嚴肅文學小眾化，通俗文學大眾化

何映宇

改革開放初期，文學的園地再度百花齊放，從最初的傷痕文學、反思文學、尋根文學，到整個八九十年代受到西方名著、社會思潮的影響，醞釀出新的先鋒派，時代催生了無數弄潮兒——盧新華、莫言、余華、馬原、格非、王安憶、孫甘露……他們在改革開放中成熟，也孕育了文學的又一代傳人。

在碎片化閱讀的風行下，嚴肅文學日益小眾化。

不過，隨著市場經濟的飛速進步，嚴肅文學不可避免地走向小眾，從哺育大眾的精神食糧，變成了一小群文藝青年的愛好。今時今日，在碎片化閱讀的風行下，嚴肅文學日益小眾化。嚴肅作家的長篇小說賣到2萬冊已經算是暢銷書，而郭敬明們的小說動不動以百萬冊計，你該羨慕嫉妒恨，還是不屑一顧？

與人文讀物的邊緣化同時發生的，是通俗讀物的進一步蔓延。青春校園愛情、勵志、穿越、盜墓、玄幻小說層出不窮，制造了多少圖書明星：以木子美、衛慧、棉棉為代表的70后身體寫作;以痞子蔡、安妮寶貝為代表的70后網絡文學;以韓寒、郭敬明為代表的80后青春文學偶像派;天下霸唱、南派三叔的盜墓小說;張嘉佳、劉同、大冰、盧思浩等人的勵志暖心小說……其發行量動輒幾十萬，與純文學作品形成了鮮明的對比。

純文學的境遇

遙想當年，80年代文學的黃金時代，純文學的境遇可不是這樣。

1986年秋末的一天，在華東師范大學的小禮堂里，迎來了早已被中文系的青年學生們視作大師的馬原。當他穿著一件絳紅色的風衣走進會場時，格非看見，站在門邊的幾個學生激動得渾身顫抖，而一位社團聯的副主席在給馬原倒開水的時候，也許是緊張過度，一失手竟將茶杯蓋掉到了熱水瓶上。

更夸張的是馬原本人。格非的印象是：那一天的馬原有些反常，他的口吃非常嚴重，甚至很難說出一個完整的句子。在格非看來，這也許是馬原的一種策略。因為在那天下午，他所講的內容中，“通神”是一個使用頻繁的詞語。

他常會講的一個故事是為了證明西藏真的是一個神奇的地方：“我想講一個真實的故事，”他的口吻和寫小說時沒有什么區別，“有一天，我在西藏涉水渡河，預先將兩只鞋子扔向對岸，當我涉水之后，我驚訝地發現，那雙鞋整整齊齊地擺在那兒，就像擱在我的床邊一樣。”

在他看來，每天清晨，西藏的太陽似乎都是新的。而1987年5月發表在《中外文學》上的小說《沒住人的房子總歸要住人》中，他預言自己的兒子馬大灣鉆出母親肚皮時會有整整十斤，結果，當他的兒子真的出生時，他忽然發覺，他的預言成真了——整整十斤，一斤也不多，一斤也不少。

但是，有一天，突然，馬原的寫作停滯了。他給房地產老板幫過忙，馬原說：“我沒有投資房地產，都是以訛傳訛。是有一個地產投資商，覺得我的眼光特別厲害，非要拉我幫他看地，去給他掌眼，然后給了我一個諸如董事這樣的頭銜，這個社會現在都是有償勞動的，我就拿薪水，他們才是大佬。對他們來說就是挺單純的目的。我做了兩個房地產的開發，項目都是在北方，在沈陽、北京地區，但是我現在海南住的房子和這個沒關系。”

直到2012年，他才攜長篇小說《牛鬼蛇神》回歸文壇。

通俗文學商業上的成功

“如果你不是暢銷書作家，你根本就是乞丐！”著名作家阿城對當下中國文壇的現狀頗為不滿。

于是，為了賺錢生活，阿城選擇了編劇而不是他的老本行小說：“編劇是我的工作之一。我得生活，我做不到清高。”

與之相對應的則是通俗文學市場的興起。

2004年，郭敬明和幾個志同道合的朋友一起成立“島”工作室，出版Mook書《島》，市場上的反響異常熱烈。他說他當時的想法也很簡單：“我當時想，只要好的設計再加上優秀的文章，給讀者帶來視覺上的沖擊和閱讀上的享受，就肯定能做好。”他對自己總是充滿自信，盡管那時候他并沒有多少錢。

2010年，柯艾公司更名“最世”，公司進入高速發展階段，郭敬明手下的5本雜志和幾十位簽約作家，成了他最好的搖錢樹。

與郭敬明競爭的則是韓寒團隊，他們依靠“一個”App的流量和韓寒這桿大旗，捧紅了張皓宸、張曉晗、陳諶等一批作家，他們共同的特點就是青春，年輕，就是他們最大的資本。

還有兒童文學市場的火爆。

復旦大學教授嚴鋒覺得“童書的市場如饑似渴”，楊紅櫻用她的《淘氣包馬小跳系列》，2010年擊敗商業奇才郭敬明，以2500萬的版稅收入，榮登“2010第五屆中國作家富豪榜”首富寶座，引起廣泛關注。這與其說是楊紅櫻的文學天分獲得廣泛肯定，毋寧說童書的巨大市場決定了這樣的作家相對于純文學作家，更有可能獲得商業上的成功。

都是獨生子女，含在嘴里怕化了，頂在頭上怕摔了，誰不望子成龍？親子讀物自尹建莉的《好媽媽勝過好老師》賣瘋掉之后，已經成為圖書市場中的一支不容忽視的圖書類型。

童書市場，似乎真是香餑餑，錢途很好。可是這水到底有多深？十多年前，少兒出版還在青黃不接，可是忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開，各種繪本、童書、親子讀物層出不窮，真是亂花漸欲迷人眼。其中，也不乏害群之馬。

再看看青少年，接觸到的是什么樣的小說？穿越、宮廷，奇幻、惡搞……這些文化戲說似的作品，無論是在成人領域，還是成為少兒的興趣所在，都令人堪憂。另外一方面，過于煩惱的學業又讓學生很少有時間去接觸經典。這就更加迫切地需要我們的出版人在文學方面做一些引導的工作。