話劇表演中人物角色的塑造

張鵬

摘要：話劇表演中人物角色塑造是非常重要的，明確話劇表演中人物角色塑造的作用，才能夠更好的投入到表演之中，為觀眾呈現(xiàn)更好的藝術(shù)享受與表演盛宴。

關(guān)鍵詞：話劇；人物角色；塑造

觀眾文化素養(yǎng)與審美感官的不斷提升，使得話劇表演從單一化語言形式轉(zhuǎn)化為多元化表演結(jié)構(gòu)，話劇演員綜合能力也得到很大的提高。這就要求話劇演員要從外部展露和觀眾心靈兩方面把握人物角色特點(diǎn)，進(jìn)而成功塑造人物角色，達(dá)到成功創(chuàng)作的效果。對此，在這樣的環(huán)境背景下，探究話劇表演中人物角色的塑造具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、話劇表演中人物角色塑造價(jià)值

話劇表演中，人物角色塑造，需要通過各個(gè)性格和類型的角色展示出來，所以，這個(gè)過程中，話劇演員需要對語言有良好的處理和運(yùn)用能力，將人物的心理和角色特點(diǎn)展示出來，進(jìn)而為話劇的人物形象更加深入到觀眾心里。話劇演員還需要在發(fā)音上來處理語言，使得整個(gè)人物的語言表達(dá)更加符合劇本的要求，更容易被關(guān)注所認(rèn)可和記住。同時(shí)話劇演員還應(yīng)該發(fā)揮其形體語言來將人物形象更加形象的表達(dá)出來，肢體動(dòng)作以及舞蹈等形式，都可以將人物的形象更加清晰的展示出來，也使得劇中人物之間關(guān)系變得緊密。

二、話劇表演中人物塑造的條件

（一）自我交流

這是話劇演員塑造角色時(shí)使用的一種重要方式，通過大腦的思維碰撞，通過這種方式來將情感和意識(shí)進(jìn)行改變，在話劇表演中通過自言自語、回憶等均可被認(rèn)作是自我交流方式。演員在實(shí)際應(yīng)用這種自我交流方式時(shí)，可以通過自己內(nèi)心的獨(dú)白和對角色身份的感知進(jìn)行潛在意識(shí)的活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)自我交流，進(jìn)而能夠?qū)⒃拕≈薪巧哂械男愿窈颓楦辛己玫谋磉_(dá)出來。

（二）對手交流

對手交流的過程也是人物塑造的一個(gè)條件，通過不斷的交流將整個(gè)人物的形象展示在觀眾面前。所以話劇演員對手之間都要有良好的配合，相互之間緊張推動(dòng)，產(chǎn)生相互影響，改變對方的同時(shí)也就是改變自己，進(jìn)而達(dá)到了對手交流塑造角色形象的目的。

（三）與觀眾交流

這種交流能夠更加深入到觀眾的內(nèi)容，使得話劇角色更加成功。話劇演員在與觀眾交流的過程中，可以根據(jù)實(shí)際環(huán)境的情況進(jìn)行選擇，直接交流就是通過自報(bào)家門的形式來讓觀眾認(rèn)識(shí)，見解的交流是演員和對手交流的時(shí)候，與觀眾也產(chǎn)生交流，這個(gè)交流過程使得演員與觀眾之間的距離縮小，進(jìn)而角色更加深入人心。

三、話劇表演中人物角色的塑造

（一）設(shè)定規(guī)定情境

規(guī)定情景是演員通過劇本和多種外界因素共同作用下，創(chuàng)設(shè)的一個(gè)情景，所以演員一定要對劇本全面深刻理解，并且要結(jié)合劇本擬定一個(gè)環(huán)境，使得演員塑造的角色能夠與劇本中的相符合，并且表演效果與實(shí)際生活相一致。雖然這種規(guī)定情境并不是真實(shí)存在的，需要表演者的想象力創(chuàng)造出來，這也是話劇的基礎(chǔ)，演員角色塑造的是否成功與這種基本能力密切相關(guān)。話劇的劇本通常都是來源于生活，但是又高于生活，所以話劇演員所塑造出來的角色是否成功，也就取決于其生活經(jīng)驗(yàn)和閱歷，話劇演員在塑造人物的時(shí)候應(yīng)該結(jié)合人物的生活環(huán)境和背景，與實(shí)際相聯(lián)系，進(jìn)而將任務(wù)角色的形象塑造的更加形象和貼切，進(jìn)而成功的將話劇人物表現(xiàn)出來。

