現實主義題材電視劇中典型性的塑造

李坤 苗新萍

【摘 要】典型性塑造不足一直是中國現實主義題材電視劇創作的主要問題，在很大程度上影響了作品的藝術性和思想性。本文以2017年熱播電視劇《人民的名義》為例，運用馬克思主義文藝觀中典型性理論，從三個方面來分析該劇在典型性塑造上的成功經驗，同時探索同類型作品在提高典型性塑造上的有效路徑。

【關鍵詞】馬克思主義文藝觀；現實主義電視劇；典型性

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）12-0011-02

現實主義題材電視劇一直受到關注，但佳作不多，原因之一就是作品在典型性塑造方面不足。如何讓現實主義題材找到與社會現實的完美結合，在真實性、傾向性的基礎上實現典型性的塑造，是創作者需要重視的問題。2017年產生了一部堪稱“現象級”的作品——反腐題材電視劇《人民的名義》，由周梅森編劇、李路導演，該劇講述了以H省為核心的各派政治勢力的權力紛爭、起落沉浮，是對中國政治生態的“全景式”描繪。播出后，該劇受到了極大的關注和討論，成為現實主義題材中的佳作。

極高的藝術性和思想性的背后，離不開正確的創作理念，尤其是典型性的成功塑造。在馬克思和恩格斯的《致婓迪南·拉薩爾》中，他們都提出了“莎士比亞化”，這是現實主義的基本特征和創作規律的形象化表述。本文運用馬克思主義文藝觀中的典型性理論，從“情節進程展現典型人物”“對比手法刻畫典型形象”“典型環境塑造典型性格”三個方面來分析這部電視劇在典型性塑造上的成功經驗，同時探索同類型作品如何提高典型性塑造。

一、通過情節進程展現典型人物

1888年，恩格斯在分析英國女作家哈克奈斯《城市姑娘》的創作時，提出了典型人物和典型環境的理念。典型人物和典型環境的塑造，是“莎士比亞化”的重要一部分，也是巴爾扎克的創作特點之一。就像《紅樓夢》里沒有重樣的女子、《水滸傳》中沒有重樣的好漢一樣，《人民的名義》中也沒有重樣的貪官，有的是知識分子，比如高育良；有的是政治暴發戶，如祁同偉；有的是革命家庭出身，比如可以把《共產黨宣言》倒背如流的劉新建。每個形象都有血有肉，追求典型，拒絕臉譜化和概念化。

李達康和高育良是這部電視劇中塑造最成功的兩個人物，這與兩位演員的用心演繹是分不開的。開播伊始，就有很多觀眾議論二人誰好誰壞的問題，兩個人都個性鮮明，而且優缺點明顯，好的創作者不可能在一開始就讓觀眾對角色定位了然于胸。正如恩格斯指出的，人物的階級傾向和時代特征，要通過情節的進程來表現。[1]

李達康是改革開放以來很有代表性的干部類型，顯著標志就是對GDP的不懈追求，甚至不顧一切。一方面非常集權，有時追求不受監督的絕對權力，往往容易形成能人腐敗。但是李達康又是一個光明磊落、襟懷坦白的人，有政治抱負，他不想貪、不愿意貪，這個人物有豐富的層次感，創作者借助典型場景來表現這種豐富的層次感。比如第18集，辦完離婚手續后他送前妻歐陽菁去機場，車上他對歐陽菁說的話，包括后面歐陽菁被帶走調查后他對其的思念，都體現出他柔情的一面。

高育良的復雜性和矛盾性更為突出，作為學者型官員，他儒雅、沉穩、不茍言笑，喜歡對別人進行談話式教育；但是作為高官，他以權謀私、違法亂紀。這兩個矛盾的形象融入一個人身上，比較鮮明地再現了許多官員的形象。周梅森認為，人性是復雜的，腐敗的干部不是“吃人的老虎”，他們也是有血有肉的普通人，有些人是因為一念之差，在這一點上不能非黑即白。[2]有一個細節在劇中反復出現，那就是高育良在家里的花園挖地，這是他內心矛盾的一個外化體現，李路導演拿捏得十分到位。在第51集中，高育良預感形勢不好，當他最后一次走出家門時，這一過程用了很長時間來展現，一方面有他的恐懼；另一方面也有他對家的不舍。最后他對前妻說：“惠芬，還是你好。”是他真情的流露，雖是從反派口中說出，依然讓人動容。在第52集中，高育良在辦公室給侯亮平上“最后一課”，他和侯亮平的對話則體現出師生之間的情感，絲毫不顯做作，情感讓人物更真實也更豐滿。

通過情節的層層推進，使得人物的全面、完整形象逐步顯現，從而實現典型人物的生動刻畫。

二、運用對比手法刻畫典型形象

恩格斯同時指出：“現實主義的人物描寫和刻畫，很重要的一個手段是采取對比的手法。”[1]在對比中，人物之間的差別和對立得到更好展現，形象更加鮮明，同時主題也更加突出。在電視劇《人民的名義》中，創作者在對比手法塑造典型形象方面尤其下功夫，通過場景對比、人物前后對比和人物之間的對比，刻畫了一大批令人深刻的典型形象。

首先是通過場景的對比來表現人物。該劇第一集就創下收視記錄，與該集講述趙德漢的“小官巨貪”有著很大關系。在一套老舊狹小的機關房改房內，某部委項目處處長趙德漢正在吃炸醬面。而在他的豪宅中，臥室墻上掛著的西洋畫的背后是密密麻麻、一捆一捆新舊不一的鈔票。不僅是墻壁，冰箱、床墊下面也滿滿地堆著一疊又一疊的現金。[2]這兩個場景的對比，給觀眾帶來巨大的震撼。而侯勇演繹得惟妙惟肖，把其可憐、可恨又可悲的形象表現得淋漓盡致。同時也拉近了作品與觀眾的距離，使觀眾與創作者之間建立起信任感。

