筆墨輯痕—王鐵全書畫藝術

王鐵全 山愛夕陽時 2002年

懷藏丘壑 筆涌嵐煙

文/葉毓中

王鐵全在作畫

樂山樂水是當代人的情懷，旅游業興旺，指數年年攀高就是有力的佐證。如果把萬水千山兜在懷里，再把它放在紙上，豈不是人間至樂？欣賞王鐵全的山水畫讓人浮想翩翩。

與啟功交談

認識鐵全近20年了，他上班時的工作是管理、編輯、評論和鑒定，下班了則主攻寫字作畫。青年的他就被同事們昵稱為“鐵老”，我以為這是對他工作勤謹的肯定，也是對他書畫創作的稱許。每當看到王鐵全編輯的書、寫的文章、畫的畫和寫的字，都有相與交談的感覺。也許是忙上班少有面晤，也許是偶然相遇的對話，引出了還未厘清的暢想。把書畫當書畫對待，在現今格外珍稀，作為編輯和書畫家，王鐵全讀書、行路都是破紀錄的，“縱浪大化”正好概括他的書畫生涯。

與夫人在一起

近半個世紀以來，水墨畫可謂歷盡沉浮，那時學畫都是學西畫，這不是誰的錯，而是極正常的事。正因為有對西畫的深刻理解，才有對中國畫的全新認識。三十年河東三十年河西，五十年還有變化！把水墨畫當成研究的命題，不得不說是時代文化現象中最令人高興的。比如“雙休日”“旅游黃金周”“農家樂”，都是使人喜出望外的大事，因為文化要從中得以升華。“閑是寶”這幅王鐵全的書法，字好意好，好就好在“寶”上，寶的是大家可以提升文化素養、豐富精神世界。有功夫畫水墨畫、研究水墨畫，也就是“閑是寶”的實踐。

鐵全對傳統水墨畫的解析和當代水墨畫的創造實踐證明：小題可以大做，大題也可以小做。對景寫生和默寫、寫真和寫心，涉及的不僅僅是藝術實踐，更是藝術思維，甚至是超越藝術的思維。鐘情于自然，是鐘情于自然的幻化；鐘情于思想，是鐘情于思想的幻化，兩者盡在個人的取向，并無高下。王鐵全對傳統山水畫表象符號的再認識和再實踐，構成了另一種氣派、另一種張力，突顯的經典風范，觸摸著悠悠千載的中華情。“不為積習所蔽”是人人都有的體驗，知道容易，實行極難。傳統也是積習，囿于它是為它所蔽，不為它所蔽是把積習視為原有經驗。正如一位哲人講的，有這點和沒有這點是有高下之分、粗野之分的。也就是當今的常用語：品位。品位不可能短時間獲得，它是一代人甚至幾代人的積累。如今大家都在呼喚品位。所謂品牌戰略就是品位的落實，先前的“五講四美”、現在的“八榮八恥”，就是一次比一次更加迫切地在呼喚品位，品位復興之日就是中華文化的復興之時。

王鐵全 摔跤圖 局部 1982年

劉大為 筆墨見精神—讀鐵全山水畫有感 2006年

鐵全的山水畫，是祈福中華文化的愿景，是對品位的求索。山水畫是實寫，是虛寫，歷來難倒了無數大師巨匠。如果以統計學的觀點看，或許是一半對一半。因為既做不到實，也做不到虛。本來就沒有虛實，何以去完成對虛實的求取！王鐵全的畫中，皺、擦、點、染、撇、勒、勾、挑所組成的樂章，看似隨意配置，卻受著自制規律的引導，精確的布置為的是得到難得聽到的“天籟”。追求的過程是留在紙上的痕跡，從而展示鐵全的畫作“品位”。實，還是這個實：樹有樹法，一株、兩株、三株法；枝有枝法，鹿角、蟹爪、垂柳法；葉有葉法，桐葉點、椿葉點、鼠足點；石有石法，聚一聚二聚三聚四法、大間小間法、坡法崗法崖法、谷法陵法嶺法；山有皴法，披麻、荷葉、解索、牛毛、亂麻、亂柴、大小斧劈。虛，還是這個虛：樹有什么法？只有植被上的區別，溫帶、寒帶、熱帶林；石有什么法？只有地殼的變化水火造成的崖石。實，不如拍照片；虛，誰也看不到。唯有人類從遠古至今的漫長過程中留下的印跡，這就是“品位”的真諦。

