探索銅官陶釉色應用于室內空間設計

郭金平

摘要：歷來南方的荊楚文化有著高度發達的文化風格特征，在整個中華文化中獨具風采，也在湖南這片土地上也孕育發源了燦爛的湖湘文化，有著鮮明的文化特征和歷史形態。長沙銅官窯是從民間名窯畫風灑脫、俊逸、空靈的釉下彩裝飾藝術中感受到湖湘文化精神氣質，這種影響從唐代長沙銅官窯陶器的造型及釉色、裝飾藝術就體現出來了，從它的美學特征中認識其裝飾造型的獨特風格，也為后人研究中國陶瓷史以及現代陶瓷裝飾留下豐富而詳實的考證和借鑒。自古以來陶瓷是中國文化的瑰寶，也是中國幾千年來極具象征意義的寶貴財富，對于現代人來講將陶瓷文化傳承和發揚，如能通過現代設計將其融入日常生活中去，并加以合理應用和創新，意義重大。

關鍵詞：長沙銅官陶；釉色；裝飾；現代設計；室內設計

據考古調查證明，長沙望城銅官一帶遠在東漢末年就已經開始燒制青瓷，在唐末天寶末年，銅官一帶開始生產鮮明而獨具特色的釉下彩陶器，開創了一條嶄新的方式，突破了唐以前以單色青釉為主的局面，使名不見經傳的長沙銅官窯崛起于中國陶瓷之林。長沙銅官窯首創釉下彩和釉中彩技術，特別是高溫釉下彩繪的創燒成功，為唐代的陶瓷藝術注入了絢麗的色彩，極大地促進了陶瓷藝術的發展，而且這些技術對宋代的磁州窯、明清景德鎮窯等國各大窯口都產生了深遠的影響，這也是我國釉下彩繪藝術的第一個里程碑，為唐代以后的彩瓷發展奠定了基礎，是我國彩瓷工藝的驕傲。

一、長沙銅官陶器釉色的特征

長沙是楚文化的發源地之一，較少受北方禮法的束縛，優越的地理條件和質樸而富于想象的民族氣質使長沙的楚文化帶有浪漫的情感躍動色彩和極富有創造性的精神，趨向于把幻想或想像現實化，更多地尊重個性自由發展，崇尚靈巧，講求傳神，形成了構思浪漫、造型精巧、紋飾流暢、色彩鮮明、裝飾華麗等藝術特色和具有湖湘地域特色的楚文化特性，同時又流露出古代樸素的審美意識，追求一種體勢靈動、奔放圓潤、舒展多姿的風格。長沙銅官窯的陶器所顯示出來的這種細膩中不失灑脫之美，深深根植于楚文化當中。

據有關長沙銅官窯的史料記載，長沙銅官窯在唐代就取得了最重要的成就，最先把銅作為高溫著色劑應用到瓷器裝飾上，燒出了以銅紅作為裝飾的彩瓷。在當時銅官窯的釉色多是彩釉，色彩豐富、多姿多彩，突破了當時青瓷和白瓷為主的單色彩繪。從銅官陶的特點來講多采用釉下彩技法，即在未著色的泥胚上畫好各種裝飾圖案等，再在上面覆蓋上一層透明釉色。將金屬氧化物和礦物質混合均勻后研磨制成彩釉料，上釉色后放入窯中高溫燒制而成，特別是高溫釉下彩繪的創燒成功，為唐代的陶瓷藝術注入了絢麗的色彩。釉料、瓷胎為釉下彩的制作提供必不可少的條件，在釉色的表現上，與釉原料也是密不可分的，銅官陶泥的構成較復雜，當地泥土主要有赤鐵礦、云母、石英、莫來石、長石，屬土石英母系，由于胎質含鐵量比較高，待燒成后就會出現灰色或宗色，往往先在瓷胎上涂一層化妝土再用釉彩繪制圖案，最后施釉燒制而成。釉的溶劑主要是氧化鈣，含量大約在15%-20%之間，透明度較高，因此能有效起到顯現釉下彩畫面的作用。作為著色劑的銅和鐵在燒制的過程中氧化而分別成綠色的氧化銅或褐色的氧化鐵，因此，長沙銅官窯釉下彩繪主要有綠彩和褐彩兩大類。釉下彩更具有鮮艷的色彩，十分耐用，不易磨損、變色。

長沙窯制釉技術的發展經歷了青釉、顏色釉、釉下彩三大階段，這集合了湖湘文化特色、社會情景、傳統書法和繪畫方法，為現代釉下彩的發展奠定了基礎。銅官的陶器釉色有象玉一樣的光潤質感，所繪色彩光潤古雅、晶瑩，斑斕沉郁而不浮艷，渾然玉澤天成而不露人工雕琢之嫌。既有散發出田園泥土芳草氣息的綠釉彩、褐釉彩，又有水天一色的天藍釉彩、藍綠釉彩，還有燦若紅霞的銅紅釉彩，可謂色彩繽紛、琳瑯滿目、叫人目不暇接，顯現一派五光十色、豐富多彩的色彩美。

銅官的釉下彩燒制在唐代已經具有龍窯的燒制使用，這為須要快速升溫、快速降溫青瓷和釉下彩的成功燒制創下了先決條件。龍窯的建造直接在斜坡的山丘上，自下而上成一長條形，似龍，故得名，自然有利的坡度條件可以充分利用火焰從下而上的燃燒特點，以松枝等木柴作為燃料，窯內火焰可以借助上升的坡度平穩、自然地上升，長條形采用自然通風方式即可以做為煙窗也可燒而保持溫度，有效地節約能源。可以快燒，此種長形狀升溫較快且使窯溫分布均勻，窯溫可高達1300度，也可以維持燒造青瓷的還原焰。 另外也能快速降溫，青釉料中富含鐵元素，在高溫找制的過程中，一旦火候得當就得迅速降溫冷卻，以減輕鐵元素的二次氧化而保持青釉的色澤純正，這也正適合青釉的燒制條件，故有說龍窯是青瓷搖籃，影青、黑釉等大都是在龍窯里燒成的。

