現代裝飾畫的存在形式

摘要：隨著當今社會人們生活水平的提高，經濟的迅猛發展，人們對于裝飾畫的需求越來越明顯，而對于裝飾畫質量和水平的提高也是一個值得我們深入研究的課題。

裝飾畫，顧名思義，裝飾畫必須具備裝飾性。要使一件作品具有裝飾性，首先它得具有美感。具有美感的作品才是被大眾所欣賞的。它應該是集裝飾功能與美學欣賞于一體的藝術。隨著社會生活的發展與人們創新意識的提高，裝飾畫的載體與表現形式越來越多樣化，整個裝飾畫的組成樣式變得豐富起來。這些多樣化的裝飾畫越來越吸引人們的眼球，從而進一步提高了當今人們對生活品質的熱愛和追求。

裝飾畫的起源應該可以追溯到新石器時代，當時的彩陶器上就有大量具有美感的裝飾紋樣，如動物紋、人紋、幾何紋，它們大都是經過變形之后形成的圖形紋樣。洞窟壁畫、墓室壁畫、宮殿裝飾壁畫藝術對當今裝飾畫的影響也非常大。不同時期的人們對審美的要求不同，所以他就需要為了迎合大眾的審美訴求而不得不做出一些改變，因此，他通常代表了一個時期人美對形式美的追求。

關鍵詞：裝飾畫；壁畫；黑白；點、線、面

裝飾畫是一種聚裝飾功能與美學欣賞于一體的藝術品。隨著科學技術的進步與發展，裝飾畫的載體與表現形式也愈來愈豐富，大大提高了當今人們對品質生活的追求和熱愛。裝飾畫對于大家來說都不是一個陌生的詞匯。它是一種美的再創造。“裝飾”在有人類出現的時候就隨之出現了，所以說，它不是一個獨立的個體，它是融入我們的日常生活的。它在出現的早期，主要是依附在各種彩陶器上的，它也以各種裝飾性壁畫的形式存在，比如莫高窟壁畫和古代的墓穴等的壁畫。大都是向人們展示一些故事情節為目的。進入階級社會以后，設計美的意義便不僅僅體現于實用與審美的統一，作為統治者的少數貴族階層的審美觀念和思想意識也直接影響到設計美的形成，并為其融入了更加豐富的精神內容。

馬克思說過：“人也按照美的規律來創造。”這種美的規律的實質便是客規世界的必然性與主體“人”的自由創造能力在實踐過程中表現出的合規律性與合目的性的統一。人作為自然界的一部分，在長期的認識和改造自然的過程中，實現著外在自然的人化過程，創造出客觀世界的美，同時也實現著內在自然的人化，形成了自身的審美感官、心理結構以及審美能力。因此，人類對于美的創造和追求，是從創造“物”的伊始便存在的，而設計美也正誕生于“物”的創造過程之中。

裝飾畫的起源可以追溯到新石器時代彩陶器身上的裝飾性紋樣，如動物紋、人紋、幾何紋，都是經過夸張變形、高度提煉的圖形。確切的講是起源于戰國時期的帛畫藝術，一般分為具象題材、意象題材、花卉題材、人物肖像題材抽象題材和綜合題材等等。洞窟壁畫、墓室壁畫、宮殿裝飾壁畫藝術對當今裝飾畫的影響也非常大。

手繪的裝飾畫，一般具有較高的藝術價值與收藏價值。這類作品通常都是由藝術家直接創作而形成的。他是藝術家經過一定的藝術思考，把自己的近期或者自己大多數的生活所見、所聞、所想以及對所見場景的感性的認識，經過自己的大腦所反映出來的畫面。這就是通過所謂的藝術構思而形成的藝術意象。它是對社會生活的最直觀的反映也有藝術家的一定的思想情感融入其中，因此也是獨一無二的藝術作品。因此它的價值也是非常高的，具有很高的收藏價值，價格也并不是一般人所能接受的。印刷品裝飾畫則是裝飾畫市場的主打產品，是由出版商從畫家的作品中選出優秀的作品，限量出版的畫作，通常是批量制作，量大，做工粗糙，但目前盜版裝飾畫就像盜版盤一樣沖擊著正版裝飾畫市場。