如果把山水畫中的一切“法”否定了，又如何日復一日地研習山水畫？創造著毀滅著，再創造再毀滅，既是一種生存方式，更是一種進化方式。法無定法，把什么唐法、宋法、元法、明法和清法奉為至尊，既不符合民主這個主流，也當不了古法的順民。王鐵全的山水畫，自有王鐵全法。不薄古人愛今人。我對王鐵全山水畫的評價，既不狂妄，也不自謙。以畫說畫：他的畫作，已在繪畫的星光大道上，刻下了又大又深又新的手印。依據是，大家都用這一套成法，王鐵全的角度不同，高度不齊，深度迥異，歸根到底是立意不一樣。南宋時的葛立方講述蘇東坡在海南島的故事：東坡逛儋州集市，見州人所需盡在市上可得，但要用一物去攝之，這物就是“錢”。于是想到作文賦詩，天下之事盡在天下，必要用一物去攝之，這物就是“意”。蘇東坡說：“不得錢不可以取物，不得意不可心明事，此作文之要也。”都知道意在筆先，意為何物，其中奧妙誰來參透？

鐵全的畫，沖淡飽含綺麗，豐實寄生奇逸，繽紛暗換簡約，隨意把個鮮活的大千世界縱情籠蓋在自己的畫中。畫，形也。畫世界，就是造世界，雖是造虛擬世界，也不可能速成急就。文章是改出來的，畫是日積月累畫出來的，功夫要用在畫上，這個難為人知的淺顯哲理，從鐵全的畫上盡可領略到它的風采。

“不為時尚所惑”是立意之始，亦還是執行立意之中？從鐵全的畫中，就能找出答案。把不時尚的當時尚，把時尚的當不時尚，仍是生活中的普遍表象。時尚既非法律，更不是生存的必須，你有你的時尚，他有他的時尚，在多數的情況下時尚并不時尚。“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花。”板橋先生這一聯句，很有點占盡時尚的味道。以時間為坐標看時尚，時時刻刻都是時尚；不以時間看時尚，就找不到時尚。鐵全的畫時尚又不時尚，是因為他牢牢地抓住了“時間”這個要素，從他對兒子王可苡的教育中亦可窺見這樣的智慧。美好的三口之家，與當醫生的夫人梁曉薏相濡以沫，從內蒙古回到北京，兒子王可苡現在是中央美術學院國畫系的學生，其兒童時畫的寫生，那敏銳的藝術洞察力讓我驚奇了好久。我預言他會考上中央美術學院附中，附中畢業又考上學院國畫系。我為我的預言成為現實而愉快，其實是聽鐵全講了他和夫人是怎樣培養指導兒子得出的結論。鐵全的藝術思維縱橫捭闔，不囿于一時一事，寓激越于平靜，是難得的美術教育家。鐵全有一首案頭的小詩：“枯蓮蓬塵本清潔，漢甕肚大道古風。楠馨絲絲君子氣，萬事平常覺悟中。”透露了他的心境和生活喜好。鐵全一家推崇楠木，以觀賞楠木為樂事，贊賞其君子般平和溫厚的品性。從楠木的質性，讓我想起“齊家、治國、平天下”這句古語。我的解釋是家庭和睦（齊家），與同事和諧工作（治國），有貢獻于國家于人類、不論多少大小（平天下）。好家庭、好工作、好成就，是一脈相承的。

