淺談新時(shí)代下的電視走播

吳佳麗 李挽瀾

摘要：新時(shí)代下的新聞電視節(jié)目涌現(xiàn)出許多創(chuàng)新形式，“走播”也是其中一種，它與現(xiàn)代日益發(fā)展的后期技術(shù)相配合，將新聞內(nèi)容簡(jiǎn)潔化，數(shù)字化，最后用一種連貫的，讓觀眾視聽(tīng)覺(jué)上感覺(jué)是一鏡到底的這樣一種主播現(xiàn)場(chǎng)無(wú)稿并且邊走邊播的方式，向觀眾傳達(dá)信息。“走播”，在新時(shí)代電視以及電視節(jié)目形式的轉(zhuǎn)型和變革的歷史潮流中，作為一種有別于過(guò)去邊走邊主持的新的播報(bào)方式和創(chuàng)新成果，值得我們每一個(gè)媒體人電視人去探究。

關(guān)鍵詞：電視走播；現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道；形式融合

1 電視新聞節(jié)目中的走播

“走播”是走跟播的結(jié)合，兩者缺一不可。在演播室里的走播已經(jīng)被各地大大小小的電視節(jié)目包括央視這樣的平臺(tái)采用，這樣的走播范圍較小，需要演播室的顯示屏做配合，對(duì)主持人來(lái)說(shuō)，與鏡頭和顯示屏的配合尤為重要，而外景的走播目前來(lái)講比較少。以浙江衛(wèi)視新聞節(jié)目中的外景走播為例，浙江衛(wèi)視的中國(guó)藍(lán)新聞就曾推出“我們的互聯(lián)網(wǎng)生活”“國(guó)慶游西湖”“夢(mèng)想小鎮(zhèn)”以及“喜迎十九大”等的節(jié)目小版塊，主播秦原，李欣然在走出演播室后以一種訴說(shuō)之感來(lái)播報(bào)新聞，主持人的轉(zhuǎn)場(chǎng)十分的有設(shè)計(jì)感，既要符合主播播報(bào)的內(nèi)容又要符合視頻給予受眾的邏輯之感，可見(jiàn)雖然這些走播只作為新聞節(jié)目的一個(gè)子版塊，但在前期策劃和準(zhǔn)備上也要花大工夫。在浙江衛(wèi)視給我們呈現(xiàn)的節(jié)目中，我們看到轉(zhuǎn)場(chǎng)不再像過(guò)去用特效而是可以用衣服，一面墻，或者是一個(gè)手機(jī)甚至是路邊販賣(mài)機(jī)上的一張二維碼來(lái)實(shí)現(xiàn)自然的過(guò)渡。這樣的走播給人感覺(jué)節(jié)奏較快，在轉(zhuǎn)場(chǎng)上創(chuàng)新，給人以耳目一新的感覺(jué)。全程沒(méi)有配音，通過(guò)主持人現(xiàn)場(chǎng)的走播口播和素材同期聲相結(jié)合，另外還有后期技術(shù)加持，在主播所播的內(nèi)容里提取關(guān)鍵詞，后期加在畫(huà)面上，給觀眾以視覺(jué)上的現(xiàn)代化播報(bào)體驗(yàn)。

1.1 新時(shí)代下的電視走播

“走播”這種形式由來(lái)已久，在傳統(tǒng)的電視節(jié)目中，主持人邊走邊說(shuō)可以說(shuō)是屢見(jiàn)不鮮，像一些社教類節(jié)目，主持人在演播室或者是外景都不會(huì)只是站著主持而不走動(dòng)，這樣會(huì)顯得有些刻板。但是受攝像，主持人自身以及節(jié)目制作時(shí)間等多方的限制，要實(shí)現(xiàn)一個(gè)新聞板塊主持人一直在走，攝像在拍攝過(guò)程中一直跟或一直退，畫(huà)面質(zhì)量不能得到保障，又要花大量時(shí)間在主持人與攝像的磨合上，這都是不可能的。再者，在這個(gè)可以說(shuō)是“人人皆媒體”的時(shí)代，信息量又空前膨脹的今天，觀眾對(duì)電視信息獲取的感官體驗(yàn)的要求越來(lái)越高。現(xiàn)代社會(huì)大眾傳媒日益豐富，人們的城市生活節(jié)奏越來(lái)越快，大眾更趨向于接受快餐文化和娛樂(lè)文化。受眾這樣的改變就要求電視主持人傳達(dá)信息的速度也相應(yīng)應(yīng)加快。而過(guò)去的“說(shuō)”給了主持人太多自我發(fā)揮的空間，而現(xiàn)在的“播”就要求在策劃節(jié)目過(guò)程中要確定好主持人的走播詞，主持人的走和播都事先進(jìn)行過(guò)預(yù)演，這并不意味著對(duì)主持人的束縛，而是新聞節(jié)目形式的日益發(fā)展過(guò)程中，對(duì)于如何將走和播完美結(jié)合的探索對(duì)主持人們提出的新要求。

