“混剪”美學(xué)及標(biāo)志性結(jié)構(gòu)

王蘭

【摘 要】近年來(lái)，“混剪”作為一種嶄新的剪輯形式受到行業(yè)內(nèi)大量的關(guān)注，但是目前學(xué)術(shù)界對(duì)混剪的研究卻存在嚴(yán)重缺失。作為主流的混剪主要分為視覺(jué)為主的混剪和情緒為主的混剪，其自身美學(xué)價(jià)值和剪輯結(jié)構(gòu)有著標(biāo)志性的特征，分析混剪結(jié)構(gòu)能方便高效地創(chuàng)作混剪作品。

【關(guān)鍵詞】混剪；剪輯美學(xué)；混剪結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J932 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）07-0073-02

大約6分鐘的《2015年度華語(yǔ)電影混剪》在網(wǎng)上爆紅，微博上的轉(zhuǎn)發(fā)量達(dá)到近7萬(wàn)次。同期，帶有“混剪”標(biāo)簽的剪輯作品也霸占微博熱搜的排行榜，轉(zhuǎn)發(fā)量急劇增加，能解釋這一現(xiàn)象的原因，除了混剪新的剪輯形式外，更主要的是作品在情感上打動(dòng)了許多人。有網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)：混剪中折射出了當(dāng)代人對(duì)現(xiàn)狀的掙扎和思考。傳統(tǒng)意義上的剪輯元素都來(lái)自同一部影片，混剪卻是把幾十部不相干的影視作品，按照一定的創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行整合，創(chuàng)作出意義不同的新作品。用混剪隊(duì)長(zhǎng)的原話來(lái)講就是“混剪，就像搭積木一樣，有無(wú)數(shù)種可能，只要按照個(gè)人的感覺(jué)把適合的鏡頭，放在它該出現(xiàn)的地方。混剪在某種意義上來(lái)講就是東北亂燉，把一些本不會(huì)搭配在一起的菜放在鍋里燉，口味在自己，想怎么做就怎么做，好吃就行。”[1]

在關(guān)于混合剪輯的研究過(guò)程中，不論我們把它作為一種特殊的剪輯形式，還是流行的藝術(shù)現(xiàn)象，混剪在剪輯這個(gè)范疇中的技巧與規(guī)律究竟是什么？過(guò)去對(duì)于混剪的研究，我們較多關(guān)注的是它的歷史發(fā)展、美學(xué)結(jié)構(gòu)，然而，就混剪這種研究現(xiàn)狀而言，我們無(wú)疑應(yīng)該對(duì)混剪的形式給予更多的關(guān)注。

一、“混剪”的美學(xué)：畫(huà)面與情緒的交替

剪輯美學(xué)從誕生開(kāi)始就是圍繞重構(gòu)影像時(shí)空為題展開(kāi)的。換句話說(shuō)，剪輯可以被看作是處理影像時(shí)空的技術(shù)，但是我們注意到，混剪的概念正是對(duì)影像化的時(shí)空做出了不同的理解。目前國(guó)內(nèi)混剪作品花開(kāi)兩朵，各表一枝，在影像化時(shí)空上的不同表達(dá)我們要區(qū)別對(duì)待。

（一）以視覺(jué)為主，重在畫(huà)面的組合

混剪的形式從誕生初期就十分接近于影視預(yù)告片，國(guó)內(nèi)現(xiàn)階段大部分的混剪作品也呈現(xiàn)出視覺(jué)表達(dá)大于內(nèi)容敘事的形態(tài)，在剪輯上突破了同一時(shí)空、同一影片的限制，素材源的選擇往往會(huì)來(lái)自大量不同的影片，畫(huà)面的選擇和切換多以音樂(lè)節(jié)拍為基礎(chǔ)，剪切的速度相當(dāng)之快，往往能創(chuàng)作出動(dòng)感和視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)的混剪作品，影片在主題上較單一，內(nèi)容的聯(lián)系也較弱，重在形式的美感，但是混剪鏡頭的銜接卻并非隨心所欲，它自身的審美情趣來(lái)自于不同影片中動(dòng)作相似鏡頭的組合技巧。這種完全忽略敘事內(nèi)容與剪輯規(guī)律的手法，卻帶來(lái)了不同的審美體驗(yàn)。正如賈磊磊曾說(shuō)的“暴雨剪輯創(chuàng)造出的節(jié)奏感正是中國(guó)武俠電影的形式美學(xué)”，[2]換言之，混剪的相似動(dòng)作蒙太奇也正是它自身美學(xué)價(jià)值的體現(xiàn)。

