淺談呂劇唱腔的種類與特色分析

趙偉

摘 要 呂劇中所使用的唱腔種類比較多。本文主要研究呂劇的唱腔種類和特點(diǎn)，對(duì)其進(jìn)行客觀、科學(xué)的探討和分析，以求對(duì)今后的呂劇唱腔研究起到一定的借鑒作用。

關(guān)鍵詞 呂劇 唱腔 種類 特色

中圖分類號(hào)：J616.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1呂劇的唱腔種類

山東呂劇很多傳統(tǒng)曲目之所以在舞臺(tái)上久唱不衰，主要得益于其中膾炙人口的唱腔。呂劇的唱腔根據(jù)板式結(jié)構(gòu)的不同可以分為四平腔、二板和唱腔曲牌三大類。

1.1四平腔

呂劇的基本強(qiáng)調(diào)，由民歌體曲牌鳳陽(yáng)歌發(fā)展衍化而來(lái)，屬慢板類唱腔，具有“一腔多用”的特點(diǎn)。四平腔是徵調(diào)式的四句民歌體，由四個(gè)樂(lè)句組成一個(gè)完整樂(lè)段。第一句為頭腔（起），落音一般為1或2；第二樂(lè)句為二腔（承），落音一般為5；第三樂(lè)句為三腔（轉(zhuǎn)），落音多為5或6；第四樂(lè)句為四腔（合），羅因?yàn)?；整個(gè)腔調(diào)遵循了起―承―轉(zhuǎn)―合的曲式結(jié)構(gòu)。四平腔的節(jié)奏變化較大，原始節(jié)奏為一板三眼（4/4拍），根據(jù)板式變化規(guī)律又有慢四平、快四平、四平原板、二六板、緊板等多種板式，后又根據(jù)“變宮為角”的轉(zhuǎn)調(diào)手法，派生出反調(diào)四平腔。

1.2二板

二板也是呂劇的基本強(qiáng)調(diào)，發(fā)展晚于四平腔，是兩句對(duì)仗體結(jié)構(gòu)，上句落音一般為1，偶有落3或5；下句落音為2或3。二板的節(jié)奏為一板一眼，演唱速度較慢，有“流水”之稱，也就是我們現(xiàn)在的“慢二板”。二板節(jié)奏速度變化較大，于是在此基礎(chǔ)上派生出垛子板、快二板、散板、碰板等板式腔調(diào)。依其轉(zhuǎn)調(diào)規(guī)律，又生出反快二板、反垛子板等反調(diào)二板。

二板節(jié)奏活潑、緊湊，音調(diào)適用于接近口語(yǔ)化的敘述，能夠激發(fā)人物氣憤、激動(dòng)、興奮等情緒，多用于表現(xiàn)爭(zhēng)吵、辯理等場(chǎng)面。

1.3唱腔曲牌

呂劇的唱腔曲牌多是借用山東琴書的牌子曲，也有極少部分來(lái)自民間小調(diào)；一般是采取直接移用或融化插入等方法加以使用。流傳下來(lái)的有根據(jù)地域命名的“鳳陽(yáng)歌”、“宣化調(diào)”；根據(jù)節(jié)奏特點(diǎn)命名的“西皮垛”、“快板垛”；根據(jù)演唱內(nèi)容命名的“小上墳”、“光棍哭妻”以及娃娃腔、疊斷橋、蓮花落、銀紐絲等，目前經(jīng)常使用的有三十多種。

2呂劇唱腔特色分析

2.1四平腔的特色

四平腔是呂劇基本腔調(diào)，屬慢板類唱腔，其節(jié)奏變化較大，具有“一腔多用”之特點(diǎn)。四平腔的原始節(jié)奏為一板三限（即4/4拍）。在保持其調(diào)式、調(diào)性和基本成份的基礎(chǔ)上，按照戲曲板式變化規(guī)律又可派生出慢四平、快四平、四平散板、緊板、四平原板、二六板以及反調(diào)四平等多種板式。

四平腔是由四個(gè)樂(lè)句組成的一個(gè)完整樂(lè)段，在表現(xiàn)唱詞時(shí)，是根據(jù)四句一番的基本規(guī)律來(lái)發(fā)展的。第一個(gè)樂(lè)句為頭腔（啟），落音一般為2或1；第二個(gè)樂(lè)句叫二腔（承），落音一般為5；第三個(gè)樂(lè)句叫三腔（轉(zhuǎn)），落音一般為6或5；第四個(gè)樂(lè)句叫四腔（合），落音為5。如下例：

四平腔除頭、二、三、四腔外，還包括起板過(guò)門、句頭過(guò)門（長(zhǎng)短不同）、小過(guò)門、結(jié)束整個(gè)四平的“鎖板”（包括鎖板唱腔和鎖板過(guò)門）。這些過(guò)門在起承轉(zhuǎn)合四個(gè)樂(lè)句中起著很重要的作用，它們直接確定了四平腔各個(gè)腔的落音及調(diào)式。

由于四平腔是結(jié)合韻文歌唱的，因而其曲調(diào)結(jié)構(gòu)和唱詞是密切吻合的。它的唱詞以十字句為基礎(chǔ)，快四平多是七字句，其他不等句是在這個(gè)基礎(chǔ)上的伸縮，每四句為一段。另外，四平腔在基本結(jié)構(gòu)方面也非常規(guī)整，這也魁由唱詞所決定的。

