U與100N則略顯平滑。

高音的表現上，C-100給了我很大的驚艷，它沒有u87那樣尖銳的高頻，同時人聲中低頻的響應也毫不遜色，u87在人聲中低頻表現上略顯厚重，高頻稍顯遜色，C-100給了我一種平滑的感覺，聲音還原度很高，且對于人聲的鄰近效應，C-100比u87展現了更好的效果，使得人聲更加的本真通透。

綜上所述，三只話筒帶給我的感覺就是“透亮的平滑”。

C-100在說明書的頻響曲線上可以看到，20 Hz和10 kHz以上有略顯提升，這使得人聲和樂器的錄制過程中很出彩，通體有一種透亮又不失去飽滿度的感覺，同時還嘗試錄制了游戲音效配音，在類似破冰、金屬碰撞聲、沼澤地等聲音時，高頻表現尤為出眾。

100U和100N在鄰近樂器錄音的情況下，沒有普通話筒由于鄰近效應而帶來的頻響變形感，同時帶來了更多的樂器泛音和空間感，這讓樂器的聲音更加還原了真實的感覺。

對于Hi-Res話筒的出現，標志著錄音工業即將迎來在聲音的聲電轉換上，更為精準、寬廣的高解析度頻響范圍。