鐵全把工作視為作畫，也把作畫視為工作。為此，他的書畫作品就是他工作之余的成果，這成果的特別和巨大，發人深省，給人啟迪，欣喜中填詞一首，祝賀鐵全書畫藝術的成就：

清平樂（讀畫家王鐵全新作）

懷藏丘壑，

收筆云煙落。

似把此身相囑托，

水也樂山也樂。

有誰執著偏頗，

時光不畏消磨。

解得丹青密笈，

人間一曲新歌。

（本文作者為畫家、詩人、美術教育家、美術理論家）

王鐵全 漸江題畫詩 2005年

王鐵全 樂山烏尤寺 2004年

點點焚來瓣瓣馨

文/薩本介

“禪”

2007年新春，鐵全出版了《筆墨輯痕》。在書的《集評》中我位居榜花；在書《后記》里，我又坐上了“孫山”的紅椅。一直想借此“發難”勸勸鐵全在這些事上不要過于認真。有一天，我在他辦公室，電話鈴聲響了，來電人毫不客氣，話鋒直指鐵全的“編排”居然漏了他！我想此君是太不了解鐵全了，他是不會漏的。果然，聽鐵全不慌不忙地調侃：“抽簽抽的！”哈哈，好一個簽！我聽出了玄機，就改聊別的了，知道自己問也白問，也是一個抽！由此我一下子了悟出“辦公室里的禪學”，鐵全就是這么一位舉重若輕的高手。

“囑”

鐵全病重在家休養，仍不斷電話追到家里問事，催事。他見縫插針地講了一個“老俞茶館”“非張莫入”的趣事。正因為他夸張進，所以才被老俞請入上座的過程，當然他也講了和張老師的“緣”。講到正在籌劃中的《張進畫集》。他講得非常輕松，聊到一些“出版”關鍵的所在，他就借別的例子說了一番。我深知這是在“教我”遇到問題怎么處理，心里沉了一下，嘴上說：“這不是問題，你會好好的，沒事兒！”其實在我們兩個人的心里都明白，我真的可能要當一回編外不在編的編輯了。這次說的事兒就是鐵全的一個非常囑托！

“公私”

曾在鐵全處看到一疊原始原生態的信手涂鴉，我激動得高呼：“出版！出版！”鐵全平靜地說：“我老娘畫的。”我說甭管誰，畫得好就出唄。他說這是老太太玩的，我說：“玩才真呢！”出了影響會很大，不出太可惜！暗想換了另一個出版大權在握的早就出了。可鐵全把話鋒一轉說別的了。由此，我知道鐵全是公私分明的，權的分量比親情大得多。世上眾多人可以拿權、拿錢交換的東西，在鐵全這兒是“界”，很分明的。哪怕是一般人認為是一種極其順水的“方便”！而處在公私之間方便的人，有時也顧不上“私”一點點，或許對更大的公有利！

“點”

《筆墨輯痕》的集評中，我是這么說的：“鐵全的畫屬于可以品到‘筆’的那一類，你可以透過他的每一筆，觸及到他作畫的那一刻當下。”遠的《夏景山口待渡》就不說了，藏在上博的王蒙《丹山瀛海》正是“點點傳神”“點點生機”“點點觸心”。黃公望、倪云林備受皇上賞識，只因為政治需要儒雅蓋過了藝術傳達的“真”！所以，儒雅風行了幾個世紀，人們都交口稱贊的“筆”其實不過是一種流行“文化”的假而已。一下子悟出為什么鐵全把我的那段文字排在了集評前面，我怎么這么笨啊！鐵全把他排在前面，不正好說明我倆之間的這個“點”，是“通”的呀！

（本文作者為書畫鑒定家、藝術史學者）

王鐵全 閑是寶 2006年

輯評：

熱忱的心，對藝術，對工作，對發展藝術。王鐵全兄就是這樣奉獻了自己，我尊敬這樣的朋友。

—吳冠中

鐵全的畫有一些“笨趣”，不乖巧，不華貴；以書法意味的線形結構狀物，安穩舒緩，隱含著某種復歸平正的自覺追求。他以飽滿的云林丘壑，為水墨的渲染和積淀創造了空間余地，構成了水墨氣韻和經營秩序，樸厚溫潤。