（二）以故事為主，以臺(tái)詞撐起情緒

還有一些作品在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)選擇不同影片中情緒相似的臺(tái)詞作為引線，進(jìn)行組合、對(duì)比、積累，創(chuàng)造臺(tái)詞內(nèi)容上的巧妙搭配的獨(dú)特效果。這類混剪十分注重臺(tái)詞間的組合技巧，來(lái)自不同影片的臺(tái)詞通過(guò)剪輯后卻像是在對(duì)話。影片整體前后情緒的反差較大（比如：從悲傷到歡樂(lè)、從囚禁到自由、從生到死等），主題上常常包含多重含義，在剪輯上工作量較大，但是更能創(chuàng)作出有思想深度的混剪作品。

如果將視覺(jué)為主的混剪比作槍林彈雨，以故事為主的混剪就更像是原子彈爆炸過(guò)后的蘑菇云。一種是槍槍擊中節(jié)奏重音帶來(lái)的視聽(tīng)快感，一種是情緒積累后井噴式爆發(fā)的力量與美感。混剪在數(shù)字剪輯時(shí)代帶來(lái)的驚喜，正是剪輯美學(xué)研究的新課題。

二、“混剪”的標(biāo)志性結(jié)構(gòu)

正如電影的經(jīng)典結(jié)構(gòu)存在相似性一樣，混剪作品的剪輯變化也可復(fù)制。所以我們希望盡可能通過(guò)大量的樣本分析，能夠總結(jié)出一套行之有效的標(biāo)志性剪輯結(jié)構(gòu)。

（一）以視覺(jué)為主的混剪作品中的標(biāo)志性結(jié)構(gòu)

1.成組出現(xiàn)的相似鏡頭。在快速剪輯時(shí)，單個(gè)鏡頭的意義往往不太明顯，混剪通常會(huì)把幾個(gè)相似鏡頭組接在一起（一般2-3個(gè)鏡頭最佳），達(dá)到情緒積累的目的。相似鏡頭一般會(huì)分為：動(dòng)作相似（如跑、跳、走、打斗等）；面部表情相似（如笑、哭、喊叫）；臺(tái)詞情緒相似（如悲傷的、熱血的等），另外，動(dòng)勢(shì)鏡頭也會(huì)成組出現(xiàn)，動(dòng)勢(shì)的范圍比動(dòng)作的范圍要大。例如一輛從左向右飛奔過(guò)的汽車，和一個(gè)從左向右走的行人，我們就說(shuō)二者動(dòng)作不同、但動(dòng)勢(shì)是相同的。這樣一組組小的動(dòng)作鏡頭或動(dòng)勢(shì)鏡頭是組成畫(huà)面類混剪的主要部分。

2.相似動(dòng)作鏡頭間用動(dòng)勢(shì)銜接鏡頭作為過(guò)渡。動(dòng)勢(shì)銜接剪輯又叫做動(dòng)作的完整性。在一組相似鏡頭開(kāi)始或結(jié)束的地方，保持動(dòng)作的完整性很重要，并且相互銜接的鏡頭往往會(huì)來(lái)自不同的影片。例如影片《2015奧斯卡提名混剪》中35秒到37秒的一組打臉鏡頭，總共包含了3個(gè)來(lái)自不同影片的打臉鏡頭，最后銜接一個(gè)男人被打后倒地，一位女士驚訝的表情鏡頭，作為整個(gè)結(jié)構(gòu)的結(jié)束部分，這樣動(dòng)勢(shì)的銜接保證了動(dòng)作的完整性。（如圖1）

動(dòng)勢(shì)銜接有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)在相似鏡頭的開(kāi)始部分，我們通常習(xí)慣叫它“啟動(dòng)鏡頭”。一個(gè)動(dòng)作觸發(fā)一連串相似動(dòng)作的發(fā)生，在畫(huà)面上會(huì)使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。例如，一段混剪中，有一個(gè)按下錄音機(jī)開(kāi)關(guān)的手（啟動(dòng)鏡頭），緊接著一組跳舞的相似鏡頭（一連串相似動(dòng)作），這樣的結(jié)構(gòu)，在整體上就保持了動(dòng)作的完整性。

3.巧用音樂(lè)中的“驚嘆號(hào)”。通常以畫(huà)面為主導(dǎo)的混剪類作品，音樂(lè)的節(jié)奏就是剪輯的節(jié)奏，音樂(lè)里的一些特殊的節(jié)拍或音效，可以搭配畫(huà)面中人或物動(dòng)作節(jié)奏的表演，創(chuàng)造詼諧的效果。音樂(lè)中的“驚嘆號(hào)”可以合理地穿插在動(dòng)勢(shì)銜接的鏡頭之間，起到強(qiáng)化影片節(jié)奏感的目的，另外“驚嘆號(hào)”的表現(xiàn)手法在混剪作品中不宜過(guò)多，恰如其分最佳。

結(jié)合作品《2015奧斯卡提名混剪》，筆者對(duì)以上的觀點(diǎn)做出了更近一步的論證，我將影片中的相似鏡頭用黃色的邊框標(biāo)注，啟動(dòng)或結(jié)束鏡頭標(biāo)注為藍(lán)色，重音（驚嘆號(hào)）鏡頭標(biāo)注為紅色。（如圖2）

