淺論《港囧》的敘事結構

鄭伯濤

【摘要】導演徐崢執導的影片《港囧》，帶有熟悉的幽默，在社會上再度掀起了新一輪囧風，關涉親情、愛情和友情的諸多思考。該影片堅持情感和動作的雙重復合，既是其出眾奪彩的喜劇特質，又是其多遭批評的電影短板。本文嘗試探討喜劇電影《港囧》的敘事結構，以揭示影片的結構線索和藝術內涵，實現對電影敘事的認識與建構。

【關鍵詞】《港囧》；復線結構；起承轉合

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）07-0102-01

一、“復線結構”的情感動作

徐崢《港囧》延續前系列的溫情幽默的表達特征，在關聯的青春遺憾、感情危機、罪惡事件等劇情進行復線結構的組織。俄國形式主義者什克洛夫斯基提出了“復線結構”的概念，主要由主線、副線、作為背景的故事以及非動作因素組成。[1]P130用“復線結構”探究《港囧》的情感動作，有益于從新的角度認識電影敘事的藝術特質。影片的情感動作服務于青春主題的需要，在結構布局上有著精心設計和重點表達。

在中國獨特的語境下，中年危機的敘事表現往往會被主流文化所削平，敘事動機、敘事過程以至于最后的結果都會被壓縮在一個復雜的敘事結構中。[2]《港囧》就蘊含了這些敘事結構特征，該影片確定了徐來借到香港之機去重溫戀情及情感回歸這一主線。隨后設置副線：一是蔡波私下給徐來買下畫廊。二是拉拉的跟隨造成的系列沖突。三是拉拉用攝像機拍到警察犯罪過程而被追殺。[3]主線結構和副線結構的緊密組合，則共同奠定了喜劇電影《港囧》的敘事成就。通過復線理論來審視這部喜劇電影，我們發現其藝術內涵呈現出“眾星拱月”的敘事特征，融合了青春、愛情、警匪等敘事元素，在空間上關聯了特定的敘事維度，從而滿足各年齡層的心理需求，以保證了電影票房。

徐來遭遇中年危機，重見初戀的故事作為主線結構，展開了一系列的敘述和講解。徐來作為入贅蔡家的女婿，忙碌家族的內衣事業，在初戀離開后放棄了自己堅持的藝術夢想。盡管結婚對象是愛自己的蔡波，但他依舊愛著初戀，最后在生死之間做出內心真實的抉擇。來自家庭、生活、事業的壓力，讓徐來慢慢失去往日的平淡情感，將走向婚姻的危機道路。徐來的大學初戀，為追求夢想選擇到香港中文大學進修美術，輾轉各地尋找藝術主題，后在世界各地舉辦畫展，漸漸地與徐來的世界越走越遠。兩人歷經劇情阻礙，終于得以在酒店見面，終究沒有完成“遺憾之吻”。影片選擇將徐來重見初戀的故事作為主線結構，有意突顯其中年危機的迷茫無助，給都市生活注入新的思考和感動。

二、“起承轉合”的副線結構

蔡波遭遇感情危機，默默付出的故事作為副線結構，由此展開具體的鋪墊和對比。蔡波在課堂上認識到徐來的才華，鐘情于徐來的藝術天賦，甘愿放棄香港中文大學的名額，選擇不同于徐來初戀的人生道路。蔡波的故事在劇情中不是時常出現的，不如主線結構的目的性那么明確，以時隱時現的方式推進劇情發展。蔡波依然默默支持丈夫的夢想，可能在她心里徐來依舊才華橫溢，是專屬于她的“藝術家”。為實現徐來的夢想，蔡波為徐來買下一整片薰衣草花園作為畫室，使他明白感情的歸屬和真實，做出真實的人生選擇。影片以蔡波作為副線結構，不同于主線結構的執著和追趕，以精妙的藝術處理，帶動觀眾領略生活味道，思考感情和幸福的真實原則。

影片《港囧》以蔡拉拉的狂熱與抗拒、警察的正義與罪惡，作為啼笑皆非的故事背景以及非動作因素，輔助主線、副線結構的層層推進。蔡拉拉，在影片中被設定為內心狂熱的紀錄片導演，幻想著自己的作品能夠獲得世界大獎。家人容忍他對藝術的胡鬧，讓徐來感覺自己為家庭事業放棄藝術夢想的不甘。影片《港囧》表現蔡拉拉對藝術的狂熱追求，最后他實現藝術夢想，站上了領獎臺，其實意在反襯徐來本身的內心渴望和對現實的不滿。蔡拉拉既是自己的藝術狂熱，又是徐來的現實執著。為阻止姐夫徐來出軌，發生了爆笑歡樂的故事，在主線結構的進展中發揮渲染作用。

警察的正義與罪惡，直接成為本部影片的關鍵要素，在故事背景以及非動作因素方面值得探討。劇情前半段都是在滿香港的追趕與尋找，流露出可有可無的銀幕感覺，其在劇情的緊張時刻幫助徐來做出自己內心的真實選擇。警察劇情的加入，不同于前“囧”系列的單純爆笑，開始慢慢注重敘事的鋪墊和逆轉，講究其起承轉合的藝術特質。影片開始于校園時代的藝術課堂，油畫是故事起點，也是故事的終點。正義與罪惡的警察人物，以直接性與間接性的特征，服務于影片徐來、蔡波、蔡拉拉等人物塑造，使得電影重回最美的藝術狀態。

由“復線結構”的情感動作和“起承轉合”的副線結構，徐崢執導的這部電影構造著喜劇電影的內涵脈絡，既有主導劇情的主線結構，也有輔佐情節的副線結構。談論《港囧》的敘事結構，我們看到了一個豐富的情感世界，蘊含值得回憶的過去，以及值得珍惜的現在。

參考文獻：

[1]胡亞敏著.敘事學[M].武漢：華中師范大學出版社，2004.

[2]楊秀剛.論大眾文化話語的影像表達策略———以《港囧》《煎餅俠》為例[J].藝術評鑒，2017（13）.

[3]任麗莉，劉佳君.從電影敘事角度看《港囧》的成與敗[J].電影文學，2017（10）.