淺談書法的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作

摘要：書法臨摹與書法創(chuàng)作息息相關(guān)，具備一定的書法臨摹基礎(chǔ)和審美能力，才可以創(chuàng)作出更好的書法作品。如果一味的臨摹，能力總是受到桎梏，只有創(chuàng)作才可以更好的找出自己的不足，提升書法水平。不同的人在創(chuàng)作過程中會產(chǎn)生不一樣的理解與感受。同一個(gè)人，在不同年齡段、不同的環(huán)境之中創(chuàng)作出的作品也是不一樣的。要善于觀察古人留給我們的傳世佳作，體會他們的心境，努力達(dá)到自己創(chuàng)作的最佳情境，從而創(chuàng)作出自己風(fēng)格的書法作品。

關(guān)鍵詞：書法；臨摹；創(chuàng)作

一、善于觀察，悟得筆法

學(xué)書初期，基本筆畫的學(xué)習(xí)必然是枯燥的，但也是必不可少的，具備了一定的臨摹基礎(chǔ)之后，進(jìn)行書法創(chuàng)作。實(shí)際上，不管是今人學(xué)習(xí)書法還是古人學(xué)習(xí)書法，都需多多觀察。蔡邕，東漢時(shí)期著名的文學(xué)家和書法家，相傳他在鴻都門外見工匠用掃帚涂壁，受啟發(fā)而創(chuàng)“飛白書”，也就是我們所說的“草篆”，這種筆畫中加白絲的寫法，被許多書法家應(yīng)用到行草書上，如王羲之、王獻(xiàn)之、唐太宗等，武則天還創(chuàng)立了習(xí)藝館，請老師教授“飛白書”。當(dāng)然，觀察的同時(shí)還需要自己的實(shí)踐，只是想著工匠刷墻的樣子，不免還是生硬，蔡邕不氣餒，一次次的嘗試。“功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過長時(shí)間的琢磨，他終于在蘸墨多少、用力大小和行筆速度等方面，掌握好了分寸，寫出了黑色中隱隱露白的筆道，使字變得飄逸飛動，別有風(fēng)味。[1]”

張旭，性格豪放，相傳他愛酒后揮毫作書，他的草書縱橫馳騁，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，他被后世譽(yù)為“草圣”，而“張癲”之稱，正是對他創(chuàng)作狀態(tài)的一種描述。張旭也是善于觀察身邊事物的用心者，在生活中接觸到的事物，都對寫字有所啟發(fā)。“擔(dān)夫爭道”的典故也就是出自張旭對書法的感悟，張旭看到公主與擔(dān)夫在小道上爭道，從而領(lǐng)悟到書法上的章法結(jié)構(gòu)。正是因?yàn)閺埿裆朴谟^察，才使自己的草書神韻十足。古人觀察生活，從而領(lǐng)悟?qū)W習(xí)書法的書法家還有很多，當(dāng)今我們學(xué)習(xí)書法，因?yàn)橛辛斯湃说臅ㄗ髌罚覀兛梢灾苯訉W(xué)習(xí)他們的書法技法，因此，我們既要多多觀察古人的作品，同時(shí)，也需要自己多加練習(xí)，只有熟能生巧，手上功夫提高了，審美自然也會有所進(jìn)步。

二、創(chuàng)作需要真實(shí)的情感流露

創(chuàng)作要有自己的創(chuàng)作狀態(tài)，選擇適合自己的創(chuàng)作環(huán)境，東漢蔡邕在 《筆論》 中說：“書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之；若迫于事， 雖中山兔毫不能佳也。[2]”晉人具有瀟灑脫俗的風(fēng)度，王羲之具有蕭散的情態(tài)，開創(chuàng)秀美書風(fēng)。他書寫的《蘭亭序》，不僅是一篇膾炙人口的文章，也是被譽(yù)為天下第一行書的書法佳作，在書法藝術(shù)上占有著重要地位。這篇書法佳作也是王羲之在不經(jīng)意間書寫出來的。永和九年，歲次癸丑，王羲之與友人相約來到蘭亭游玩，大家飲酒作詩，興致濃厚，沉醉之際，推舉王羲之寫一篇《蘭亭集序》，王羲之趁著酒醒，提筆揮毫，一氣呵成作出了《蘭亭序》，記敘了蘭亭美景游玩之樂以及內(nèi)心的憤慨之情，點(diǎn)畫注重提按頓挫，變化多樣，結(jié)字精巧嚴(yán)密，同一字形絕不重復(fù)，文字出現(xiàn)的二十幾個(gè)“之”字，卻各不相同，章法疏密得當(dāng)、自然天成。全篇用筆揮灑自如、收放有度，點(diǎn)畫從容而神氣內(nèi)斂，全無前代書家的古拙，是王羲之作品中最為流麗秀美的一件，成為后人學(xué)習(xí)的典范。后代書法名家的臨寫，都不能達(dá)到王羲之的精妙之處，無法取得其真諦。酒醒之后，王羲之重新書寫，但是再也寫不出其中的神韻，這部杰作成為書法藝術(shù)史上難以企及的藝術(shù)珍品。可見個(gè)人心境與情境的變化對創(chuàng)作產(chǎn)生的影響也是至關(guān)重要的。筆、墨、紙、硯的不同，都會影響自己在書法作品中的發(fā)揮，如果是換了一個(gè)新的創(chuàng)作環(huán)境，可能寫字時(shí)會沒有靈感，不只是創(chuàng)作，臨摹出的作品也會顯得沒有精神，所以，需要在合適的心境情境之下進(jìn)行創(chuàng)作。