四平腔根據(jù)音樂(lè)發(fā)展的需要，每句唱腔并不一定從板開始，頂板起唱的老四平腔現(xiàn)在已很少使用。自時(shí)殿元、譚明倫等人創(chuàng)用新四平腔后，在句頭方面有閃板起、頭眼起、中眼起、末眼起、閃眼起等，但較常見的是從中眼起唱，最后一個(gè)字落在板上。如下曲：

2.2二板的特色

二板也是呂劇的基本腔調(diào)，使用上與四平腔并重。

二扳一般用較慢的速度演唱，是一板一眼的節(jié)奏，故原稱為“流水”，現(xiàn)被稱為“慢二板”，在加快二板唱速的情況下還可派生出快二扳、垛子板、快板、敬板等板式。另外還有反慢二板、反快二板、反垛子板等反調(diào)二板。

二板的唱詞以七字句為基礎(chǔ)，上、下兩句為一番。作為單獨(dú)一段時(shí)，一般不少于四句。二板的整個(gè)結(jié)構(gòu)，包括起板過(guò)門、上下唱腔、上下句過(guò)門、上下句行弦、住板唱腔和住板過(guò)門等。

一板起板是兩板為行。頭句尾音一般落l，個(gè)別也有落3或5的；下句一般落2，也有落3的。煞尾唱腔所重復(fù)的材料與上句基本相同，唯煞尾將二、三兩板的材料伸長(zhǎng)一倍，變?yōu)榱澹鰪?qiáng)了煞尾的結(jié)構(gòu)份量。另外，煞尾唱嗣從第三字（曲調(diào)的第二板）開始，由原來(lái)每板兩字減為每板一字或兩板一字，逐漸緩慢而結(jié)束。如下例：

二板音調(diào)基本材料的特點(diǎn)是適應(yīng)敘述和接近口語(yǔ)化，多采用跳躍不大的節(jié)奏進(jìn)行。過(guò)門也是在此基礎(chǔ)上，主要采用重復(fù)唱腔和變化重復(fù)的結(jié)構(gòu)方法。

2.3呂劇唱腔曲牌

曲牌，是前人在表現(xiàn)各種固定內(nèi)容、刻畫某個(gè)典型人物時(shí).創(chuàng)造出來(lái)的音樂(lè)表現(xiàn)形式，具有比較固定的變化規(guī)律。呂劇初期，其唱腔主要是由各種曲牌聯(lián)綴而成。直到現(xiàn)在，許多曲牌在呂劇音樂(lè)中還經(jīng)常被運(yùn)用，占有一定的地位，起著不可替代的作用。它對(duì)于增強(qiáng)呂劇音樂(lè)的藝術(shù)特色，擴(kuò)展呂劇唱腔的表現(xiàn)功能，都具有獨(dú)到的藝術(shù)效果。唱腔曲牌雖與呂劇基本腔調(diào)的風(fēng)格相近，但卻獨(dú)具音樂(lè)特點(diǎn)，是呂劇音樂(lè)中的寶貴遺產(chǎn)。呂劇中對(duì)于唱腔曲脾，一般采用直接移用、聯(lián)曲牌、溶化插入等方法加以使用。

呂劇唱腔曲牌的名稱均沿用原名而未改，其名稱的由來(lái)各有淵源與出處。有的是根據(jù)該曲牌的結(jié)構(gòu)形式或表現(xiàn)特點(diǎn)而命名，如疊斷橋、陰陽(yáng)句、鋪地錦等；有的是根據(jù)曲牌中的襯詞而來(lái)，如呀兒?jiǎn)选⑻侥辍⑸徎涞龋挥械膭t是根據(jù)曲牌的旋律特點(diǎn)而定名，如靠山調(diào)、下合調(diào)等；有的則直接由演唱內(nèi)容而來(lái)，如后娘打孩子、小上墳、光棍哭妻等；有的是由最初流行地域而得名，如鳳陽(yáng)歌、漢口垛、宣化調(diào)等；還有的則根據(jù)曲牌的節(jié)奏特點(diǎn)而命名，如快板垛、快上快、西皮垛等。

3結(jié)束語(yǔ)

呂劇作為土生土長(zhǎng)的山東地方戲曲藝術(shù)，以它淳樸生動(dòng)的地方語(yǔ)言，優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的伴奏聲腔，真切感人的音色韻味而深得百姓喜愛并迅速發(fā)展。其獨(dú)特的地域背景和深厚的文化底蘊(yùn)對(duì)研究和發(fā)展齊魯民間音樂(lè)具有重要價(jià)值。同時(shí)，語(yǔ)言藝術(shù)也是演唱特征中重要的一方面。在演唱中要有意識(shí)地精心設(shè)計(jì)，在一定程度上克服山東方言聲音上美感的弱點(diǎn)；要順著戲曲演唱的傳統(tǒng)結(jié)合漢語(yǔ)發(fā)音的習(xí)慣錦上添花，形成對(duì)立統(tǒng)一之勢(shì)。

參考文獻(xiàn)

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