《馬戲團之夜》中莉琪的女性主義形象

師路

【摘 要】安吉拉·卡特在2008年被《時代周刊》評為自1945年以來英國最偉大的50位作家之一，而《馬戲團之夜》是她的代表作品之一。本文使用女性主義理論來分析莉琪的女性主義思想的成長過程。

【關鍵詞】《馬戲團之夜》；女性主義；莉琪

中圖分類號：I106 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0187-01

一、父權制社會下的傳統女性

莉琪是飛飛的養母，她是一位妓女但她更是一位父權制下具有傳統思想的女性。她信奉天主教，每天都要祈禱，這導致其顧客數量的減少，因此她轉而成為妓院的管家。莉琪對這份工作非常滿意并且做得非常好。她總是穿著圍裙，帶著一大串鑰匙，準備做她能為這個“家”做的任何事。傳統女性的職責就是照顧和管理家庭，并且她們通常愿意為家庭奉獻自己的一切。莉琪的行為和這一點完全符合。

對于莉琪來說，飛飛的存在滿足了她作為母親的感覺，她在飛飛的生活中扮演母親的角色。從飛飛小時候開始，她就開始照顧飛飛的生活起居。當飛飛開始學習飛行的時候，她又開始扮演鳥媽媽的角色。甚至飛飛也親口承認說，“she was flightless herself，my Lizzie took it upon herself the role of bird-mother” （Carter，“Nights”32）。

莉琪是一名妓女，并沒有屬于自己的家，但是她在妓院的所作所為以及她為飛飛的付出表明她其實也是一位父權制下的傳統女性。但同時莉琪身上也有不同于傳統女性的特點。她擁有豐富的數學知識，并且在她離開妓院和妹妹一家住在一起的時候，受妹夫的影響，她開始了她的政治活動。

二、與父權制抗爭的女性

莉琪在離開妓院后與飛飛一起住在妹妹家，受其妹夫的影響，她成為了無政府主義者和擁有女性主義思想的女性。同時莉琪生活在父權制社會，所以在離開妹妹家后和飛飛生活在馬戲團的這段時間，她既具有父權制女性的特點也具有女性主義思想。

在馬戲團期間，莉琪作為飛飛的養母仍然和飛飛呆在一起，充當母親的角色，仿佛飛飛是她的生活中心，為飛飛打點生活中的一切。她為飛飛制作演出的服裝，為飛飛整理儀容，當飛飛說自己餓了，即使已到深夜，她仍然主動快速地出門為飛飛買東西。她從來不想惹飛飛生氣。當她看到飛飛炫耀珠寶的時候，即使她不認同這種行為也沒有出聲反對。當飛飛提出要獨自一人去會見大公的時候，莉琪堅決不同意，甚至不惜和飛飛大吵一架，但最后為了不讓飛飛生氣而疏遠她，她最終屈服了。劇院的守門人認為莉琪像飛飛的看門狗，但這也表明了飛飛在莉琪心中的重要性。

但是莉琪身上還存在一些與傳統女性的不同之處。作為一位父權制下具有一定新思想的女性，莉琪對男性的態度是矛盾的，例如在采訪中莉琪對華爾斯時而奉承時而蔑視和討厭的態度。莉琪討厭婚姻，認為婚姻是女性的災難。對于一些偏激的女性主義者，婚姻是解放女性的絆腳石。對于莉琪來說，“what is marriage but prostitution to one man instead of many”（Carter，“Nights”21）。正如Jennifier Hansen所認為的，婚姻阻礙了女性天賦的發展以及對自由的追求（Hansen 2）。莉琪在這一階段同時具有明顯的新女性的特點，但她對飛飛甘愿奉獻一切的行為和對婚姻偏激的態度又表明其女性主義思想并不成熟。

三、成熟而獨立的新女性

在馬戲團前往西伯利亞的途中，她們所乘坐的火車被一群不法分子炸毀，而她們也被綁架。后來盡管莉琪她們逃了出來，但在西伯利亞平原經歷的一切使莉琪成長為一名真正的新女性。

當莉琪知道華爾斯還活著，她從不指望華爾斯能來救她們。她仍然保持著獨立的自我，同時意識到自己對于飛飛過分順從的行為，并擔心飛飛會因為愛而失去自我。在這次旅途中，莉琪的生態女性主義越來越明顯，她變得熱愛自然和自然更加親近。最終在她再次遇見華爾斯的時候，她不再對華爾斯抱有敵意，說明她能夠理智地看待男女之間的關系，成為了一位真正的新女性。

參考文獻：

[1]Hansen，Jennifer.“One Is Not Born a Woman.”The French Feminism Reader[M].Ed.Kelly Oliver.New York：Rowman & Littlefield，2000：1-6.

[2]Spretnak，Charlene.“Critical and Constructive Contribution of Ecofeminism.”Worldviews and Ecology[M]. Eds. Peter Tucker and Evelyn Grim. Philadelphia：Bucknell Press，1993：181-189.

[3]Carter，Angela.Nights at the Circus[M].New York：Penguin，1986.