《海洋之歌》中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的美術(shù)風(fēng)格分析

劉昌林

【摘 要】隨著科技日新月異的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)越來(lái)越多樣化，老套、呆板的場(chǎng)景設(shè)計(jì)已經(jīng)不能滿足觀眾的藝術(shù)需求，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人必須在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上進(jìn)行大量風(fēng)格性的創(chuàng)新，《海洋之歌》這部影片是在場(chǎng)景上具有強(qiáng)烈風(fēng)格性的動(dòng)畫(huà)作品。本文主要針對(duì)動(dòng)畫(huà)影片《海洋之歌》中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的美術(shù)風(fēng)格進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】《海洋之歌》；二維動(dòng)畫(huà)；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；美術(shù)風(fēng)格；

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0112-01

一部成功的動(dòng)畫(huà)影片面向市場(chǎng)，美術(shù)風(fēng)格決定了作品的品質(zhì)，而場(chǎng)景則是影片美術(shù)的關(guān)鍵因素。觀眾在欣賞動(dòng)畫(huà)作品時(shí)，美術(shù)風(fēng)格會(huì)給觀眾留下第一印象，這個(gè)印象的好壞決定著觀眾是否愿意更深入地去了解動(dòng)畫(huà)的內(nèi)涵，所以場(chǎng)景設(shè)計(jì)作為影片美術(shù)風(fēng)格的靈魂，就顯得格外重要。那么什么樣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能夠給觀眾留下深刻印象，成為了設(shè)計(jì)師不斷去思考與探索的問(wèn)題，《海洋之歌》是場(chǎng)景設(shè)計(jì)師最好的學(xué)習(xí)范本。

一、動(dòng)畫(huà)影片《海洋之歌》總體陳述

動(dòng)畫(huà)發(fā)展至今，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)給觀眾，三維動(dòng)畫(huà)幾乎占領(lǐng)了觀眾的全部視野，然而《海洋之歌》繼續(xù)保持傳統(tǒng)二維的制作手段，在風(fēng)格上進(jìn)行大量創(chuàng)新，將影片的藝術(shù)性提升到了前所未有的高度，讓更多的人認(rèn)識(shí)并深入了解二維動(dòng)畫(huà)。《海洋之歌》是一部愛(ài)爾蘭民間故事的動(dòng)畫(huà)電影，影片由愛(ài)爾蘭CartoonSaloon公司，比利時(shí)、丹麥、法國(guó)、盧森堡等多家工作室聯(lián)合制作的動(dòng)畫(huà)影片，由湯姆·摩爾執(zhí)導(dǎo)。故事講述了男主人公本和妹妹西爾莎在經(jīng)歷各種冒險(xiǎn)后，最終回家的故事。影片制作精良，全片采用純手繪二維動(dòng)畫(huà)的制作方式，總共耗時(shí)七年時(shí)間。影片在第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上獲得最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片提名，在第42屆安妮獎(jiǎng)中獲得最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片提名，在18屆上海國(guó)際電影節(jié)中獲得最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)。同時(shí)，該片在國(guó)內(nèi)電影評(píng)價(jià)網(wǎng)站豆瓣上取得8.7分的高分，達(dá)到三萬(wàn)余條短評(píng)，幾乎是一部“零差評(píng)”影片。

從目前動(dòng)畫(huà)發(fā)展形式當(dāng)中我們可以了解到，優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品不僅在劇情與鏡頭的運(yùn)用上做到極致，作品場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要極具個(gè)性，才能給觀眾留下深刻印象。回首以往的動(dòng)畫(huà)作品，場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格相對(duì)單一，我們常見(jiàn)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)片中，主要以日本動(dòng)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)場(chǎng)景，歐美動(dòng)畫(huà)夸張的場(chǎng)景風(fēng)格，和中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格為主。《海洋之歌》全片都以手繪水彩與裝飾性元素加入為主，使影片在美術(shù)風(fēng)格上具有極佳的藝術(shù)品位。

