淺談唐代仕女畫中的“唐妝”之美

一、唐代仕女畫中的服飾之美

唐代仕女的服飾多姿多彩，唐代是一個自由開放的社會，張萱、周昉所創造的貴族婦女美的典型被后世稱為“唐妝”。

（一）張萱仕女畫中的服飾之美

唐朝被稱為“萬國衣冠拜冕旒”的王朝。唐代前中期的婦女大多穿小頭的鞋子和較窄的衣服，披帛半臂低胸；晚唐時期的婦女流行穿曳地寬松的裝束。

張萱是唐代中期著名的人物畫家。他的著作有《揭練圖》、《按樂仕女圖》、《號國夫人游春圖》等。在《搗練圖》中可以看出張萱的線條運用上很是講究，這種線條后來被稱之為“琴弦描”。張萱能巧妙的運用不斷變化的線條來表現不同的質感，這也體現了中國畫中線描豐富的表現力和強大的包容性。

張萱的畫色彩艷麗、細作暈染，被世人稱為“張家樣”。張萱的仕女畫中唐代裙裝的特點很明顯，被唐代詩人稱之為“時世妝”。袒露半胸，上著寬袖的對襟衫，下著華美的長裙，華貴精致的織繡帔帛披于肩上，這些服飾元素在后世被視為唐代服飾的主流審美。

（二）周昉仕女畫中的服飾之美

張萱之后的著名畫家周昉，他的風格被世人稱為“周家樣”。

周昉的名作《簪花仕女圖》中的貴婦人們都穿著這種“綺羅纖縷見肌膚”袒胸的大袖衫。唐朝早期的服飾較為窄小，到唐朝中后期都演變成了寬大的衣服。周昉在描繪這些衣服時，賦彩技法嫻熟。尤其是對于紗衫的表現更是完美，通過設色時色彩深淺的變化和在白色紗衫著色后，沿衣紋勾白線的技法，充分表現出紗衫的質感，準確地表現出衣衫之間疊壓關系。

二、唐代仕女畫中的頭飾之美

自古人人皆梳發髻，唐朝飾物更是講究華美，而且喜歡將發髻加高。唐朝的貴婦人們大多喜歡用假發來增加發量，頭發上再裝點首飾。

（一）千姿百態的發型

唐代婦女對發型的講究促使了發型千姿百態的特點。“高祖宮中有半翻髻、樂游髻，明皇帝宮中有雙環望仙髻，回鶻髻，貴妃作愁來髻。貞元中有歸順髻，又有鬧掃妝髻。長安城中有盤桓髻，又拋家髻及倭墮髻”。當時發髻還有百合髻，墮馬髻和螺髻等等。我們可以從唐代婦女豐富多彩的發型和發飾窺視唐代社會的興旺和開放程度之高。

唐代發髻在唐代的名稱非常多，有雙鬟望仙髻、簪花髻、飛天寶髻、拋家髻、雙纓髻等發髻。唐代婦女的發髻跟唐代的服飾一樣，在繼承前朝傳統的基礎上加以發展改造，不少古墓和唐代繪畫，例如有《宮樂圖》、《簪花仕女圖》、《虢國夫人游春圖》等作品，都保留了大量發型的形象資料。

簪花高髻是唐代貴族婦女的時髦打扮。梳理時真、假發結合，向頭的頂部分層卷梳而成，髻旁插玉簪，髻前插串珠步搖，頂上戴牡丹花。在《簪花仕女圖》中，畫家對圖中仕女頭飾的刻畫極為精致。結椎式是一種比較普遍的發髻，商周、秦漢、隋唐、宋、元、明、清歷代都存在。這種發式的梳法是將頭發攏結在頭頂或頭側，或前額與腦后，在扎束后挽結成椎，用簪或釵貫住，可盤卷成一椎、二椎至三椎，使之聳立于頭頂或兩側。

