權力的階梯

劉獻弘

【摘 要】美國劇作家田納西·威廉斯在戲劇《欲望號街車》中，塑造了白蘭琪、斯塔利等一系列性格、經歷各異的人物。本文將從權力關系的角度，探討不平衡的人物形象。

【關鍵詞】《欲望號街車》；人物；權力關系

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）12-0020-02

田納西·威廉斯是美國著名的劇作家，20世紀40年代末，他的第二部作品《欲望號街車》一舉成名，改變了美國話劇不溫不火的局面。公演之后，評論界好評如潮，甚至稱贊它為“美國的哈姆雷特”。筆者認為該劇的魅力主要來源于人物的塑造，白蘭琪、斯坦利、斯蒂拉和老好人米奇以及從未出場的同性戀艾倫都被放置在作者的權力階梯上。西方哲學家福柯認為：權力不是一件東西，是指兩個個體之間的關系……形成復雜的人際權力網絡。在錯綜復雜的人性舞臺上，眾人進行權力的博弈，有的勢均力敵，有的敗下陣來。本文討論的正是幾對不均等人物關系中的淵源。

一、毀掉白樺樹的牧場血刃——白蘭琪和斯坦利

南方莊園的沒落貴族小姐白蘭琪第一次拜訪她妹妹的家，她的打扮和新奧爾良貧民窟的環境一點兒也不符合，“穿著白色衫褲……像一只白飛蛾。”這種屬于上流社會的復古打扮并不適合她到達的工業城市，反而像是一個去參加花園酒會的大家閨秀。白蘭琪杜博拉斯的意思是白色樹林，就像春天的果園，帶著脆弱的美好和舊式的溫存。

妹夫斯坦利的出現打破了一切愿景，斯坦利的名字在文中沒有解釋，但根據英語含義應是“牧場”的意思，牧場，扼殺林木。細細想來，田納西對于名字的設置倒是饒有趣味。權力的兩端代表著兩個極端：一個是南方大家閨秀白蘭琪，另一個是工業時代的藍領斯坦利。筆者認為他們的權力關系由均等轉變為失衡，主要體現在：南北方的抗衡、幻想與現實間的平衡以及男女之間的相互抵消。

白蘭琪接受的是南方種植園式的文化，在高貴溫情優雅的小社會下，獲得了良好的教育和優越的條件。不出意外的話，她的既定生活軌道應是：成長于莊園——嫁到另一個莊園。斯坦利生活的背景是北方工業時代的縮影，他總是粗俗而有活力。白蘭琪死守著心中最后一方凈土，在北方工業文明的強大裹挾下搖搖欲墜、幾經沉淪。劇作的背景已然是南方文明日薄西山的時候了，所以南北方之間的抗衡在多年以后終于踏入尾聲，北方運動的、充滿活力的壓倒性優勢決定了斯坦利的權力稍占上風。

其次關于幻想和現實。白蘭琪深陷于幻想世界不能自拔，她熟讀愛倫坡的小說，誦讀著惠特曼的詩句，沉浸在自己所享受的高雅世界里。她把新奧爾良過成了美夢莊園，就好像她賴以生存的世界從未消逝。斯坦利卻是徹頭徹尾的利己主義者，作為二戰的退伍軍人，更熟悉生存的法則。劇中似乎所有人都在譴責白蘭琪撒謊，但白蘭琪認為她繪制的世界理應存在，雖然還沒有實現但遲早會實現。現實和幻想本應該平衡地處于生活中，但是白蘭琪的幻想遠大于現實，所以她的人生極度易碎。

最后一組失衡關系是男女關系。很多評論都認為白蘭琪第一次與斯坦利見面時覬覦的是他的肉體，她與他爭鋒相對但不乏挑逗，因此她足夠虛偽。然而，筆者不同意這個觀點。白蘭琪本質上不是一個肉欲先行的人，她維持一個落魄貴婦的欲望遠大于對妹夫的肉欲。至于挑逗，那只不過是白蘭琪多年來最深諳的一套交往方式的不經意流露。她對于男人非常自然地引誘，其實都來源于一個南方女性的風情，她們習慣依附于男人而生活。斯坦利作為一個充滿獸性和肉欲的男人，理所當然地強奸了她。然而屈辱的性關系并不是白蘭琪發瘋的原因，因為斯坦利一直強奸著她的思想、她的習慣、她的幻想世界。和這些相比，肉體上的摧殘反而是最輕的，但它具備終結式的儀式感。正因為這三點才構成了兩人身份的錯位，導致斯坦利決然站在權利階梯的頂峰睥睨著不堪一擊的白蘭琪。