二、《海洋之歌》場(chǎng)景設(shè)計(jì)的藝術(shù)分析

一部動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，美術(shù)風(fēng)格決定了整個(gè)影片的藝術(shù)傾向，場(chǎng)景設(shè)計(jì)為動(dòng)畫(huà)作品披上了一件美麗外衣，吸引著觀眾的觀影熱情。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是通過(guò)對(duì)故事劇情的理解，進(jìn)而能夠確立場(chǎng)景的特征，并在此發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的原始素材，經(jīng)過(guò)一系列的推敲、提煉并結(jié)合故事，最后開(kāi)始場(chǎng)景的設(shè)計(jì)。

《海洋之歌》在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上面做到了極致，影片大量運(yùn)用裝飾性元素，將平面構(gòu)成的原理與手繪場(chǎng)景結(jié)合，畫(huà)面的插畫(huà)性質(zhì)極強(qiáng)，每一個(gè)場(chǎng)景都是一幅精美的畫(huà)面。《海洋之歌》在構(gòu)圖上運(yùn)用了極具設(shè)計(jì)感的線條元素，構(gòu)圖上運(yùn)用了裴波納契螺旋線的黃金分割原理，更加吸引觀眾的視線，讓畫(huà)面更加具有獨(dú)特的藝術(shù)性。

三、影片場(chǎng)景美術(shù)風(fēng)格分析

美術(shù)風(fēng)格是展示影片魅力的部分，成功的美術(shù)風(fēng)格會(huì)吸引觀眾的注意力，所以影片場(chǎng)景的美術(shù)風(fēng)格必須經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐魄眉霸O(shè)計(jì)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)不但要符合劇情中場(chǎng)景的性格特點(diǎn)，還需要在此基礎(chǔ)上加強(qiáng)美感與個(gè)性。《海洋之歌》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在美術(shù)風(fēng)格上加入了工筆、水彩、水墨等元素，加強(qiáng)了作品的藝術(shù)效果。同時(shí)對(duì)愛(ài)爾蘭文化進(jìn)行表現(xiàn)，彰顯出強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，將觀眾帶入了一個(gè)夢(mèng)幻的全新世界，刺激了觀影者對(duì)美好事物的向往之情。該片之所以美術(shù)風(fēng)格性突出，跟色彩的把握很有關(guān)系，主要以冷色為主色調(diào)，冷暖色調(diào)再進(jìn)行組合的方式，表現(xiàn)出鏡頭所要強(qiáng)調(diào)的氛圍。因?yàn)橹黝}是海洋，所以影片中大量運(yùn)用了深藍(lán)色色調(diào)及灰色色調(diào)，將大海的磅礴氣勢(shì)通過(guò)顏色的直觀形式展現(xiàn)給觀眾。同時(shí)，對(duì)于一些抒情的場(chǎng)景，用到了暖色色調(diào)，與之前的冷色調(diào)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

四、結(jié)語(yǔ)

湯姆·摩爾導(dǎo)演在《海洋之歌》中繼續(xù)保持著上一部作品《凱爾金的秘密》的藝術(shù)風(fēng)格，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中加入了大量裝飾性符號(hào)、概括化圖形、幾何線條等元素，作品畫(huà)面飽滿，具有強(qiáng)烈的愛(ài)爾蘭民族風(fēng)情。影片在裝飾性元素上面加入了早期歐洲裝飾畫(huà)的造型風(fēng)格，結(jié)合夢(mèng)幻的色彩搭配，通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)將愛(ài)爾蘭文化完整地展示給觀眾。同時(shí)，影片在構(gòu)圖上的設(shè)計(jì)加強(qiáng)了影片的觀賞價(jià)值，對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及插畫(huà)設(shè)計(jì)都有很大的學(xué)習(xí)借鑒作用，《海洋之歌》對(duì)于原創(chuàng)二維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的發(fā)展有著引領(lǐng)作用。

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