從詠花詞看李清照

馬元平

【摘要】李清照的詠花詞多描繪自然景物，吟詠四季花卉，寄情于景，情景交融，達到了花品和人格的統一，實現了物我合一的崇高藝術境界。前期的詠花詞反映閨閣生活，大膽書寫“離愁別恨”；后期的詠花詞以反映國破、家亡、夫死為主要內容，個人命運、民族情緒、愛國情感相互交織在一起，抒發“哀愁凄苦”。前期詠花詞在平靜舒適的環境中創作而成，題材比較單調，情調偏于感傷。后期詠花詞的創作是在顛沛流離的生活中，環境變幻莫測，基調悲愴凄苦。個人的興趣、修養、生活經歷和藝術才能、家庭環境和時代氛圍，皆為詠花詞創作內容、創作風格不可忽視的重要因素。李清照的詠花詞含蓄蘊藉，既有“婉約”，又有“豪放”。李清照的詠花詞是寄情感、身世于物的自傳。李清照和她的詠花詞是一杯香醇的美酒，讓人流連忘返，回味無窮。

【關鍵詞】李清照 詠花詞 花品 人格 物我合一

【中圖分類號】G633.3 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2018）13-0115-01

在李清照現存的四十多首詞中，絕大多數是詠花詞。詞作中多描繪自然景物，吟詠四季花卉，寄情于景，情景交融，實現了花品和人格的統一，達到了物我合一的崇高藝術境界。

李清照生活在仕宦家庭中，父母親對她的影響極大，她的天才得到了培養和表現的機會。與趙明誠結婚后，生活和諧幸福，除了因丈夫離別而引起的淡淡的哀愁和寂寞以外，過著平靜的學者生活。多方面的興趣和愛好，培養了她健康的生活意趣，詠花刻意追求驚人之句，才欲壓倒須眉。哲人別林斯基說：“詩的本質就在于描繪不具形的思想以生動的、感情的、美麗的形象。”李清照前期詠花詞正是傳神、細膩、逼真的描繪花的形象，塑造自我形象，寄寓自己日常生活中的閨閣之情。如《如夢令》：

“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚歸舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”

一個灑脫、可愛的少女蕩舟游來游去，茫然爭渡之際，驚起灘上棲息的鷗鷺。立刻頓悟，原來是沉浸在秀麗迷人的藕花叢中，形象地描繪出了女主人公欣欣然生氣蓬勃、愛惜芳華的性格。然而，詩人并非單純描摹曲曲折折的荷塘、田田的荷葉、潔白的荷花，而是以潔白的荷花比喻青春少女，贊美她的美貌、嫻雅，祝福生活的美滿幸福。荷葉和荷花十分恰當地烘托出了少女的燦爛、歡樂。有些詞作中，時序的變遷，常常引起留戀、惆悵之情，感嘆美景易逝和生命過程的短暫。

如另一首《如夢令》：

“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”

“綠肥紅瘦”歷來被讀者稱道。“綠”形容花葉的茂盛，“瘦”形容花兒的稀少。她深鎖閨閣，內心蘊含著淡淡的哀愁，葉茂花少，年歲漸長，紅顏彈指老，剎那芳華，好不傷心。

清照十八歲，嫁于趙明誠，明誠是宋代著名的金石學家。夫婦二人志同道合，感情深厚，常一起校勘金石，鑒賞書畫，唱和詩詞。她從宦門中長大，又嫁入宦門，接觸的事物并沒有多大改變，遭遇頂多的僅僅是離愁別苦。如《一剪梅》：

“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”

她非常眷戀與明誠在一起的快樂生活。易安為明誠送行，擔心著涼。落紅無情，荷花的清香也暗淡了，雁子歸來人未來，給她的內心增添了莫名哀愁。苦澀的離愁中含有夫妻雙方心心相印和彼此眷戀的幸福感。“落花”使人聯想到他在幽靜中生命的凋謝，“流水”使人聯想到她在無法有所作為的生活中歲月的流失。把自己對丈夫的深篤愛情和相思之苦，刻畫得淋漓盡致。“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，“才”、“卻”很真切形象地表現了詞人揮之不去、無計可消除的相思之情。

易安之“花”有大有小。小者為前期，大者為后期。花落、花謝不光隱喻詩人遭遇，而且以女性的獨特視覺，吟詠時代之悲，以悲情之美動人。易安之情，前怨后哀，怨為常情，哀為絕唱。前期主要寫封鎖的小園，幕重的深閨。后期以身世之感、民族情緒、愛國情感為主題。前期詠花詞在平靜舒適的環境中創作而成，題材比較單調，情調偏于感傷。后期詠花詞的創作是在顛沛流離的生活中，環境變幻莫測，基調悲愴凄苦。詞人“久經患難，磨折備嘗，不再像青壯年那樣逞才顯能，在字句上創造奇跡，由驚險句一變而為平易淺近，所謂燦爛之后歸于平淡，有意趨于‘爐火純青。”

如果說杜甫因“國破”而“感時花濺淚”，那么，“家亡”更是對李清照致命的打擊。趙明誠之死，對于李清照來說，不光使她失掉了經濟上的依靠，妻以夫貴的身份，衣食有余的生活，校勘古籍的伙伴，賞玩書畫文物的知音，更重要的是失去了精神上的寄托和支柱。孤寂凄慘的生活，她無心賞花，而花偏有情意，詩作《偶成》中寫道：“十五年前花月底，相從曾賦賞花時。今看花月渾相似，安得情懷似往時。”花依舊，夫已亡，人事全非，情懷不似往時，如果說李清照與趙明誠“生別常惻惻”，那么“死別已吞聲”了。如《聲聲慢》：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。”

這是詞人的“絕唱”，在凄風苦雨的日子里，最使人受煎熬。詞人借酒澆自己胸中的塊壘。丈夫的暫別，“人比黃花瘦”，丈夫的永決，只有“守著窗兒獨自”，菊花凋殘已盡，既是瘦的，枝上連一朵也沒有了，再也沒有人把它戴在頭上了。“滿地黃花堆積”，仿佛是詞人在哽咽，“頓挫凄絕”。接著下來的梧桐更兼細雨，像是灑不完的傷心淚，又引起她無限的感嘆。郁積心頭的坎坷，淪落的憂思，正隨著點點滴滴的雨聲在翻騰。概括不盡的痛苦，抹不掉的傷心淚，又引起她無限的感嘆。世事兩茫茫，她好像失去伴侶的鳥兒，孤獨地飛來飛去。因此，梁啟超說：“這詞是寫從早到晚一天的實感，那種煢獨凄惶的心情，非本人不能領略，所以，一字一淚，都是咬著牙根咽下。”國破、家亡、夫死，都凝聚在李清照一個人的身上，即使一個剛強的男子，也一定會萎靡不振，更何況李清照是一位女性，她“生當作人杰，死亦為鬼雄，至今思項羽，不肯過江東”。此時此刻，惦念國家，確實難能可貴。

著名作家郁達夫說：“文學作品都是作者的自敘傳”，“作家的個性，無論如何總須在他的作品中保持的。”因此，李易安詠花詞的豐富的思想內涵和作者的思想軌跡、生活道路非常近似。花從“紅”、“瘦”、“落”、“飄零”、“堆積”的命運，正是自己內心情感和坎坷辛酸的一生的縮影。

李清照的詠花詞是寄情感、身世于物的自傳。李清照和她的詠花詞是一杯香醇的美酒，讓人回味無窮。