（二）琳瑯滿目的發飾

發飾作為頭部的裝飾也是可以代表一個民族對美的認識。因此唐朝的婦女對美的追求自然少不了對頭部進行裝飾和造型。

秦代始創鳳釵，以金銀為鳳頭，玳瑁為腳。續而之后西漢就有了垂珠步搖，東漢幵始有了婦制盤龍釵，晉惠帝元康年間，婦女喜好頭戴金銀，玳瑁所做的釵，南齊潘淑妃有九鸞釵，北周到隋朝出現了金銀材質、左右對插的大小花樹釵。到了唐朝，帝王之家的貴婦的發飾就可以說是已經到了多得滿頭釵簪，珠鈿累累。唐朝中期，花之魁的牡丹盛行，婦女又以簪花為時尚，這種愛好由五代起，到宋朝，每逢年節，連皇帝百官也有簪花。由于鮮花并不耐久，所以很快便由發欽羅絹制成的假花所替代。這樣不僅花的種類變得應有盡有，而且它們的形態也由花簪而成為花團錦簇的花冠。也許由于這種花冠的應用，使得形態的意識影響。就在這一時期，古代流傳下來的龍鳳釵、花樹鈿、金步搖等，也像花冠一樣點綴在冠上，戴在貴婦人的頭上，這就是所謂的花釵冠、龍鳳冠。

三、唐代仕女畫中的畫妝之美

戰國時期所出土的楚俑臉上存在“粉白黛黑”，也有胭脂的痕跡。秦始皇時期宮中多流行紅妝翠綠眉。漢武帝時期宮女多掃八字眉。魏武帝時期多命令宮人掃青黛眉。可以看出翠眉最早出現于秦漢，到六朝盛行。在唐代早期就一直存在翠眉，當時的這種面妝在生活中最為流行。

到了唐代，眉毛的形狀也發生了變化，研究古代的陶俑和詩詞，當時的眉毛可以劃分成寬細兩種。細的一種大致像飛蛾的觸角，是細長而彎的蛾眉；寬的一種是形狀短圓的蛾翅眉。在《簪花仕女圖》中對女性的觀察可以看出細眉的流行在初唐和盛唐，與畫中女子細長的雙目形成鮮明的對比。

額黃的大小和花鈿相同，是指在額頭間涂抹上黃色，額黃也叫作“鵝黃”、“鴉黃”、“貼黃”，“花黃”。如今這種化妝方式已不見，額黃起源于南北朝，盛行于唐朝。

花鈿和妝靨也是唐代婦女中盛行的一種妝容，統稱花靨。花鈿是指使用金箔、紙、珍珠、茶油花子等，有的就用原型，有的要剪成各種花葉鳥蟲等，然后把它貼在眉心、眼角。這種妝容盛行于唐朝，在王建的詩中記敘地尤為詳細：“膩如云母輕如粉，艷勝香黃薄勝蟬。點綠斜蒿新葉嫩，添紅石竹晚花鮮。鸞鴦比翼人初貼，蛺蝶重飛樣未傳。沉復蕭郎有情思，可憐春日鏡臺前。”在《搗練圖》中，女性的額上有紅瓣花片。在敦煌壁畫上中唐后供養人的面像上都點綴了梅花妝，有圓的，也有花瓣形的。在唐代，妝靨被用來增加女性的魅力，點在婦女的嘴角酒窩的位置，施以圓形紅色的粉靨，或是貼上花鈿，如同唐詩中所描述的“杏小雙圓靨”，“醉月雙眉靨”一樣。

結語：

唐代婦女的服飾妝容華美多樣，處處體現了唐代的繁華與昌盛。唐代仕女畫中的韻味很輕快，畫中的女子妝容華美，人們可以通過畫家筆下舒緩的線條去欣賞畫中女子的妝容，欣賞唐代的美。

作者簡介：高歌（1996年 4月-），女，河南省鄭州市人，河南大學藝術學院，國畫，研究生。