其次是通過語言、行為和狀態的對比來表現人物。同樣是第一集，在被查處前，趙德漢在家坦然地吃著炸醬面，大談為人民服務，和侯亮平交淡時淡定自若；待到調查人員進入他的辦公室時，他還一直狡辯，聲稱侯亮平誣告陷害他；再到他的秘密別墅和巨額存款被發現時，他額頭冒汗、腿軟癱倒，心理防線徹底崩潰，不斷地懺悔、交代問題；一小會兒后，其本性再次顯露，他為自己求情希望能從輕發落，他在懺悔、恐懼、逃避的情感中搖擺。通過微妙的神態、語言等前后對比，將貪官人性的虛偽性、多面性表現得入木三分。

最后是通過兩個人物之間的對比來塑造人物，比較典型的是易學習和孫連成。一個是干了多年的處級干部，始終兢兢業業，勤奮工作，最終得到省領導的重視；一個是在區長位置上停步不前，眼看升遷無望，索性懶政怠政、得過且過，最終被抓典型而受到嚴厲批評。這兩個人都沒有政治資源而長期在基層工作。易學習踏實苦干，為老百姓做了很多實事；孫連成卻選擇不作為、混日子，在其位不謀其政。二人的鮮明對比更凸顯出易學習的可貴品質，而孫連成則是群眾最痛恨的官員典型。創作者不作任何說明和解釋，對比中兩人高下立判，一褒一貶，一下子抓住了觀眾的心。

對比手法的使用，使典型人物的形象塑造更加豐滿而有層次，對于主題的深化和正確價值觀的傳遞發揮了重要作用。

三、設計典型環境塑造典型性格

典型環境中的典型性格理論，是恩格斯從文藝理論上提出來的無產階級現實主義的政治基礎。文藝作品做到在典型環境中的典型性格的再現上的真實，是無產階級改變世界的根本利益在文藝理論上的體現。[3]

典型環境是那種具有時代感，能夠體現一定生活的本質和歷史發展趨勢，圍繞并促使人物行動的具體的生活環境，包括時代背景、人物關系、活動場所和具體環境等因素。有什么樣的典型環境，便有與之相應的典型人物和性格。巴爾扎克也認為，正是不同的社會環境把人類陶冶成無數不同的人，形成千差萬別的性格。[4]《水滸傳》中的潘金蓮、《紅樓夢》中的王熙鳳的典型性格，就是在典型環境的設計中塑造出來的。

在電視劇《人民的名義》中，典型環境的設計有很多。最典型的是大風廠“一一六”事件。在這場群體性事件中，先是護廠員工不慎把汽油點燃引發火災事故，然后是群眾把假冒的警察團團圍住，再后來是祁同偉和李達康準備趁亂強拆大風廠，現場十分危急，矛盾一觸即發。這時陳巖石出現在現場，在慌亂的局面中鎮定自若，努力和工人溝通，化解沖突。為了阻止推土機強拆廠房，他舉著一個火把坐在推土機前與工人一起護廠。白發、瘦削的身體、堅毅的目光等特寫感人至深，在火把的映照下，突出了陳巖石這位老黨員的偉岸形象。而祁同偉在現場想到的只是保全自我，這樣的表現使他精明算計、善于投機的性格昭然若揭，令人難忘。

在第50集中，窮途末路的祁同偉獨自來到孤鷹嶺，隨后與侯亮平對峙。孤鷹嶺這個環境把祁同偉的性格展現得恰到好處，這是他曾經戰斗過的地方，象征著他的榮譽和夢想，在這個時候他回到這個地方，并最終在這里自殺，他不想被任何人審判，包括老天爺。這體現出他極強的自尊和傲慢，也是他孤獨和無奈的體現，這兩種矛盾性格在這里表現得尤為突出，比很多作品中的臉譜化更加飽滿和立體，給觀眾留下了很深的印象。也是在這一集中，侯亮平一人空手到院子里與祁同偉對峙，他勇敢、正直、不怕犧牲的性格也得以成功塑造。

典型環境的設計使得人物的典型性格塑造得更加成功，令人過目不忘。

電視劇《人民的名義》的成功之處在于嚴格遵循了現實主義創作方法，堅持從生活實踐中積累素材的創作原則。該劇在觀眾、創作者、審查者之間找到了一個最大公約數，堅持了藝術真實性和傾向性的辯證統一，在此基礎上很好地貫徹了馬克思主義文藝理論關于典型人物和典型環境的現實主義創作理念，塑造出鮮明的人物形象和性格，對深化主題和傳遞正確價值觀發揮了重要作用。

近年來，現實主義題材電視劇同前幾年相比發展遲緩，首要原因在于這類創作需要對題材高超的駕馭能力，不僅是反映了多少社會現實，也在于要實現典型性的塑造，否則就會陷入滔滔不絕的說教和連篇累牘的議論，藝術性和思想性都將大打折扣。電視劇《人民的名義》堅持“情節進程展現典型人物”“對比手法刻畫典型形象”“典型環境塑造典型性格”相統一，從生活出發，用鮮明的個性描寫實現了現實主義題材作品典型性的有效塑造，受到了觀眾的歡迎和認可。這些有益經驗對同類型作品有著很好的借鑒意義。

參考文獻：

[1][4]陸貴山，周忠厚.馬克思主義文藝論著選講[M].北京：中國人民大學出版社，2011.

[2]周梅森.人民的名義[M].北京：十月文藝出版社，2017.

[3]楊柄.典型環境中的典型性格與“人物性格二重組合”[J].文藝理論與批評，1991，（05）：74-84.