由此可以看出，在一部完整的混剪作品中，相似鏡頭占據(jù)了80%以上的鏡頭，在每組不同的相似鏡頭之間會(huì)穿插啟動(dòng)或結(jié)束鏡頭作為鏈接和過(guò)渡，最后再根據(jù)影片音樂(lè)的節(jié)奏補(bǔ)充少量的重音鏡頭。

通過(guò)以上分析，可以簡(jiǎn)單模擬出視覺(jué)類混剪的經(jīng)典結(jié)構(gòu)：

動(dòng)勢(shì)銜接（成組相似類鏡頭）+動(dòng)勢(shì)銜接+驚嘆號(hào)+動(dòng)勢(shì)銜接（成組相似鏡頭）+驚嘆號(hào)……

（二）以臺(tái)詞為主的混剪作品中的標(biāo)志性結(jié)構(gòu)

臺(tái)詞為主的混剪形式，重在不同影片中臺(tái)詞之間的碰撞，臺(tái)詞與畫(huà)面均來(lái)自不同影片，但是在表意上可以做到聲畫(huà)對(duì)位，單純從剪輯技巧上可以歸結(jié)為以下兩點(diǎn)：

1.剪輯上慣用“拖聲法”與“捅聲法”。拖聲法指上個(gè)鏡頭畫(huà)面切出后音響拖至下個(gè)鏡頭畫(huà)面上，這樣可以使所表現(xiàn)的情緒和氣氛不至于因鏡頭的轉(zhuǎn)換而中斷。[3]在臺(tái)詞類混剪中，單個(gè)人物的臺(tái)詞都較長(zhǎng)，應(yīng)配合拖聲法，在人物說(shuō)臺(tái)詞時(shí)立即補(bǔ)充鏡頭來(lái)解釋前一句臺(tái)詞，這樣，表達(dá)的意義會(huì)更加突出。相反，也可以利用捅聲法，“未見(jiàn)其人先聞其聲”，臺(tái)詞聲音先出現(xiàn)，配合相關(guān)鏡頭，最后出現(xiàn)人物說(shuō)臺(tái)詞的畫(huà)面，可以使觀眾產(chǎn)生一種預(yù)感和猜測(cè)，激起他們的期望心理。

2.混剪段落間的轉(zhuǎn)折。混剪段落間的轉(zhuǎn)折通常采用表演中情緒變換的瞬間作為轉(zhuǎn)折點(diǎn)。臺(tái)詞類混剪往往前后情緒會(huì)有極大的反差，如何做到兩個(gè)段落間最自然合理地過(guò)渡，是我們值得研究的。人物表情變化的瞬間是最好的（節(jié)奏）剪輯點(diǎn)，尤其是用在段落與段落之間，可以起到承上啟下的作用。比如《87屆奧斯卡提名影片混剪》中第2分34秒，奧利卡的表演開(kāi)始情緒非常激烈，隨著臺(tái)詞結(jié)束，表演慢慢冷靜，表情也由激動(dòng)變得緩和，這時(shí)影片的音樂(lè)和音效都逐漸停止，當(dāng)新的音樂(lè)緩緩開(kāi)始，整個(gè)影片的基調(diào)也發(fā)生了明顯的變化。

最后，音樂(lè)的品位直接影響觀眾的第一印象，做混剪要養(yǎng)成平時(shí)積累音樂(lè)素材的習(xí)慣，聽(tīng)不同曲風(fēng)的音樂(lè)培養(yǎng)樂(lè)感，每首音樂(lè)表達(dá)的意境都會(huì)不一樣，對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的研究對(duì)于做好混剪有至關(guān)重要的作用。

綜上所述，可以看到，這種標(biāo)志性的剪輯結(jié)構(gòu)，不僅能提高創(chuàng)作混剪作品的效率，而且還具有一種國(guó)際化的普遍意義。混剪之所以魅力無(wú)窮，是因?yàn)樗趧?chuàng)作上還存在無(wú)限的可能性，也給了剪輯工作者極大的創(chuàng)作自由，在中國(guó)自媒體不斷發(fā)展、變化的過(guò)程中，混剪也必將帶給我們更多的驚喜。

參考文獻(xiàn)：

[1]滕朝.“混剪隊(duì)長(zhǎng)”剪片子忌諱把自己剪進(jìn)去[J].電影，2016（2）：85.

[2]賈磊磊.“暴雨剪輯”中國(guó)武俠動(dòng)作電影的剪輯技巧及“標(biāo)志性”節(jié)奏[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（4）：53.

[3]姚爭(zhēng).影視剪輯教程[M].浙江：浙江大學(xué)出版社，2007：141.