淺析戲曲舞臺美術設計與戲曲表演相融合的現實意義

徐舸

【摘 要】隨著現代戲曲的發展，戲曲舞臺美術設計逐漸由從屬地位慢慢轉變為與戲曲表演相融合的配合滲透關系，它不僅揭示了表演場景和環境氛圍，還圍繞戲曲表演不斷深入展示戲曲本質的意蘊。隨著觀眾審美需求的不斷提高和現代化、立體化、多媒體手段的運用，戲曲舞臺美術設計與戲曲表演相融合的現實意義更加突出。

【關鍵詞】戲曲；舞臺美術；表演；融合；程派

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0045-01

《白蛇傳》是中國戲曲名劇，張火丁在繼承中求發展，成功打造出了屬于程派的《白蛇傳》，這其中除了程派獨有的唱腔和表演以外，舞臺美術設計與戲曲表演的完美融合可謂是一大亮點。

一、從意境出發的舞美設計與戲曲表演的融合

程派京劇《白蛇傳》的表演中，舞美設計師運用傳統山水畫中的寫意線描手法與演員表演的舞蹈動作相統一，以此增強戲曲舞臺氛圍。京劇表演是高度程式化的，因此戲曲舞臺美術設計要在完成寫意化的同時，更好地突出戲曲演員的表演，烘托出戲曲的意蘊美感。

從“游湖借傘”到“紅樓相會”，從清新秀麗的西湖斷橋風光，到溫馨融洽的紅樓閨房，舞臺布景、色彩基調的轉換為演員的表演帶來了情感空間的表現。一直以來，對于京劇表演的程式化、模式化、僵固化言論不絕于耳，但是真正懂得戲曲表演本質和內涵的人都知道，京劇表演中的人物感是最強的。之所以人物感強，那是因為人物形象鮮明，個性十足，情感豐富，有血有肉，鮮活生動。過去的傳統演劇形式，不太注重舞臺美術設計，僅僅作為輔助或裝飾性手段使用，戲全在人物身上。隨著現代戲曲表演的發展和觀眾審美需求的不斷提高，傳統的“一桌二椅”已經無法滿足當下新演劇形態的需要。程派京劇《白蛇傳》意境感極為突出的舞臺美術設計，首先從視覺效果上使觀眾對演員的表演有了共鳴，這是具有審美享受的；其次，從戲曲表演的角度來說，這種從意境出發的舞美設計與演員的表演相融合，營造的情境和氛圍更加有益于演員在表演上的發揮，這就使得舞臺上的人物形象更加生動，使得觀演關系中的情感互動更加容易產生共鳴。

二、虛實結合的舞美設計與戲曲表演的融合

舞臺美術設計需要依托載體來體現現實，因此，即便是戲曲舞臺美術設計，實景設計也是必要的。程派京劇《白蛇傳》中的舞美設計，加入了實景實物的設計和搭配，使得舞臺上的環境更加真實，觀眾的觀感更加逼真。比如“仙山盜草”一場戲，布景上的山巒和俊峰依然采用傳統的寫意線描手法，同時融入了中國水墨山水的元素，大量的留白處理和虛實結合突出了層次感。舞臺上景片式的假山和立體實物設計的山石交相呼應，演員翻轉騰挪帶起的風，竟然能使假山旁的垂柳有輕微的搖擺，這樣的設計不得不說是精妙的。

舞臺美術設計需要依托載體來體現情感，不僅僅是實體，還有虛體和介于虛實之間的光影。程派京劇《白蛇傳》中的舞美設計，在加入實景實物設計和搭配的同時，還運用布景與燈光的虛實處理來烘托環境，輔助演員在舞臺上的表演。比如“水漫金山”一場戲，布景依然是寫意線描的金山寺、雷峰塔、洶涌的水浪，隨著劇情的發展和演員的表演，布景燈光的明暗處理，更加營造出氣氛的舒緩與緊張，烘托出人物內心情感的變化。當白娘子與法海對峙的時候，明亮的布景更突出了劇情的劍拔弩張和人物之間的情緒對立。而當談判未果，水漫金山之時，暗化處理的布景和布景底端明亮的洶涌巨浪形成鮮明對比，這不僅突出了演員在此段大場面打斗戲的精彩表演，還強化了白娘子此時決心一戰的堅決，人物情感的碰撞和對立更加鮮明。

三、現代技術手段的舞美設計與戲曲表演的融合

隨著科技的發展與舞臺設備的不斷更新，聲光電等高科技在戲曲舞臺的空間中得到應用，營造出身臨其境的現場感受，得到了觀眾的普遍認可。

程派京劇《白蛇傳》的舞臺美術設計，大膽運用了聲光效果。在第一場戲中，動態投影對西湖風光的渲染，烘托出了男女主人公初次相遇的美好情境；在最后一場戲中，對時間概念進行了閃電效果與雷聲效果結合的處理，彩色燈光對白素貞出塔時美輪美奐的仙境般的意境烘托，營造了美好祥和的舞臺效果和氛圍。這些手段的運用，使得演員的表演與舞臺上的環境有機融合，既突出了劇情效果，讓觀眾得到了美的享受，也映襯了演員此時的內心情感，使舞臺上的人物形象更加立體鮮活。

四、結語

綜上所述，張火丁主演的程派京劇《白蛇傳》的舞臺美術設計大膽突破，不拘一格。無論是寫意式的布景，還是虛實結合的設計，或是現代科技手段的輔助，都與演員的表演很好融合，使得演員的表演具有更高的審美價值和藝術欣賞性，值得更多的傳統戲曲劇目借鑒。

參考文獻：

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