舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的音樂風格

林丹

摘要：《蝴蝶》是舒曼最早創(chuàng)作的鋼琴套曲，它的創(chuàng)作，不但受到了舒伯特以及貝多芬等音樂大師的影響，還受到了當時繁榮的文學創(chuàng)作的影響，作為一種標題音樂，它的標題中也表現(xiàn)出了其音樂風格的特征。本文從《蝴蝶》及舒曼的音樂創(chuàng)作出發(fā)，對套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征還有音樂風格進行了詳細的研究，希望能讓大家對于舒曼及其音樂作品有著更深的認識。

關鍵詞：舒曼；鋼琴套曲；音樂風格

引言：

舒曼是十九世紀以來浪漫主義音樂的代表人物之一，其音樂創(chuàng)作風格整體屬于浪漫主義，他最大音樂貢獻是設計了鋼琴套曲的體裁模式，《蝴蝶》就是其最早創(chuàng)作的音樂套曲，也是舒曼后來鋼琴套曲創(chuàng)作的根脈。對《蝴蝶》的音樂風格以及藝術(shù)特征進行研究，能很好地加深我們對舒曼及其音樂作品的理解，更好地提高對其音樂作品的演奏能力。

一、《蝴蝶》及舒曼的音樂創(chuàng)作

十八世紀的浪漫主義音樂界正處在標題音樂的狂歡之中，舒曼就是其中的代表人物，他的作品蝴蝶，其套曲共十二首，前十首的標題都與作家保羅的《妄自尊大時期》有關。這組套曲創(chuàng)作的過程中，舒曼正陷入對當時著名作家讓保羅的狂熱崇拜之中。舒曼自小就愛好文學，在接觸到了音樂之后，就一直在思考音樂與文學之間的關聯(lián)性，最終他決定用音樂的方式來對文學作品進行一種另類的表達，《蝴蝶》的創(chuàng)作背景就是基于此。“蝴蝶”的名字并不是指單純的蝴蝶翩翩起舞，應該包含著更深層次的象征意義，這點在下面的“充滿文學意蘊的標題”中將會詳細論述。

二、套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征

（一）曲式特征

舒曼套曲的音樂結(jié)構(gòu)做主要的特征在于變奏，從演奏的角度來看，他的作品中大多數(shù)的小品的結(jié)構(gòu)都屬于回旋曲式，有的是三段，有的是兩段。但是從作品的整體來看，每一個小品之間又具有內(nèi)在的關聯(lián)，有著自身獨有的基調(diào)。我們以蝴蝶為例，套曲蝴蝶分為十二小品，前十品都是與保羅的《妄自尊大時期》最后一章相關聯(lián)的。主線是雙胞胎兄弟與薇娜之間的感情糾葛，其中又包含了數(shù)個小事件，例如《交換假面》《招供》等，其內(nèi)在都具有統(tǒng)一性。

（二）旋律特征

舒曼是一個文學狂熱者，他試圖在音樂之中融入詩歌的特征，事實上他也成功了。我們對舒曼的音樂作品分析發(fā)現(xiàn)，其旋律表現(xiàn)出一種可詠唱性，是由方正的二、四、八小節(jié)構(gòu)成。蝴蝶中的旋律用線條表現(xiàn)出來，在一些速度較快的旋律當中，舒曼會采用直上直下的運動方式，在一些較慢的抒情性的旋律中，往往會呈現(xiàn)出一種波浪狀的線條。他的作品具有與詩歌相同象征性以及可詠唱性。

（三）節(jié)奏特征

節(jié)奏是音樂作品中最直觀的表現(xiàn)方式，舒曼對于節(jié)奏的把控很有心得。舒曼被稱作是節(jié)奏大師，他創(chuàng)作的樂曲中人物的性格以及思緒都通過樂曲的疾緩高低表現(xiàn)出來，使人在聆聽樂曲的時候就仿佛在讀一部小說一般。我們以蝴蝶為例，蝴蝶當中表現(xiàn)出了明顯的舒曼節(jié)奏風，這一種通過延緩重音形成的一種輕快地節(jié)奏搖曳，仿佛是風中搖曳的蝴蝶，你不知道下一步蝴蝶會被風吹走還是與風抗爭。