三、書法貴在“無意于佳乃佳”

學(xué)習(xí)古人作書，在具備了一定的書法技能基礎(chǔ)之后，就要加上自己的東西，進(jìn)行創(chuàng)新。一開始學(xué)書法，都是臨摹的越細(xì)致、越精到越好，想要書法水平得到更好的提升，就不需要那么精益求精了，自己理解后加以創(chuàng)作，在不失傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，讓作品具有自己的神韻。書法創(chuàng)作講究隨性書寫，對章法、結(jié)構(gòu)、筆法、墨法有了一定把握之后，創(chuàng)作出自然的作品，不要刻意去做一些形式，讓變化自己產(chǎn)生在書法作品之中。《祭侄文稿》被譽(yù)為“天下第二行書”，全文235字，涂抹34字，共計(jì)269字。是作者在悲憤的心情下創(chuàng)作出來的，侄子顏季明被殺害，通過筆墨來宣泄自己內(nèi)心的痛楚。全文無意于書，只為宣泄，但是卻達(dá)到了意想不到的效果。總之，此作品圓轉(zhuǎn)遒勁的篆籀筆法，開張自然的結(jié)體章法，渴澀生動的墨法，凝練而神采飛揚(yáng)，涂涂抹抹，抒情達(dá)意，波瀾起伏的情感孕育其中，悲憤的宣泄動人心魄，將作品的濃淡枯濕表現(xiàn)的淋漓盡致。《祭侄稿》的創(chuàng)作，一方面顯示出創(chuàng)作心境與情境的重要性，另一方面也說明了不要刻意追求一種效果，自然而然的書寫狀態(tài)是最重要的。創(chuàng)作初期，只是學(xué)習(xí)古人的技法，然后進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)作出來的作品未免顯得呆板刻意，顯現(xiàn)出一種生疏的感覺。不要被某一點(diǎn)局限，對技法掌握嫻熟之后，加上自己的審美感受，書家的情懷與創(chuàng)作實(shí)踐是密切相關(guān)的，創(chuàng)作時(shí)把自己的情感寄托在自己的作品中，對書法作品的創(chuàng)作也是一件好事。

四、吳昌碩《石鼓文》學(xué)習(xí)分析

吳昌碩一生都在臨寫石鼓文，但是臨寫時(shí)他又加入了自己的思想，所以，更可以看作是他創(chuàng)作的書法作品，其中體現(xiàn)著吳昌碩對石鼓文的獨(dú)到理解。學(xué)習(xí)吳昌碩的《石鼓文》，首先學(xué)習(xí)古人去仔細(xì)觀察，字形大都是長方形，線條圓轉(zhuǎn)流暢，雖然圓實(shí)，但是線條硬朗扎實(shí)，用筆中鋒用筆，也施以側(cè)筆，顯得老辣蒼勁，又有韻律感。臨摹熟練，熟悉用筆之后，開始進(jìn)行創(chuàng)作。孫過庭在《書譜》理論中提到了“五乖五合”，可見創(chuàng)作受到很多方面的影響。創(chuàng)作要盡量去避免“五乖”，迎合“五合”，在結(jié)構(gòu)方面，吳昌碩的《石鼓文》有一種新的書法面貌，結(jié)構(gòu)沒有追求原碑刻的平整對稱，而是偏長的結(jié)構(gòu)字形，打破平衡且具有一種動態(tài)美。石鼓文創(chuàng)作作品，應(yīng)該更大的加強(qiáng)其中的對比，使作品沖擊力更強(qiáng)。用筆也是至關(guān)重要的，雄渾蒼茫是其作品的第一感覺，他的作品絕不是秀美那一路的，所以寫作之時(shí)，如果缺少側(cè)筆的使用，整體就會缺少吳昌碩的蒼茫感。用墨方面，吳昌碩濃墨鋪毫，窮盡變化之妙，大膽作書，干濕的對比使作品增添了更多的趣味感，也是作品雄渾蒼茫的重要因素，這些都是值得推敲運(yùn)用的。

創(chuàng)作時(shí)，尋找靈感也是一個(gè)很重要的過程。要去體會書法家的創(chuàng)作狀態(tài)，體會他們寫作時(shí)的心境，在狀態(tài)好的時(shí)候進(jìn)行創(chuàng)作，一旦有創(chuàng)作的沖動就抓緊作書，不要丟失契機(jī)，這樣的條件下所寫出的作品，會達(dá)到不一樣的藝術(shù)效果。就書法學(xué)習(xí)而言，不是一蹴而就的，需要長期的積累打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在集字創(chuàng)作熟練之時(shí)，可以加以創(chuàng)新，加入自己的思想，但必須遵從古法的基礎(chǔ)之上，將技法融會貫通，自然而言的加以運(yùn)用，否則寫出的作品將會不倫不類，沒有風(fēng)采，只有遵從古意的作品，才可以展現(xiàn)出更好的書法美。

參考文獻(xiàn)：

[1]詹靦.蔡邕偶創(chuàng)“飛白”[J].小學(xué)教學(xué)研究，2017（30）：2.

[2]洪丕謨：《書論選讀》[M]，河南：河南美術(shù)出版社，1988 ：1.

作者簡介：術(shù)永華（1995.2——），女，漢族，籍貫：山東濟(jì)南人，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）藝術(shù)學(xué)院，17級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：書法。