清朝影視劇服飾與歷史記載服飾的差異分析研究

厲詩涵 葉晶 賴斯婷 朱依雯 俞如瑩

摘 要：影視劇服飾是表現影視文化最基本的元素。作為國家和地區審美情趣的載體，它所起的作用已經不再局限于傳統外觀審美和娛樂受眾這一基本美學價值。正確理解服飾文化的民族性與現代化的關系，透過影視中服飾文化的視覺表現來認識民族藝術的演變過程，以便更好地解釋傳統和現代的傳承關系。本文通過選取幾部近年來影響比較廣泛的清朝影視劇作品，從中選取常服、發式、外衣，并從這些方面進行對比，分析清朝影視劇服飾與歷史記載服飾的差異性，探討影視劇中服飾文化的表現與歷史傳承的關系。

關鍵詞：清朝；影視劇；服飾；差異

我國服飾在不同的朝代都會有不同的特點，其中清朝作為最接近現代社會的一個封建王朝，服飾直接影響我國近現代服裝的發展和演變。本文通過選取幾部較為有代表性、深受年輕觀眾喜愛的影視作品，如《甄嬛傳》、《步步驚心》、《寂寞空庭春欲晚》、《龍珠傳奇》，選取常服、發式、外衣等幾個方面，對比清朝影視劇服飾與歷史記載服飾的差異。

1.常服

1.1民間女子常服

漢族婦女在康熙、雍正時期還保留明代款式，時興小袖衣和長裙，以《甄嬛傳》為例進行對比分析。

①款式特點：大襖分季節有單夾皮棉之分，式樣多為右衽大襟，長至膝下，約身長二尺八寸。袖口，初期尚小，后期逐漸放大，如圖1所示[1]。而劇中大襖款式略短，袖口略大，與歷史不相符。

②紋樣：劇照中的甄嬛處于待字閨中的狀態，雖然漢軍旗出身，是旗籍，但在家時穿的服裝卻與漢族女子類似：上身舒袖大襖，下著馬面裙，如圖2所示。襖子的漸變色印花，似是荷塘春色的圖案。少女情懷以一種含蓄清雅的方式表現出來，也暗喻了甄嬛官家小姐的身份[2]。

1.2 宮體女子常服

常服由平袖對襟褂和馬蹄袖長袍兩件組成，常服“不備彩”，常服褂一般為石青色（近黑）或青藍色，無花紋或僅有暗紋，常服袍顏色不拘，但大多也集中在藍褐等較沉穩的色系，無鑲邊。一般來說，常服褂僅后開裾，而常服袍兩側開裾，兩者套穿則完全不露內服。頭可戴冠，但早期更多情況下僅僅盤辮于頂，或隨意插戴少數首飾，或包頭[3]。以《龍珠傳奇》為例進行對比分析。

劇中，孝莊太皇太后與皇后的日常著裝都較為華麗，頭上的發飾奢華繁多，常服色彩也比較艷麗，并且服裝上的紋樣也非常繁雜精致，與歷史的樸素淡雅較為不符，如圖3-4所示。

2.發式

2.1女子發式

清朝傳統的發式有小兩把頭、鈿子、坤秋、喜鵲尾、額前劉海等，以《寂寞空庭春欲晚》為例進行對比分析。

劇中，浣衣女佩戴的頭式并不是鈿子，更像是改良過后的“坤秋”，如圖5所示。坤秋是清代后妃和旗人女性在冬季戴的一種便帽，一作“困秋”。其作為一種便帽，不在制度之內，主要搭配便服使用，以清后期為常見。圓形圍檐，皮草為表，帽頂部多為如意云頭的紋飾，貴重者飾以各式珠寶。帽后部有長飄帶二，上窄下寬，底端為三角狀，上有刺繡花紋，如圖6所示[4]。劇中所用的發式只能說外形上與坤秋相似，其材質、佩戴位置都極為不同。

至光緒庚子之后，原先作為幼女頭式的劉海兒已不分年齡大小了[1]。圖7為清末貴婦人們的合影，她們的穿著、發飾妝扮都非常得一致，可以看出當時非常流行這種極短的前劉海。顯然這樣的造型不應該出現在康熙年間，如圖8所示。

2.2男子發式

清初的滿人頭頂只有金錢大小一片頭發，蓄做手指粗細的小辮子，須得能穿過清銅錢的方孔才算合格，滿人稱之為：金錢鼠尾[5]。嘉慶以前為鼠尾，嘉慶初年進入中期，開始流行豬尾，清末演變為半光頭，如圖9所示。以《龍珠傳奇》為例進行對比分析。