1.2 新時(shí)代下的電視走播與現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道

浙江衛(wèi)視的走播與一般的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道在節(jié)目中的作用有相似之處，都是一檔節(jié)目中的一個(gè)部分，而走播的內(nèi)容往往是獨(dú)立的傾向于專題報(bào)道，而現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道則要去擴(kuò)展一條新聞，它更依賴于某一條新聞本身。在去策劃一檔走播節(jié)目甚至是我們作為主持人去走播的時(shí)候，我們經(jīng)常會(huì)將它與現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道混淆。由于它們的節(jié)奏都是比較快的，主持人在語(yǔ)言樣態(tài)上很難準(zhǔn)確把握。同樣是從演播室切換到不同的場(chǎng)景，走播給人呈現(xiàn)的是“一鏡到底”的感覺(jué)，而現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道則需要主持人有很強(qiáng)的臨場(chǎng)應(yīng)變和語(yǔ)言思維的快速反應(yīng)能力。我們都知道現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道這種形式的應(yīng)用范圍較廣，除了常用于平時(shí)的新聞節(jié)目中，像一些美食類節(jié)目，旅游類節(jié)目這樣的社教節(jié)目中主持人都可以自由切換自己的狀態(tài)和語(yǔ)言樣態(tài)來(lái)向觀眾“報(bào)道”他的所見(jiàn)所聞。而走播的運(yùn)用有其自身的局限性，目前我們看到的走播節(jié)奏偏快，如果節(jié)奏一旦慢下來(lái)又會(huì)怎樣呢，是否還能與更多的節(jié)目相結(jié)合，所以我認(rèn)為它的運(yùn)用有待開(kāi)發(fā)，也許在不久的將來(lái)，這種樣態(tài)會(huì)逐漸落寞或只用于新聞節(jié)目，也有可能會(huì)與各種節(jié)目相融合并且在實(shí)踐中真正意義上被定義。

2 新時(shí)代下的電視走播與其他不同節(jié)目形式的融合

走播帶有自身局限性，但因其轉(zhuǎn)場(chǎng)，一鏡到底的現(xiàn)代化感覺(jué)，與當(dāng)下受眾的觀念相契合。在當(dāng)今電視節(jié)目中，也有被運(yùn)用得當(dāng)?shù)某晒Π咐膊环π枰覀內(nèi)ヌ剿骱脱芯康姆较颉?/p>

2.1 《國(guó)家寶藏》中的“走播”

在前不久在央視CCTV3上播出的文博探索節(jié)目《國(guó)家寶藏》，是一檔將紀(jì)錄片和綜藝兩種創(chuàng)作手法融合應(yīng)用的節(jié)目。首集中李晨在故宮訴說(shuō)的這一段就能讓我們看到“走播”的影子，同樣是固定的臺(tái)詞，預(yù)演過(guò)的走播地點(diǎn)，訴說(shuō)一樣的親和之感。從故宮大門(mén)到大殿前，短短的這么幾句話，讓人感覺(jué)是幾步路連續(xù)走完的。從觀眾的角度來(lái)講，我們像是被鏡頭指引著同訴說(shuō)人一起帶入了大殿。其中李晨沒(méi)有走的很快，與緩慢的鏡頭推進(jìn)相配合，正好契合了這檔文化節(jié)目的格調(diào)。另外他的語(yǔ)速也不像新聞走播中的那樣快，沒(méi)有了新聞中的播報(bào)之感，當(dāng)然，節(jié)目中他所扮演的角色區(qū)別于主持人而是寶藏的守護(hù)人，但從本質(zhì)上來(lái)看，他在這段節(jié)目中起到的作用正是新聞節(jié)目中的主持人。在一檔偏文化類的節(jié)目中，這樣的切換和改變讓人覺(jué)得恰到好處。這檔節(jié)目中“走播”的成功應(yīng)用，告訴我們走播的適用性值得我們進(jìn)一步的開(kāi)發(fā)。