比如：一個(gè)話劇演員飾演一名孕婦時(shí)，如果演員沒有過懷孕經(jīng)驗(yàn)，那么其在演繹的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生一些表演障礙，無論是走路姿勢還是言語。針對這樣的問題，女演員在排練的過程中會(huì)背上一個(gè)大書包，來體驗(yàn)孕婦的感受，進(jìn)而將孕婦的表演更加形象，使得話劇中的人物角色更加全面的詮釋出來。所以演員具有一定的生活積累和知識(shí)體系，對于自身規(guī)定情景的創(chuàng)設(shè)還有幫助，進(jìn)而演員能夠?qū)⒃拕≈械慕巧玫恼故境鰜怼?/p>

（二）感受規(guī)定情境

規(guī)定情景可以分為兩種，一種是外部規(guī)定情景；另一種是內(nèi)部規(guī)定情景，話劇表演人員在對話劇角色進(jìn)行塑造時(shí)，要以規(guī)定情景為基礎(chǔ)，所以話劇演員需要用心來感受規(guī)定場景。首先，在觀察外部規(guī)定情境中，演員應(yīng)該結(jié)合對劇本的任務(wù)角色和故事情節(jié)的理解，來構(gòu)建規(guī)定情境，將內(nèi)部與外部規(guī)定情境相結(jié)合，將角色規(guī)定在一個(gè)特點(diǎn)的環(huán)境中，使得角色進(jìn)入到一個(gè)有形的情境中，在表演中情境和人物相融合，才算是將話劇表演內(nèi)涵充分展示。

比如，在話劇《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》中，這里面的內(nèi)容包括很多的合唱和臺(tái)詞，所以對于演員的形體要求很高，這也是話劇演員唱功和形體控制力表現(xiàn)的時(shí)候，在這個(gè)劇本中，有這樣的一幕，劇中的瘋子和三個(gè)警察之間對手戲，戲劇中借助諷刺手法來將生活中所具有的丑惡。其中演員陳建斌把瘋子角色演示很到位，并且通過肢體語言和臺(tái)詞相互配合，將瘋子這個(gè)角色很成功的展示在觀眾的面前。

（三）演員形體表現(xiàn)

認(rèn)識(shí)一切藝術(shù)的根源，各種藝術(shù)都是以創(chuàng)造人物為主的。話劇表演是一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，演員塑造的藝術(shù)形象應(yīng)當(dāng)是生活中各類人的有選擇的真實(shí)再現(xiàn)。特別是演員自己的形體表現(xiàn)以及服飾搭配。形體表現(xiàn)是依靠于演員自身的基本功，演員必須善于抑制和改造表演過程中形體動(dòng)作的缺欠和習(xí)慣性動(dòng)作，把身體訓(xùn)練的張弛有度，能夠按照角色的要求控制和支配自己的身體，從而在表演中，塑造個(gè)性的人物形象。服飾的裝扮也是十分必要的，演員處于什么樣的時(shí)代是么樣的場景就需要不同的服飾與之相適應(yīng)，而且在一定程度上服飾可以反映一個(gè)角色的性格和心理特征，因此合理的服飾是一個(gè)成功人物形象的必要條件。

四、結(jié)束語

創(chuàng)造角色是話劇表演的最高任務(wù)，是展示話劇魅力的最佳方式，因此，在話劇表演過程中，演員應(yīng)該深入了解話劇作品中的人物形象，根據(jù)話劇作品的具體內(nèi)容，仔細(xì)揣摩話劇人物的性格特點(diǎn)和心理變化，不斷提高自身的表演技巧，努力塑造出經(jīng)典的話劇角色，以展示話劇的偉大魅力，促進(jìn)話劇藝術(shù)的健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅瑩.淺談話劇中的人物服裝造型與場景布置的關(guān)系[J].戲劇之家，2015（06）：18.

[2]李勛.話劇表演中人物角色的塑造[J].大舞臺(tái)，2014（05）：7-8.

（作者單位：青島市話劇院）