廣西區花市花在漓江畫派花鳥畫中的表現研究

劉健 陳陽

摘要：“花”意象根植于中國文化的土壤，具有獨特的審美意蘊與精神價值。中國自古以來無論是在詠物還是在繪畫上，“花”都是一個重要的大類。甚至在傳統花鳥畫的八大類別中，將花卉作為單獨一類，由此可見，“花”有著超越時代的思想藝術價值和豐盈的中國傳統文化精神。本文旨在探究廣西區花市花在漓江畫派花鳥畫中的表現研究。

關鍵詞：區花市花；漓江畫派；花鳥畫；表現研究

一、“花”在花鳥畫中的表現與價值

“花”最早作為圖像出現在峙峪文化的骨器刻琢抽象符號到內蒙古阿拉善巖刻（畫）圖像以及仰韶文化的骨器、陶器上的意象紋樣，這些都描繪得富有天趣和生氣，令人驚嘆不已。先民們開始描繪的或琢刻的花鳥圖形還不成熟，但已初具繪畫情味并有相當高的審美意趣。這時的花鳥圖像符號或意象圖形，雖然極其簡陋稚拙，但已是花鳥畫孕育期的雛形形象。

在大自然中，花團錦簇，鶯歌燕舞，在視覺上與精神上給人以美的感受。歷代文人墨客為謳歌大自然之美，如癡似醉地為之吟詩作畫，描繪花香鳥語的深邃意境，融入了思想和文化的內涵。花卉靚麗動人的形象，給予人們寄予精神志趣，傳遞愛的情愫，也是吉慶、健康、祥和、福祉的美好象征。然而牡丹、菊花、荷花等花卉，在詩人和畫家的筆下，都成了“感物吟志”“托物寄情”的美好形象。

二、廣西區花市花

省花市花是作為一個省份以及一個城市形象的重要標志，也是現代城市的一張名片。國內外已有相當多的大中城市擁有了自己的市花。省花市花的確定，不僅能代表一個省份以及城市獨具特色的人文景觀、文化底蘊、精神風貌，體現人與自然的和諧統一，而且對帶動城市相關綠色產業的發展，優化城市生態環境，提高城市品位和知名度，增強城市綜合競爭力，具有重要意義。如安徽徽的省花為黃山杜鵑、江蘇的省花茉莉花、北京市的市花為月季、南京的市花為梅花等等。

廣西地處中國南部，位于北緯20°54——26°23，東經104°29——112°04，屬亞熱帶溫潤季風氣候，雨量較多，物產豐富，植被多樣，草木茂密，花卉品種繁多，四季常開，擁有豐富的物種資源。例如廣西本土的植物花卉紫荊花、朱槿、三角梅等。

廣西壯族自治區是一個多民族的省份，全區有14個地級市。南寧市作為廣西自治區的首府，其是整個廣西政治、文化、經濟的交流中心。在這14個地級市中，有代表性市花的城市有十個，其分別為：

1、桂林市——桂花

2、南寧市——朱槿花

3、柳州市——杜鵑花

4、玉林市、梧州市——三角梅（寶巾花）

5、北海市——木棉花

6、賀州市——蓮花

7、貴港市——荷花

8、欽州——龍船花

9、防城港——金花茶

三、廣西區花市花在漓江畫派花鳥畫中的表現與應運

漓江畫派經過多年的打造與發展，現已成為中國當下主流的畫派之一。漓江畫派花鳥畫家多以廣西地域特征和題材作為自己創作的物象。從而加以自己的審美情趣和文化素養創作出當下具有時代精神又符合人民喜聞樂見的作品。在廣西11個區花市花中，漓江畫派花鳥畫家都有將其作為自己創作的物象，并加以人文內涵，以此寄托個人的情感。

漓江畫派當代花鳥畫家余永健、伍小東、陳再乾、蔡智以及青年工筆畫家吳善貞、蘇凌云等在廣西區花市花的題材上都有所表現。

余永健在荷花、桂花、杜鵑、紫荊、三角梅等題材上都有作品呈現。如他描繪荷花的《溢香圖》則沿襲傳統宋人筆意，作品以滿構圖的形式，描繪了數十朵潔白無瑕的白荷，三只紅色蜻蜓朝著統一方向飛去，畫面賦色古雅、細膩生動。還有其描繪桂花的作品《丹桂含馨色》、《桂花幽逸圖》，以紫荊、杜鵑為創作物象的《紫荊紅蕤染流霞》、《紫艷凝露》、《山花爛漫》等，其畫面造型簡練、疏簡爽朗、清新自然，多給人以一種濃郁的書卷氣息。

伍小東在荷花、杜鵑、紫荊的題材多有作品呈現。如他描繪荷花的《荷塘系列》取宋元之法，畫面荷蓬橫斜、錯落有致、鳥雀棲躍，其間墨色濃淡，掩映疏脫，都隱然不落痕跡，充滿詩意。描繪杜鵑的《杜鵑花開映山紅》等。

蔡智作為漓江畫派當代花鳥畫家，其在大寫意花鳥上有一定的突破。他的代表作品《金花茶》選用的是廣西防城港市的市花金花茶，在黑黃強力的色相對比中，突出金茶花的黃，表題明意，通俗中不顯媚俗，整體畫面生命氣息濃重，色彩對比強烈，開闊大氣，給人一種瀟灑豪放的感覺。

陳再乾是漓江畫派花鳥畫的承上啟下者。他常以南國茂盛而又蔥郁的樹木花朵作為自己作品的創作物像，畫面中總是給人一種南國陽光雨露的味道。如其作品《木棉花開》、《蕉林聚曲圖》等，他以木棉花為創作物象的大幅作品《木棉花開》，用筆蒼勁，墨色厚重，木棉花頭用朱砂、朱磦、胭脂等顏色加點綴，層次分明，色澤艷麗，給觀者一種大氣雄渾，明艷動人的南國氣概。

漓江畫派青年工筆畫家吳善貞、蘇凌云兩位在表現廣西區花市花的題材上做出了自己的一份貢獻。她們在桂花、紫荊、金花茶等物象上，都有自己的作品呈現。如吳善貞的《桂花條屏》、蘇凌云的《金花茶》、《花開滿樹》等。

四、總結：漓江畫派的花鳥畫，以實現生活為創作基礎取材南方花卉，求存同異，完全不同于傳統文人畫的蕭疏冷逸的風格。在謳歌南方美麗的自然生態和人文詩意生活方面則是一致的。通過對廣西區花市花的描繪，展示了漓江畫派花鳥畫的無限魅力，讓不俗的成就和影響力以及雄厚的實力和人格魅力影響了一批廣西青年畫家及學子，將漓江畫派花鳥畫的思想理念傳播到全國各地。

參考文獻：

[1]余永健.折枝象外——漓江畫派花鳥畫研究[M].廣西.廣西美術出版社，2015

[2]韓瑋.中國畫構圖藝術[M].山東.山東美術出版社，2002

[3]帥民風.“漓江畫派”之演說[J].廣西師范大學學報：哲學社會科學版， 2009

[4]蘇旅.漓江畫派：現代南方的新田園詩畫風——淺論漓江畫派的審美特征與藝術風格[J].藝術探索，2006.

作者簡介：劉健，1991年生，安徽馬鞍山人，現為廣西藝術學院中國畫學院美術學專業研究生，研究方向為中國（花鳥畫）研究。

廣西研究生教育創新計劃資助項目，項目編號：2017XJ59。