銅官陶藝的魅力還在于獨特釉下彩繪，毛筆是釉下彩繪的主要工具，毛筆是書寫工具也是繪畫工具在我國的數千年里早已普遍使用，其自然的筆法在陶瓷器物上的藝術表現有著獨特的韻味，自然、熱情、奔放的筆觸銅官陶繪制釉彩畫的典型特點，表現手法是奔放、率意，這與中國傳統繪畫的工筆花鳥畫完全不同，而趨向一種意向的“寫意”效果，這更有利于銅官窯釉下彩繪之寫意風格之表現。毛筆作為彩繪工具，已經在自由揮灑中顯示出高度成熟水平，使釉彩在陶胚上應用自如，豐富多彩。

二、銅官司陶器釉色元素應用于現代設計中

在現代設計中，很多具有中國特色的傳統文化元素被引入其中，陶瓷文化是中華民族幾千年來創造的寶貴財富，是中華文明極具象征意義的文化瑰寶，是中國文化的重要組成部分。一個民族的存在，必定有自己的民族文化，我國的設計在外來文化的沖擊下，應該從中國傳統藝術元素中找尋特色和神韻，繼承、發展走出有自己風格的道路來?，F代設計師要能夠準確的把握中國傳統文化的陶元素的深刻涵義，并將其與現代室內設計元素完美融合，讓古樸悠久的藝術經不斷的延續下來，放發它的光彩并賦予它新的生命力和時代感。陶瓷裝飾元素的種類繁多，表現形式豐富多彩，具有深厚的文化內涵，是現代室內設計師們尋求設計源泉的寶庫。隨著時代的進步，陶瓷裝飾元素在室內空間中的應用將更加廣泛，陶瓷裝飾元素為現代室內設計提供了豐富的設計素材，要善于把握陶瓷裝飾元素的本質特征，向著多元化的方向發展，把陶瓷裝飾元素巧妙的組合、創新，使其與現代室內空間融為一體，打造即傳承傳統藝術文化又具時尚感的現代室內空間。

對于陶瓷釉色裝飾元素的提取就是從其中提取出陶文化的靈魂要素，并在此基礎上進行形態的夸張、強化和修飾，以突出最具陶藝術特色的部分，并對其進行符合現代審美標準的修飾。通過分析發現，陶的釉色元素在現代室內設計的應用不僅只是元素的直接選用，而且包括對元素的提取、簡化、變形和重組等。面對當今世界市場經濟日益競爭的環境下，通過發掘陶釉色文化、藝術的特色，并結合時代的價值取向和文化背景，加以合理的利用和創新，豐富和發展陶文化，這才符合我國藝術文化的科學發展觀。在現代室內裝飾設計中，要使其具即有中國特色，又具有現代感，要對陶釉色元素的不斷的創新發展，應根據現代社會文化背景和科學技術，應用現代設計的手法不斷地拓展其應用范圍，多方位的融入現代人的生活中，實現現代室內裝飾文化的創新。

在豐富的釉色元素中，青花元素是目前陶瓷藝術元素在現代室內設計中發揮著重要的作用，具有獨特的審美特征和實用價值。青花釉由白釉青花配合，色彩、造型、尺度和比例等使人感到清新雅麗、莊重大方，其晶瑩透徹、明鏡素雅、紋樣清新、色彩優雅往往是室內空間的重點裝飾，具有中國水墨畫的意境和神韻，可謂是陶瓷藝術裝飾元素的典型，青花陶瓷中的陳設品在室內設計中是直接選用的，將其恰當的放入大堂、客廳、走廊等室內環境，構成了室內空間的視覺中心，同時又不失大氣之感。

銅官的在陶瓷彩繪上有人物畫、山水畫、花鳥畫之分，其中最多的表現題材是花鳥畫，它真實反映了湘江水邊的鳥禽動物自然生活，由于是陶瓷畫工們熟悉的生活和感興趣的事物，所以每個畫面都充滿了朝氣蓬勃的感覺。湘江邊的荷花、小草、野草、以及天上的云彩等等，皆傾注了畫工熱愛生活的熱情。這也是民間繪畫與文人繪畫的共同點，即以熟悉的生活為基礎進行繪畫表現，又有反映現代視覺經驗的表現形式，不同的形式中蘊含著不同的文化元素、時代精神、回歸意識等。所以居室設計中對現代陶藝的不同選擇及搭配，與人們的欣賞方向息息相關，也就傳達出不同的居室設計品味。

現代陶藝術開始就受到各種現代藝術觀念的影響，被賦予了對人性和社會歷史文化的思考，它關注的是當下的人性、社會和自然等最貼近現代生活的因素，富有濃郁的現代文明氣息。因而現代陶藝術的引入室內空間設計中，讓人感受到居室空間內的文化氛圍、彰顯時代感，更使文化氣息融于生活之中。現代陶藝的運用賦予居室的文化內涵，和人們的精神需求由此得到了完美的融合，寄托著人們的文化理念。現代陶藝把當代人的文化精神、藝術思想、審美情融為一體并渲染出了居室空間的藝術氣息。