二、反抗亦或順從？——斯蒂拉和斯坦利

斯蒂拉的性格、身世雖著墨不多，但她卻是一個相當重要的角色，和斯坦利的關系也耐人尋味。她和白蘭琪同樣是南方大家閨秀，卻嫁到了底層，而且從前那些優雅古樸的習氣被一股腦丟棄了，她像她周圍的人一樣貧窮粗鄙未開化。

白蘭琪曾控訴斯蒂拉只回美夢莊園參加過葬禮，所有責任都要她一人承擔。白蘭琪對莊園有多么懷念多么深情，斯蒂拉就對莊園有多么淡漠多么無情。但她顯然不是追求自由、逃脫禁錮的新女性。她對于斯坦利的愛，最初來源于軍裝，之后來源于性。比起情感豐富的白蘭琪，似乎她才是欲求不滿的人，因為她和斯坦利一直維持著關系，即使被丈夫粗暴對待，她還解釋說：“男女之間在黑夜里發生的事使一切都不重要。”性愛才是讓斯蒂拉久留在斯坦利身邊的原因，她迷戀他的獸性，他的粗俗，甚至她姐姐鄙夷的一切。斯坦利和斯蒂拉關系的不均等就在于斯蒂拉是有需求于他的，她是乞求者，他是施與者。他們的爭吵始于斯坦利發酒瘋，也止于斯坦利主動示好，然后再用性解決矛盾。從頭至尾，都是斯坦利主導著兩人的關系，斯蒂拉則被動對付。

再就是剛剛提到的斯蒂拉和白蘭琪之間的關系，她們并不融洽。表面上白蘭琪總是在發號施令，斯蒂拉寬容大度；但她們應該在莊園時期就有了很深的矛盾。可以想象白蘭琪一直都比妹妹美麗聰明，更善于社交，優雅的舉止更討父母歡心，頤指氣使的態度更像富家小姐。斯蒂拉事事都被籠罩在姐姐的光芒下，所以一有機會就逃離了美夢莊園，至少她可以在自由這一點上勝過姐姐。從精神層面看，斯蒂拉也遠落后于白蘭琪，白蘭琪注重生活品質和高雅習慣，但斯蒂拉和斯坦利志趣相投，更重視肉欲和享樂。

綜上，斯蒂拉為了走出白蘭琪的陰影而遠走高飛，卻終生活在丈夫的陰影中，哪怕是生了孩子以后，家庭地位也沒有得到提升。

三、異類的權力末端——米奇與艾倫

米奇和艾倫本身沒有什么共同點，但他們都處于整個權力階梯的末端，所有人都是他們仰望的對象。米奇是因為性格，艾倫是因為同性戀。

米奇和自己母親的關系實在耐人尋味，和朋友打牌時總是提到要回家照看母親，打算和白蘭琪訂婚前會認真考慮母親的意見，還說過：“我不回家我母親就睡不著。”一個未曾婚娶的壯年男子，一個久居在家的老母親，筆者有理由相信兩人之間存在著戀母（子）情結。米奇生長在父愛缺失的家庭，這造成了他溫吞憨厚的性格，并且始終怯懦。他不敢表達對白蘭琪的愛意，在愛情游戲中也不是她的對手，僅僅是白蘭琪找尋港灣的獵物罷了。如果不是斯坦利壞事，白蘭琪對付米奇，僅需用三分力氣就足夠把玩于掌心。米奇快要訂婚時才知道白蘭琪隱瞞的事情，還是斯坦利告訴他的，而他和斯坦利的朋友關系，實際上是弱者對強者的尋求保護。

前夫艾倫出現在白蘭琪的回憶中，這個敏感、纖弱、憂郁的少年，他被白蘭琪捅破出軌和性取向的窗戶紙后，三人還一起跳舞作樂。最后白蘭琪的一句“我看見了”擊敗了他，他以為白蘭琪會把這件事捅出去，于是在羞恥中結束了自己的生命。因為在那個容不下同性戀的社會，偏見一定會將艾倫置于最弱勢的群體中，而白蘭琪對他的愛就表現在把自己生生變成了艾倫的模樣。白蘭琪神經質的性格，喃喃自語的習慣，對于藝術和高雅事物的追求，甚至對年輕男童的引誘，很難說不是受了艾倫的影響。

四、結語

田納西·威廉斯從自我的重建剖析中，塑造了鮮明的人物形象，以矛盾間的碰撞使《欲望號街車》的人物分別處于權力的博弈中。站在權力頂峰的斯坦利俯視著所有人，而由于社會偏見而拘泥于權力底層的艾倫化身在白蘭琪身上，導致了人性的悲劇。在權力的明爭暗斗下，譜寫了一曲南方文化式微的挽歌。

參考文獻：

[1][美]田納西·威廉斯.欲望號街車[M].馮濤譯.上海：上海譯文出版社，2015.