裝飾畫按其色彩傾向劃分的話，可以分為黑白裝飾畫和彩色裝飾畫兩種類型。

黑白裝飾畫以點、線、面的組合形成畫面的黑白對比關系，使畫面的整體黑白關系變得豐富，具有了虛實層次，并且畫面的黑白關系變得極為強烈，黑白調子和明暗關系形成鮮明對比。黑白調子和明暗關系可以歸納為畫面中構成元素本身所具有的明度之間的色差對比關系。裝飾性是黑白裝飾畫最為典型和最鮮明的特征。它具有強烈的裝飾性和特有的浪漫主義色彩，同時也具有黑白裝飾畫特有的外在形式美。黑白裝飾畫的概括性主要表現在畫面中的造型和色調上，畫面中的形象，通過變形和提煉變得越發簡練和精簡，省略了形象的細節和豐富的色彩。黑白裝飾畫更具有裝飾性，它不注重強調內容而更強調形式，有時只是為了裝飾而裝飾，主題性比較弱，形式感較強，有時它并不是為了表現一定的內容。與彩色裝飾畫相比，黑白裝飾畫更注重黑白兩個顏色的沖突對比，并且更注重造型上的夸張、抽象、變形，來實現裝飾畫的裝飾性。

黑白裝飾畫的概括性主要體現在畫面中的造型和色調上，它沒有彩色裝飾畫所具有的形象的細節和變幻多樣的色彩。雖然只有黑白兩色，但并不顯得那么單調，整個畫面的造型感極強，具有強烈的視覺沖擊力。黑白裝飾畫具有強烈的再現性，它一般是對客觀事物的直觀反映，是藝術家根據自己的生活經驗，將所接觸到的具有美感的事物通過各種形式的美感變形，融入自己的生活情感，把自己喜歡的東西通過裝飾畫的形式展現在大眾面前，從而讓更多的人來認識和了解裝飾畫這一類別。黑白裝飾畫的表現性是相對于再現性而言的，藝術創作的再現性側重于反映表現對象的客觀特征，它主要來源于藝術家的社會生活，通常不具有深刻的藝術含義，大都是通俗易懂的裝飾品。

黑白裝飾畫流行了一段時間，被人們所青睞，用于各種裝飾物品中。隨著工藝的發展，色彩裝飾畫開始被人們所推崇。彩色顏料被人們發現并應用于各種形式的裝飾畫當中。人們可以使用的顏料日漸豐富，逐漸形成了獨特的色彩語言。一部分色彩語言還被人們賦予了獨有的象征意義。比如具有我們中國特色的紅色，大家對這個顏色并不陌生，而且通常我們稱之為中國紅，被人們看做是喜慶和財富的象征，我們也通常把它用在婚嫁等的喜慶用品中。由于畫的主要作用是調節居室氣氛，所以它需要與環境形成反差，從這個角度來說，它主要受房間的主體色調和季節因素的影響。從房間色調來看，一般可以大致分為白色、暖色調和冷色調，白色為主的房間選擇裝飾畫沒有太多的忌諱，但是暖色調和冷色調為主體的居室就需要選擇相反色調的畫了，如房間是暖色調的黃色，那么畫最好選擇藍、綠等冷色系的，反之亦然。從季節因素來看，畫是家中最方便進行溫度調節的裝飾品，冬季適合暖色，夏季適合冷色，春季適合綠色，秋季適合黃橙色，當然這種變化的前提就是房間是白色或者接近白色的淺色系。

裝飾畫現在已經成為了一般家庭中必不可少的裝飾品，它逐漸地豐富著我們的精神文化生活和現實世界，因此，對于裝飾畫的繼承和發展也是我們面臨的很重要的一個難題。

作者簡介：胡麗萍（1993.4.5），女，漢族，籍貫：山東濰坊人，齊魯工業大學（山東省科學院）藝術學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業：藝術設計，研究方向：裝飾藝術設計。