印象派油畫筆觸的視覺特征分析

鄧方元

【摘 要】印象派作為繪畫藝術中的重要流派之一，通常是以一種粗放的方式，從側面描寫對室外景物的瞬時印象。在印象派畫作中，注重對光與色的揣摩與運用，創作者往往都是憑借自身的主觀感受完成畫作的，繪畫語言獨特，往往能夠呈現出個性化視覺特征。本文從印象派油畫筆觸發展歷程出發，對其視覺特征及藝術特征進行了簡要分析，具有一定的啟示作用。

【關鍵詞】印象派；油畫；筆觸；視覺特征；影響

中圖分類號：J213 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）05-0136-01

所謂筆觸，是指繪畫過程中所留下的運筆痕跡，是一種必不可少的繪畫語言，筆觸的運用效果與整幅畫作的視覺表現力有著密切關系。與傳統繪畫藝術流派相比，印象派油畫筆法有著草率的特點，更多是從整體效果考慮的，很少注重細節的修飾，通常是疾飛畫筆把顏色直接涂在畫布上，進而呈現出視覺構成獨特的畫面。所以，要想了解印象派油畫作品，需要加大對其筆觸視覺特征的研究力度。

一、印象派油畫筆觸發展歷程

印象派繪畫起源于19世紀60年代，當時的油畫家克勞德·莫奈所創作的塞納河畔日出景象的畫作，因繪畫時間較短，使得畫面運筆痕跡較為粗糙，受到了其他人的嘲諷，而被稱作不懂藝術的“印象主義”，印象派由之誕生。

1860年，莫奈、雷諾、西斯萊等人在巴黎學畫期間，被楓丹白露森林的光色所吸引，便喜歡上了戶外作畫，經常是采用速寫的方式將對景物的第一印象呈現出來，整個運筆痕跡一氣呵成，后期也很少再對其加工修飾。[1]之后，印象派畫家也多重視戶外寫生，筆觸奔放果斷，給人一種隨和感，看似畫作尚未完成，但是畫面已經足夠完整、充實。

十九世紀七八十年代，印象派繪畫達到鼎盛時期，畫作筆觸也更為成熟，繪畫風格獨樹一幟，印象派油畫作品畫面基本是由光和色分割開的，生動而自然。

二、印象派油畫筆觸視覺特征及藝術特征

（一）印象派油畫筆觸的視覺特征。筆觸是表達畫家內心情感的一種方式，具有動態性特征，同時也最大限度保留了繪畫痕跡。印象派油畫多是一次性完成創作，畫家在運筆過程中，講究一氣呵成，注重瞬時感受及直覺表現，以此來保留對景物的第一印象，筆觸存在較大的偶然性，運筆痕跡隨心而動，不拘一格，下筆力度及畫面表現力較強，給人一種特有的視覺感受。

印象派油畫中多種類型筆觸共存，不同類型筆觸所呈現出的視覺特征也是不一樣的，短筆觸生動且富有表情姿態，團點狀筆觸相互擠壓，使畫面更加生動、有層次，透過整體畫面所呈現出的視覺效果，往往可以感受到一種自然和坦率的美。以塞尚的《圣維克多山》作品為例，畫面中的筆觸相互交織、彼此呼應，近看粗虐零亂，遠看粗而不亂，用大筆觸勾勒出大致畫面，再用小筆觸豐富細節，進而呈現出一種富有層次的畫面肌理，增強了整體畫面的真實感。

（二）印象派油畫筆觸的藝術特征。情感的表達及光色的運用，是印象派油畫筆觸藝術特征的主要表現。首先，在情感表達方面，無論是顏料厚度、運筆力度、運筆速度等，都會因畫家個人情感及思想狀態的不同而出現差異，運筆痕跡也會發生相應的變化，呈現出筆觸視覺感受。

以印象派代表莫奈的《睡蓮》為例，該幅畫作筆觸大氣豪放，雖然筆觸及色塊形狀并不規則，但是整個運筆痕跡給人一種自由、靈動的感覺，畫中的睡蓮和翠柳富有靈氣，觀看畫作時，仿佛置身于大自然，同時也能感受到畫家的內心世界。[2]在光色運用方面，印象派油畫觀色鮮明，或運用對比或運用協調等方式，使多種色彩交織融合在一起，并且色彩基本為不混合的純色，旨在表現大自然光色變化過程中的微妙關系。在表現反色光線時，陰影部分的暗色所用色彩一般為紫色，而光線中暖色的表現則通過黃色來實現，在色彩視覺上給人一種自然的空間感。

莫奈在創作風景類油畫時，對光的描繪多運用不透明的色彩，然后配以明亮而純粹的藍、紅、黃等鮮明的色調，并用短而小的筆觸點到畫布上，產生一種富有生氣的光的顫動效果，以絢麗的色彩及合理的搭配，讓人從畫作中感受到富有生機的陽光。

三、印象派油畫筆觸對現代繪畫藝術的影響

印象派油畫筆觸特征顯著，不僅極具語言表現力和視覺表現力，而且也最大化保留了對自然景物的初始印象，注重內心情感及思想的表現，整個畫面給人一種自然、坦率的純真美。講究一次性創作，整個運筆痕跡一氣呵成且不加修飾，強調筆觸組織中所體現出來的視覺形式?，F代繪畫藝術中的抽象派、野獸派等多個流派，都深受印象派油畫筆觸影響，畢加索從塞尚的筆觸中得到啟示，開創了立體抽象派；梵高則借鑒了印象派油畫筆觸中情感的表達，將其以激情方式呈現出來；明快單純的色彩，則被靈活運用到了野獸派畫作中。這些都是印象派油畫筆觸對現代繪畫藝術所產生的影響，可以說，印象派是傳統藝術與現代藝術的分水嶺。

參考文獻：

[1]牟烜民.淺談印象派油畫筆觸的視覺特征[J].青年文學家，2012，（7）：117.

[2]蘇曉虎.油畫中筆觸的視覺特征[J].劍南文學：經典教苑，2012，（4）：132.