《金鎖記》中的意象描寫特征

魯潔

【摘 要】《金鎖記》是張愛玲系列作品中最具意象特征和感情色彩的一部小說，她以獨特細膩的情感串聯(lián)文字，讓簡單樸素的文字語段形成連續(xù)的動態(tài)語境，在色彩和意象對比中渲染凄涼悲傷的情感，構筑出獨特的視覺世界，表現(xiàn)出強烈的文學關懷，展現(xiàn)出作品獨特的文學價值。

【關鍵詞】《金鎖記》；意象元素；特征

引言：

張愛玲是我國近代著名的女性作家，她以獨特的女性文學視角和情感體驗，將生活情感與藝術修養(yǎng)融入到文學作品中，在刻畫眾多世俗社會活生生男女形象的同時，表現(xiàn)出強烈的悲憫情懷，運用文字構筑出獨特的審美世界，渲染出悲涼的社會氛圍，以加強作品的感染力。事實上，張愛玲筆下的意象描寫較為豐富，千姿百態(tài)的人物命運中包含著眾多的生命體驗，樸素而簡單的文字蘊含著對社會的反思。看似金碧輝煌的世界，其實是落日前的余暉，衰敗荒涼是她所處時代獨特的現(xiàn)象，但張愛玲自身并不沉淪，在極盡語言刻畫人物命運的同時運用不同的意象元素呈現(xiàn)作品的情感色彩，盡可能擺脫不切實際的文學幻想，給予讀者全新的審美之感。

一、《金鎖記》中的色彩意象

張愛玲自幼對色彩有著獨特的情感，雖不是畫家，但她卻以畫家的眼光去感知生活，運用色彩，借助文學表達這種生命體驗。成年后，張愛玲自覺的把這種色彩感知融入到小說創(chuàng)作中，使色彩成為了活生生的角色，并在她每一部作品中以特殊的審美方式進行隱喻性表達。張愛玲善用繁雜的語言描寫人們難以把握的色彩，在日常色彩搭配中，給予讀者獨特的生命關懷，帶給人們豐富的想象。小說《金鎖記》中的色彩意象或描寫人物的衣著，或描寫人物的神態(tài)動作，或描寫與人物動作搭配的景物，或描寫環(huán)境氛圍。無論描寫人物還是事物，張愛玲總能運用豐富的色彩意象展示主角的內(nèi)心世界，烘托出作品的情感氛圍，造成一種色彩繽紛的視覺審美效果，突出蒼涼衰敗環(huán)境中生命獨有的感受，將文學意韻傳到讀者心中。

在《金鎖記》中，張愛玲善于豐富的色彩語言，表達主角形象的內(nèi)心世界，使色彩具有強烈深刻的生命體驗。在描寫主人公曹七巧時所用色彩具有明顯的特征，例如“藍夏布衫褲、一雙雪白的手腕、純潔、美麗、善良、有美好的追求”等。后期嫁到姜家，對曹七巧神態(tài)、外貌、衣著、動作的描寫細致入微，運用了不同的色彩詞語，表達了曹七巧作為主人公在命運不同階段的情感體驗。