（四）和聲特征

舒曼作品中的和聲受到了貝多芬還有舒伯特的深刻影響，對于舒曼來說，他試圖追求一種具有獨特性和多樣性的和聲，蝴蝶的和聲當中就表現(xiàn)出了這一特征。首先舒曼在表現(xiàn)嚴肅莊重的場景時，會使用三和弦來對和聲進行加工。其次力求調(diào)性的擴展與模糊，使用了大量的不協(xié)和和弦。最后是轉(zhuǎn)位和弦的應用，常常會采用和聲外音來替代主和弦。

三、套曲《蝴蝶》的音樂風格

（一）音樂形象的性格差異

套曲蝴蝶當中一共涉及到了三個音樂形象，一是雙胞胎兄弟，瓦特和烏特，二是兄弟兩人愛上的女孩，薇娜。其中雙胞胎兄弟兩個迥異的音樂形象，瓦特是一個性格開朗，外向的形象，烏特是一個相對現(xiàn)實，穩(wěn)重內(nèi)斂的形象。這兩個人物形象的設計與舒曼本身的雙重人格有關。在曲子《瓦特》中，舒曼采用了一種較為快速靈動的旋律來表現(xiàn)瓦特的性格，是外向的，開朗的，具有跳躍性思維的。而在曲子《烏特》中，整體旋律較為平緩，但其中加入了一些跳脫的音符，表現(xiàn)出烏特內(nèi)心深處存在的浪漫主義。

（二）充滿文學意蘊的標題

舒曼的許多音樂作品都受到當時的作家保羅的作品影響，這一種影響不但體現(xiàn)在他的音樂風格當中，還體現(xiàn)在它的音樂標題之中。前面已經(jīng)提到了蝴蝶前十個小品的名稱都來自于《妄自尊大時期》的最后一章，我們這里主要分析套曲的名稱《蝴蝶》所蘊含的文學意蘊。首先蝴蝶象征著幼蟲像蝴蝶的蛻變，這是舒曼的第一首鋼琴套曲，他渴望著這一曲子能夠得到認可，能夠像蝴蝶一樣光彩奪目。其次想到蝴蝶自然地會聯(lián)想到翩翩起舞，而這一套曲中故事的開始正是一場假面舞會，蝴蝶也是該故事的一種象征。最后是人物的性格方面，瓦特和薇娜的性格較為相似，都屬于不甘平凡，渴望冒險，性格開朗的外向性格，因此他們在一開始就相互吸引，而烏特雖努力追求，卻只能擦肩而過。

（三）借鑒舒伯特創(chuàng)作模式

舒曼的鋼琴套曲受到很多音樂大師的影響，但最為深刻的還是舒伯特，在蝴蝶這一套曲中，就表現(xiàn)出了舒伯特圓舞曲的創(chuàng)作風格。這種舒伯特風格的創(chuàng)作模式體現(xiàn)在各個曲目當中，尤其是首尾部分，對樂曲的音調(diào)進行改動，從而使得樂曲的整體韻律和節(jié)奏更加鮮明，表現(xiàn)出了浪漫主義的特征。其他還有第四和第七小曲中也大量運用了舒伯特的圓舞曲創(chuàng)作風格，是作品的音樂風格更加靈動變化。舒曼在創(chuàng)作蝴蝶的過程中曾多次書信向舒伯特請教其音樂創(chuàng)作的問題，并對舒伯特作品進行了全面而深刻的研究。

四、結(jié)束語

通過上文的敘述，我們對舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征以及音樂風格有了簡單的了解。可以看出，如果要更好地理解該作品的思想，更好地演奏該作品，就需要從舒曼創(chuàng)作該曲的背景出發(fā)，對該曲所關聯(lián)的文學著作進行品讀，對該曲所使用的創(chuàng)作手法進行研究，體會到作者在創(chuàng)作該曲時，閱讀書本時的所思所感，這樣才能做到理解和演奏。

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