2.2 將電視走播融入人物訪談節(jié)目的探索

一開(kāi)始接觸新聞走播，我們會(huì)被它的形式所吸引，內(nèi)容節(jié)奏不拖沓，有趣又不乏創(chuàng)新元素。在自己創(chuàng)作節(jié)目的過(guò)程中，我們?cè)O(shè)想將走播融入人物訪談節(jié)目，但結(jié)果不如人意。首先是走播地點(diǎn)的選擇，現(xiàn)在的新聞節(jié)目中的走播，多以介紹為主，走播地點(diǎn)往往與你要介紹的事物相關(guān)聯(lián)，就像中國(guó)藍(lán)新聞的“國(guó)慶游西湖”自然是在西湖取景拍攝。而訪談更多的是主持人要與嘉賓坐下來(lái)，走近被采訪者的內(nèi)心世界。其次是轉(zhuǎn)場(chǎng)，如何將“走播”這種形式與訪談現(xiàn)場(chǎng)相結(jié)合。這個(gè)時(shí)候，我們開(kāi)始思考，“走播”到底是一種節(jié)目的外在包裝形式，還是一個(gè)節(jié)目的核心構(gòu)架。如果要將走播插入一檔人物訪談節(jié)目會(huì)讓人感到十分生硬，但如果要將人物訪談節(jié)目做成一檔走播試的節(jié)目又讓人感覺(jué)無(wú)從下手，畢竟我們并沒(méi)有在電視上見(jiàn)過(guò)成功的案例，人物訪談也不像新聞中簡(jiǎn)短的現(xiàn)場(chǎng)采訪，給嘉賓太多的預(yù)設(shè)，會(huì)讓人物訪談失去它原有的味道。

當(dāng)節(jié)目初品出來(lái)以后，我們?cè)谝淮未涡薷倪^(guò)程中才慢慢領(lǐng)悟到，也許一開(kāi)始我們就弄錯(cuò)了方向，我們要做的是嘗試將走播與人物訪談相結(jié)合使這兩者都不違和而并不是將“走播”硬生生插入人物訪談或者將人物訪談做成新聞播報(bào)。我們也感受到過(guò)去節(jié)目中的素材資料加上旁白和配音這樣的形式有它獨(dú)特的呈現(xiàn)效果，并不是現(xiàn)場(chǎng)的播報(bào)可以實(shí)現(xiàn)替代的，而這對(duì)主持人的專業(yè)素質(zhì)又是一種極大的考驗(yàn)。當(dāng)然與此同時(shí)我們也應(yīng)牢記，自己作為新時(shí)代下的媒體人，探索是我們追求創(chuàng)新的常態(tài)，新事物與舊事物的融合是一條艱難的探索之路，但我相信，在未來(lái)，這些創(chuàng)新的成果將在不斷探索中始終保持活力，為傳統(tǒng)媒體的變革助力。

總結(jié)

新媒體風(fēng)生水起，傳統(tǒng)媒體亟待轉(zhuǎn)型。在全民直播，自媒體電臺(tái)等一系列新媒體的沖擊以及同其他大眾媒介的交融的背景下，電視節(jié)目也在做著自己的改變和創(chuàng)新。“走播”抓住了受眾在新時(shí)代下的心理，它的誕生是一個(gè)好的預(yù)兆。新時(shí)代下的電視一定會(huì)在一步步的創(chuàng)新中實(shí)現(xiàn)自我的轉(zhuǎn)型和與新媒體的接軌。

作者簡(jiǎn)介：

吳佳麗（1996.12.29-），女，浙江湖州，漢族，浙江工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院，本科，學(xué)生，研究方向：廣播電視方向（播音與主持藝術(shù)方向）。

李挽瀾（1998.5.4-），女，安徽宣城，漢族，浙江工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院，本科，學(xué)生，研究方向：廣播電視方向（播音與主持藝術(shù)方向）。