若里維《里諾之歌》音樂風格與演奏解析

張震宇

【摘 要】生于20世紀法國的安德烈·若里維，其作品與法國一貫音樂進展演變的脈絡有著密切的關系，從德彪西、梅西安、瓦雷茨再到布列茲，并且運用若里維自身獨特的音樂美學，于20世紀法國現代音樂的發展歷程上，建立起獨特的個人風范。《里諾之歌》在法國長笛學派中占有重要之地，雖被歸類為現代音樂，但是不至于過分艱深難懂。從作曲家生平背景到創作背景與手法的研究，再經由樂曲風格分析，將作曲家所要表達的音樂情景，以文字敘述仔細進行理性的詮釋，拉近讀者與抽象音樂世界的距離。

【關鍵詞】現代派；長笛；法國學派；若里維；室內樂

中圖分類號：J621.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）12-0065-01

一、作曲家簡介

（一）作曲家生平。安德烈·若里維（Andre Jolivet）于1905年8月8日出生于法國巴黎蒙馬特。在他14歲時就已經學會繪畫和大提琴。先后師從福萊姆、瓦雷茨等。1936年與梅西安共同創立社團。他最為人知的就是對法國文化以及音樂思想的貢獻。一生創作多種形式音樂作品，如鋼琴曲、小提琴曲等，涉獵廣泛。

（二）安德烈·若里維主要長笛作品。《五首咒語》，為長笛獨奏而作于1936年。若里維長笛與打擊樂協奏曲作于1966年。《里諾之歌》，為長笛與鋼琴而作于1944 年。《長笛協奏曲》為長笛與鋼琴弦樂隊而作于1949 年。《長笛奏鳴曲》為長笛與鋼琴而作于1958年。奏鳴曲長笛與單簧管、鋼琴而作于1961年。

二、《里諾之歌》樂曲簡介

《里諾之歌》是于1944年所創作，受法國巴黎國立高等音樂學院委任的長笛畢業考試指定用曲。此曲為長笛與鋼琴的版本，其充沛的旋律感情和強烈的節奏性舞蹈，成為音樂會演奏曲目與國際長笛比賽的必選曲目之一。若里維在1945年將此曲改編成為室內樂的演奏編制，為長笛、小提琴、中提琴、大提琴與豎琴的版本。1944年還是學生的世界長笛大師郎帕爾畢業考試演奏這首樂曲，并且拿到了第一名。若里維非常喜愛郎帕爾的演奏詮釋方式，兩人因此建立起了深厚的友誼，有新作品發表都會找郎帕爾擔任首演，郎帕爾隨即之后也陸續獲得兩個樂團的工作職位，并且錄制了若里維所有的長笛作品。這首樂曲是若里維于傳統時期最后一年完成的曲子，但是與其他此時期的樂曲相比叫較，樂曲風格上有很大的差異不同，作曲理念想法上反而與魔法時期的風格比較接近。

三、《里諾之歌》音樂風格

作曲家運用了巧妙的手法，結合古希臘神話色彩葬禮儀式等素材。曲子一開始便說明了這首曲子的宗旨，《里諾之歌》為古希臘的一種悲歌、挽歌，一種交雜哭喊和舞蹈的葬禮哀歌。作曲家試圖在最后以和諧、快速上升的調式音階與琶音來表現人類與大自然之間產生的某種共鳴的感動，象征拾棄哀傷，重建開朗的曙光升起。安德烈·若里維音樂風格可分為三個時期，分別是魔法時期（1935-1939）傳統時期（1940-1944）融合時期（1945-1974）

四、演奏解析

（一）痛哭。非常強有力的顫音拉開演奏的序幕，充滿神秘詭異感，建立在4/4拍上，由三十二分音符組成，三個樂句一次比一次激昂

（二）哀歌。緩慢、壓抑、起始于5/4拍，四分音符為主要節奏型，營造凄涼悲傷的氛圍，充分表現哀歌的特色。低音區的演奏營造神秘凝重之感。

（三）舞蹈。建立在8/7拍之上，持續強拍與弱拍力度變化，呈現不規則的舞蹈節奏風格，果斷強烈的節奏性搭配，呈現特殊的戲劇性對比。

作曲家從非洲土著音樂中所得到的靈感，再用復雜的節奏萊刻畫出強烈的舞蹈音樂。同音反復素材使用，描繪出原始部落儀式中如咒語的祈禱音樂。數字3、5、7對于音樂創作有重大深遠意義，《里諾之歌》中使用三拍子、五拍子及七拍子，另外也大量使用了三連音的節奏素材。鋼琴以頑固低音音型來統一，架構樂段音樂風格。以節奏錯置來增添樂曲神秘，獨特的韻律感。音域起伏變化大，常使用快速音群并且從低音域往高音域攀升，以低音結束做段落收尾。以慟哭、哀歌、舞曲這三種段落素材來貫穿整曲，演奏時必須充分掌握各樂段的特色，情緒風格轉換，對比要有所區別。作曲家利用速度變化及拍號的轉換，使音樂的進行更增添豐富的色彩。鋼琴與長笛兩者之間使用節奏錯置的方式進行，演奏時除了要注意音量的平衡之外，其兩者之間的韻律也要充分的表達出來，輕、重音明顯做出區別，并且力求吐音清晰。除了吹奏出流暢的音群技巧之外，音色的變換也要配合各樂段的訴求作出調整。演奏時必須預先規劃力度的展現、利用抖音做出音樂色彩變化，以幫助樂句的延展性及情景上的表達。

五、創作《里諾之歌》所要表達精神

透過音樂來表達人內心底層的渴望。慟哭、哀傷、舞蹈，充滿了悲涼，面對死亡的絕望與抗爭，整曲充滿戲劇性，使心靈得到一些寄托。安德烈·若里維終其一生的目標，就是透過音樂來達成宇宙靈性精神間的溝通橋梁，進而激發追求美好生活的動力。

參考文獻：

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