威縣亂彈的潤腔特點

王歡 冀辰

【摘 要】威縣亂彈是一個有著悠久歷史的地方戲曲劇種，在漫長的發展和形成過程中，亂彈從聲音、速度、力度等方面都形成獨特的潤腔特點。本文即以威縣亂彈劇團演出的劇目《王懷女》為例，通過對其中部分唱腔的分析，對亂彈獨具特色的潤腔手法進行梳理和總結。

【關鍵詞】亂彈；潤腔；旋律

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0042-01

威縣亂彈是分布在河北省威縣東南部的一個有著較大影響力的地方性劇種，經過戲曲藝人們不斷探索與實踐，形成獨特的潤腔特點，造就了如今高亢激越、純樸粗獷的音樂風格。本文以《王懷女》為例，通過對其中部分唱腔的分析，對亂彈獨具特色的潤腔手法進行梳理。

《王懷女》的故事背景發生在北宋時期，王懷女是一名巾幗英雄，在跟隨父親抗擊遼國時，被俘并囚禁了，受盡了屈辱和折磨，費盡周折逃出虎口，回到了故鄉，卻遭到別人的懷疑和猜忌，認為她心懷叵測，前來詐降，欲將其就地懲處，幸遇佘太君極力阻止，下令王懷女出戰抗遼，以此來考驗其真心，最終王懷女大敗遼國，凱旋而歸。

一、聲音的潤腔

在中國的傳統戲曲藝術中，為了使人物表現更加鮮活和立體，感情抒發更加淋漓盡致，利用聲音豐富多彩的變化來塑造角色，已然成為戲曲藝術必不可少的表現手段之一，對聲音各種可能性的開發和運用，在豐富人物的層次感、力求使角色更具真實感方面有著不可或缺的作用。

王懷女在母親的幫助下將要離開遼邦的囚禁地，返回故國，卻又不知何時能與母親再次相逢時的唱段，演員運用哭泣的聲音來表現與母親的離別之情，令人肝腸寸斷。在“慈母懷內淚千行”一句中，“懷”字運用了一次哭泣的音色，唱到“行”字時，又連續用了兩次哭泣的音色，而且速度較慢，頗有泣不成聲的感覺，這種哭泣的唱腔中夾雜著千言萬語，既有十年未能對母親盡孝的遺憾，也有十年來被困異鄉所遭受的折磨，哭腔在此處的頻繁使用，把這些復雜的情感宣泄出來，感人至深。

作為日常生活中最常見的一種聲音——笑，經亂彈演員們的高度升華和處理后，也被巧妙融入到亂彈的潤腔中，形成展現人物心境的另一種表現手段。王懷女被奸人陷害，與奸人當堂對質，佘太君不相信奸人的一派胡言，發出一陣笑聲，這笑聲由低到高，在短時間內完成從胸腔共鳴向口腔共鳴的轉變，聲音由渾厚變得明朗，既帶有嘲笑又帶有冷笑的意味，同時更多的是置疑，這種笑聲令奸人毛骨悚然。笑聲在此時被藝術化運用于佘太君對陷害王懷女之人的半信半疑之中，瞬間將劇中矛盾推向高潮，笑聲過后，定格在舞臺上的各個人物的內心活動也由此展現得一覽無遺。

二、速度的潤腔

在不同的故事場景、不同的內心活動映襯下，亂彈還會采用速度的潤腔來達到表現內容和情感的目的。速度的潤腔體現在很多方面，有時會出現在不同唱段的銜接過程中，有時會出現在某一樂句末尾音的拖腔中，有時還會出現在樂句與樂句的切換過程中。

在第四場“斬女”戲中，對質時的唱段速度不僅較快，而且充滿著緊張感與火藥味，一方用盡各種方法對王懷女進行誣陷，另一方卻極力申辯，一番唇槍舌劍之后，由于王懷女飽含冤屈又無法自證清白，將被押赴刑場之時，發出“千歲不把人妖分，誤將忠良當叛臣”的感嘆。整個唱段的速度變得非常緩慢，與之前的快速對質形成鮮明對比，同時，“分”和“臣”字進行了長時間的拖腔，甚至連裝飾音的速度也隨之變慢，把王懷女“叫天天不應，叫地地不靈”的內心情感表現得淋漓盡致。

三、力度的潤腔

力度的潤腔也是亂彈塑造角色、美化唱腔的主要手段之一。伴隨著故事情節的不斷發展變化，矛盾的持續升級，人物的內心戲還會依靠唱腔過程中力度的變化來詮釋。突強、突弱、漸強、漸弱是力度潤腔的主要表現方式。在對亂彈的音樂進行仔細聆聽和分析之后，筆者認為，力度潤腔的出現并不是孤立的，它是與劇中人物音色、速度的變化同時出現的。面對不同的唱段，演員的處理也是不同的。因此筆者認為，力度的潤腔有一定的自由度，這種自由度是無法放到譜面上進行具體分析和記錄的。

在第六場“迎女”戲中，遼邦以王懷女之母相要挾，命其投降，王懷女一方面肩負保家衛國的重任，另一方面又怕傷及母親，左右為難時唱出“氣沉沉淚滾滾肝膽欲裂，前思思后想想進退不得”一段，在唱到“氣沉沉淚滾滾”時，演員在咬字的力度與感情的力度方面均達到最強，表現出對敵人咬牙切齒的痛恨。王懷女勝利歸營時，心中的陰霾一掃而光，“下鞍轎整盔甲施禮拜見”一句在力度的處理上非常柔和，體現出女性柔美的特點。

綜上所述，種種潤腔手法的運用成就了威縣亂彈獨樹一幟的音樂韻味，形成與其他地方戲曲炯然不同的音樂風格。不僅催生了獨特的演唱方式，而且給人別具一格的音響效果，從而成為當地群眾喜聞樂見的藝術形式。

參考文獻：

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