在劇中，但凡男性角色都梳著陰陽頭，如圖10所示。然而實際上歷史上真正清朝發式是金錢鼠尾，就是留的發辮要比小拇指還細，要能穿過銅錢中的方孔才算合格。

3.外衣

3.1氅衣

氅衣作為清晚期宮中后妃便服，它改變了滿族傳統服飾長袍窄袖的樣式，是清代內廷后妃穿在襯衣外面的日常服飾之一。清道光以后始見于清宮內廷，清代內廷最初的氅衣并沒有過于繁縟的鑲邊，后來受江南民間“十八鑲”影響逐漸繁縟起來。清末，氅衣與滿族服飾特點鮮明的袍服相融合并逐漸演變成旗袍[6]。以《步步驚心》為例進行對比分析。

①款式：劇中氅衣是圓立領，大襟右衽，平袖，左右開裾，直身式袍，如圖11所示；文獻中的清代氅衣為直身，圓領，捻襟右衽，左右開裾至腋下，如圖12所示[7]。其穿著基本符合歷史。

②色彩：劇中氅衣顏色素雅淺淡，而歷史上的氅衣顏色鮮艷亮麗，視穿著者身份年齡的不同顏色也會有所差異。顏色較為深重的絳色或蘭色氅衣，是年長者日常穿用的；顏色較為素雅的粉紅色氅衣，是年輕的后妃夏日穿用的便服[6]。

據歷史記載，現存的清代氅衣里，大多出現在晚清，最早追溯到道光，最多的是光緒年間的。因此在康熙年間出現氅衣是不太符合歷史的。

3.2女子吉服

清朝吉服是清代僅次于朝服的滿族衣服，其級別較高。款式為圓領、對襟、左右開氣、袖口平直。穿這種袍式的衣服，皇帝叫龍袍，是明黃色的。皇子是金黃色的，親王是僅次于皇子的地位。而皇室成員，是穿藍色的，或石青色的。根據身份地位繡以不同的圖案[8]。以《步步驚心》為例進行對比分析。

①款式：劇中這套服飾按若曦當時的身份地位應屬吉服，但其款式明顯是氅衣或旗裝，如圖13所示，與史料記載有較大出入，如圖14所示。

②色彩：劇中吉服色彩鮮艷亮麗，符合穿著者人物形象特點；記載中的女子吉服色彩偏深沉，除了皇后等身份高貴的顏色較為亮麗，以顯示其身份地位，也因為吉服穿著場合的需要。

結語

通過對以上四部比較具有代表性的清朝影視劇進行分析，其中《步步驚心》是較為良心的劇作，較符合歷史傳統服飾。在影視劇服裝設計中，首先應該了解所屬朝代的文化服飾特色，且必須遵從并保留其最本質的特點，使影視劇里的服裝符合朝代特色。其次，服飾是一個不斷演變的過程，即使在同一朝代看，在不同的歷史時間節點，其穿著也有變化，影視劇服裝制作者需要考慮到劇情中不同年代的變換。在此基礎上可以賦予其影視劇人物復雜的心理內涵，已達到一定的藝術效果。不能一昧地強調影視劇主題和其人物特征，而過于夸張地更改了服飾基本特征，使歷史傳統服飾與現代人的審美達到平衡。

參考文獻：

[1]華梅.中國服裝史[M].北京：中國紡織出版社，1989.

[2]佚名.解讀《甄嬛傳》中的清宮服飾[EB/OL]http：//ent.163.com/special/zhenhuanfushi/，2012-04-16

[3]佚名.雍正朝的宮廷女裝 甄嬛到底應該怎么穿[EB/OL]http：//fashion.eladies.sina.com.cn/trend/2013/0222/074136763_2.shtml，2013-02-22

[4]佚名.坤秋[EB/OL]https：//baike.baidu.com/item/坤秋，2015-04-13

[5]佚名.剃發令[EB/OL]https：//baike.baidu.com/item/剃發令/1705793，2017-07-11

[6]佚名.清朝服飾之：華美富麗的氅衣[EB/OL]http：//www.qulishi.com/news/201506/38976.html，2015-06-17

[7]佚名.《步步驚心》馬爾泰·若曦服飾欣賞[EB/OL]http：//blog.sina.com.cn/s/blog_699bc0170100z9gl.html，2012-05-23

[8]佚名.吉服的清代吉服[EB/OL]https：//zhidao.baidu.com/question/940042645313031852.html，2016-05-27