談鋼琴踏板的使用技巧

曾艷

【摘 要】如果說，踏板是鋼琴彈奏中的靈魂，那想象就是踏板中的靈魂。這也正因為想象用踏板會使你在踩踏板前一剎那，對踏板的理解，對踏板的感情油然而生；它也讓你在彈奏過程中，對踏板有說不完的話，踏板也讓你的彈奏有抒不完的情。彈奏和踏板的融合，真使我們體會了全身上下渾為一體的快感。手指、頭腦、軀干、踏板，這是多么美妙的組合，藝術在這組合中所迸發的火花，盡在不言之中。

【關鍵詞】鋼琴；踏板；使用技巧

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0095-01

踏板在鋼琴演奏中是最具個性的部分，在鋼琴作品中有許多使用踏板的地方，鋼琴藝術家始終有著不同的處理方法，如何更好地利用踏板也成為現代鋼琴演奏中的一個重要課題。

一、右踏板的使用技巧

右踏板的使用在切換上首先應遵從和聲原則，即當和聲改變時，踏板必須進行切換。雖然在印象主義及20世紀音樂中，作曲家特意模糊傳統的功能和聲，但這些作品仍然有基于它的個性和聲語匯的和聲進行結構，踏板的切換就建立在清晰表達這種結構輪廓的基礎上，不論它是一個和弦，還是一段富有統一色彩（哪怕是幾種色彩混合而成）的音群或音塊，它和下一個與之不同色彩的和弦或者不同色彩的音群組織之間就要進行切換。所以，這種踏板切換原則或許也可稱作一種結構性原則，它在古典、浪漫主義作品中體現為和聲結構原則，在印象主義中體現為色彩結構原則。

右踏板的使用還需依據一項重要原則，那就是風格原則。即踏板的使用必須受作品風格屬性和局部段落音樂情緒屬性的約束。作品風格主要指時代風格與流派風格，包括樂器演變與審美理念的發展與差異。一個相對籠統的原則或者說較為普遍的規律是，較早期的作品使用踏板相對少，在有限的使用中要盡量嚴謹、精確；浪漫主義時期后的作品使用踏板相對多，并且在細節上相對自由。

二、左踏板的使用技巧

左踏板由左腳控制，左腳不用時刻放在左踏板上作預備動作，因為那樣會影響整個彈奏中的身體平衡。左腳只要在需要使用左踏板之前，將腳挪至左踏板附近，在正式使用前，輕微移動和抬起即可踏到左踏板上。

左踏板更多用于聲音音質改變的需要，是為了制造特殊音樂效果的手段，所以它常常與音樂情緒相關，而并不完全是音量。當然比較極端的情況下，當手指難以達到音樂要求的力度層次，左踏板也可用于消減音量。使用左踏板要在樂譜標記處或者演奏者個人設計處的音下鍵之前踩下，以保證這個音與接下來的音在音質、音色上的一致性。因為前面我們已經說明左踏板的構造原理，所以必須待琴槌移動到位，奏出的才是真正左踏板效果下的聲音。這里的到位并不一定是踩到底后將琴槌送到最大限度的右側，而是指演奏者所設定的移動范圍，也就是演奏者可根據所期望的音質改變程度控制腳下踏板的深度。樂譜上的左踏板標記通常出現在需要以一種縹緲的音質若隱若現地進入或離開，或者需要制造一種緊張的、凝固的音樂氣氛，又或者需要極為輕盈柔和、在力度上極端弱的情況下，有時與沒有左踏板的前后部分形成一種直接的對比，有時與前后部分形成一個漸進的過程。如果是一個漸進的過程，那么在踩下踏板之前和提起踏板之后，手指還需要在力度和音色上作接近踏板效果的補償以自然銜接。還要注意的是，由于左踏板對音質改變起的巨大作用，所以在一些需要光澤度、明亮度的弱奏處，盡量不要借助左踏板來減弱音量，因為它會導致這些音質特點的改變，首先減輕質量，然后使之朦朧清淡或暗沉抑制。從這個角度來說，左踏板也是一種性格踏板。

三、中踏板

中踏板在演奏實踐中較少被運用，一方面很多演奏者對它的性能發揮及操控還不熟悉，另一方面，鋼琴演奏中右腳基本處于在制音器踏板上的持續工作中，只能由左腳來控制身體的平衡，而左腳有時還需上前控制弱音踏板，中踏板也得靠左腳來控制，先不說有時三個踏板都要同時控制的情況，就單是右踏板與中踏板的結合運用在動作上就已經有較高要求了，因為它不僅是雙腳上的操控，還有手、腳之間的協調環節。

右腳松右踏板，手指觸鍵發音，左腳隨即踩下中踏板，手指繼續彈奏其他音，右腳踩下右踏板并根據需要切換。期間左腳不能有一點細微的松動，不然就導致手指正在彈奏的其他不需長時間持續的音被中踏板抓住，左腳一直踩到之前所選擇的持續音結束，放開中踏板，右腳仍保持之前的活動，如果再出現選擇持續音，就再重復一遍以上操作環節。這一系列動作除了手腳的協調配合，還需要敏銳的耳朵進行指導。

如何學習和運用鋼琴踏板已經越來越被鋼琴家、鋼琴教師和學生所重視。正是由于鋼琴踏板的使用在鋼琴演奏中占有舉足輕重的地位，因此它被稱為是“鋼琴的靈魂”。正確使用鋼琴踏板能夠創造出一種色彩強烈的氛圍，能夠使聽眾在欣賞過程中產生如癡如醉的藝術效果。正因如此，不論初學者還是鋼琴大家都會在自己的演奏中經常使用鋼琴踏板。

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