在長安和童世舫的感情描寫中，對長安的肖像、感覺描寫也運用了不同的色彩詞語。相親時長安耳朵上戴上了“兩寸長的玻璃翠寶塔墜子，換上了蘋果綠喬其紗旗袍、高領圈、荷葉邊裙子，腰下是西洋式的百褶裙”，綠色的意象元素像人們展現(xiàn)了生命的生機，感覺長安的生命要出現(xiàn)了一次轉機，帶給人希望之感。文章中間部分寫他們倆在公園遇了雨，長安撐起了傘，世舫為她撐著。隔著半透明的藍綢傘，千萬粒雨珠閃著光，像一天的星，一天的星到處跟著他們，在水珠銀蘭的車窗上，汽車駛過了紅燈綠燈，窗外盈盈飛著一車紅的星，還有綠的星。紅綠的光、藍色的傘、雨珠的形象描寫、兩個人浪漫溫馨的畫面、明亮的色彩對比，這一切與情感和色彩有關的元素融入到文學背景中，讓這一切場景顯得蓬勃而富有生機。歸根結底，這是作者對生命態(tài)度的一種贊同，是張愛玲作為女性作家對愛情的形象理解。實質上這種關于事物的細膩色彩描繪在其他文學作者的作品中并不常見，只有張愛玲這種獨樹一幟的女性文學家才有如此細膩的內(nèi)心，將比喻的色彩、描述的事物融入到文學場景中，塑造出浪漫溫馨的畫面，表現(xiàn)出男女主人公對浪漫愛情的渴望。不局限于此，在《金鎖記》中描繪不同事物絢爛多彩的顏色詞語讓場景氣氛更加濃郁，讓故事情節(jié)升華到高潮，帶給讀者內(nèi)心震撼。如：紫玉百齡小圓桌上鋪著紅氈條、對花紅磚大柱支撐著巍峨的拱門、金漆箱籠等常見的生活事物運用強烈的色彩詞語，將其形象襯托出來，以重復夸張的文學表現(xiàn)手法突出姜家的富麗堂皇和繁華熱鬧，與實際上的衰敗落寞形成強烈對比。《金鎖記》中色彩詞語的使用表達出了作者細膩的內(nèi)心，借助各種色彩賜予表達情感，讓文學事物得到全面展現(xiàn)，以突出色彩意象元素，讓作品更加形象生動。

二、融入主觀情感的客觀意象元素

意象是我國文學作品獨特的描繪場景，是指融入了作者主觀情感的實體化或虛擬化的事物。中國古典文學特別注重意象元素的表達，往往結合不同的意象元素塑造意境，借助意境傳達作者豐富的情感。《金鎖記》這部作品是具有豐富意象元素的文學典范。其中情感描寫最為出色的是月亮意象，整個作品共有九處描寫月亮，有的是一筆而過，有的則是濃墨重彩。相較于一筆而過的月亮意象，作品實質突出的是繁華落幕后的衰敗場景，而月亮在中國古代文學中常常表示愁緒和消極情感，簡單一筆而帶過的月亮意象表表達故事情節(jié)轉折，濃墨重彩的月亮意象表達更多是作者獨特的思緒，借助月亮暗喻人間落寞。事實上，《金鎖記》中的很多事物都是文學意象，都被張愛玲用文筆加工過，無論是被使用的家具用品，亦或是城市建筑，張愛玲的文筆從未停歇，她在極盡所言表達事物所形成的情感場景，盡可能借助事物抒發(fā)文學思感。月亮的意象，無論色彩和形式怎么樣變化，總是和作者的情感、主角形象的內(nèi)心變化相聯(lián)系，月亮所表達的意象情感就是作者想要抒發(fā)的文學情感，而主角形象所經(jīng)歷過的各種場景就是作者的一種心路歷程。例如，鏡子意象在《金鎖記》中出現(xiàn)多次，鏡子的脆弱易碎、虛擬幻覺，令人產(chǎn)生如夢似幻的感覺。但是張愛玲在作品場景塑造中，并為因鏡子容易破碎的性質，而忽視了鏡子作為意象元素作用。反而他將鏡子作為整個文章架構的線索指引，利用鏡子的獨特性質串聯(lián)起整個文章情感框架，用獨特細膩的語言描寫鏡子的意象特征進而上升到人生高度，抒發(fā)出獨特的生命體驗。事實上，張愛玲在《金鎖記》中的意象表達手法多種多樣，并未因各種意象元素具有的性質而忽略整個意象場景的塑造，相反她詳細刻畫和說明每一種意象元素，盡可能將最佳的視覺文學審美呈現(xiàn)給讀者。

三、結語

張愛玲的《金鎖記》被認為中國40年代文壇最璀璨的明珠，這不僅因為本部小說傳達出的種種人性之感和獨特的生命體驗，還在于張愛玲用細膩的語言描寫了豐富的色彩意象和客觀事物意象，創(chuàng)造出繽紛的情感世界，在落日余暉后表現(xiàn)出世界的荒涼落敗，將絢麗繽紛的視覺世界與實際的情感世界合理對比，有機聯(lián)系，向世人傳達了一種新的文學悲憫之情，帶給讀者不同的聯(lián)想和心靈感受。或言之；悲憫之情乃是張愛玲一生的追求，她盡可能放棄傳統(tǒng)世俗的言語，用新的文學表達內(nèi)心世界，讓近代女性文學更具人性光輝。

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