—馮遠

他是以書入畫, 以寫為功, 筆墨間滲透著深厚的書法功底，用筆扎實有力，墨語豐潤華滋，氣韻鮮活靈動，道出了他對自家山水的獨特情結。

—胡勃

多年在藝術的環境中的浸泡,使他的眼光很高,對傳統藝術的理解和當代藝術的把握都很準確。

—孫志鈞

鐵全以書法入畫，講求骨法用筆，很具骨力，從容地運用中鋒，點畫之中頗見書法修養，對書畫同源同理有認識、有理解。但他的畫又絕不刻意和刻板，對元人用筆的自知和對虛實的理解在鐵全的畫中時時表現出來。他用筆的從容趣味, 用色的單純沉著以及對遠山云氣淡淡的放縱都使他的畫活潑起來，構筑了一幅又一幅生氣勃勃的山水世界。

—程大利

看鐵全的畫，絕無時下的浮躁與忙亂, 呈現于人的是一派平和清虛的境界。他的畫用筆謹嚴而不失靈動, 用墨鮮活又不失層次。鐵全的畫筆墨并重, 二者兼得。

—王墉

在鐵全的畫中, 他追尋人與宇宙的陰陽和諧, 品察草木的生息之變；立定山水筆墨的溫厚之軀，以德之厚調與筆墨之厚，以性情溫良，結識與筆墨之溫良。

—田黎明

理趣兼至，有莊有諧，不舍傳統，放在精神。鐵全之作令人難以忘懷。

—石齊

他追求各種構成山水因素之間的一種關系的契合, 顯得細致和繁密, 其間的很多表現都符合前人的規范，可以說是中規中矩。他在所具有南方筆墨的趣味中，構建了完全北方化的山水格局。這種山水的自然，可居可游，一派經過傳承和發展而獲得的和諧景象。

— 陳履生

鐵全能很好地把握自己，不張揚，不聲不響地來完成他自己的游戲，所以在他的畫中是能感受到這份平淡與認真。

—邊平山

夢醒無塵。

—宋雨桂

鐵全的畫延續了中國文人畫的傳統, 畫面中能感受出他追求清凈、向往自然的那種“天人合一”的精神境界。看他的畫，平實質樸如謙謙君子，給人一種古樸渾厚、清正平和之感。他畫的那種“可游可居”的意境，是中國文人的理想境界，是人們精神上、心靈上的一種歇息和寄托。

—崔曉東

寫就真性情，展現儒雅風。

—楊延文

鐵全山水多用積墨法，多次點染，層層深厚，景色平常無奇，而筆情墨韻色調則溫潤而有節制，不躁、不枯、不塞、不火、不空，頗有文雅和靜的氣息，讓人有一種復歸山林自然的心境和美感。

—梅墨生

畫家王鐵全的書與書之美

文/劉正成

鐵全先生，平生不復再有的知己也！

他欣賞我之書：于近三十年前，作為榮寶齋出版社總編輯的鐵全先生為我出了第一本精裝書法作品集，那本當年罕有的為中青年書法家出版的作品集讓我享譽中外，我感激他；他支持我出書：同樣作為榮寶齋出版社總編輯的鐵全先生，想盡一切辦法支持和幫助我編撰和出版了百卷本《中國書法全集》，讓我和我的同事們有機會名留史冊，我難以為報也！在他因病已逝七八年后的今天，我著重要談的卻是作為一代名家王鐵全先生的畫中之書與書中之人，這是他生前不提供機會讓我要說的話！

一、鐵全為書而掩了他的書名！他差不多是中國書法家協會成立后的第一批會員，但是他極少參加能大播其書名的全國展。我每一次向他約稿時，他均以出版社編書出書工作繁忙為理由婉言拒絕了。直到他辭世的前幾年，在北京畫院那個安靜的展廳中辦了他平生第一個同時也是最后一個書畫個展，我在驚訝他的意境恬然幽邃而筆墨奇趣橫生的山水畫的同時，才晃然發覺我們遺忘了一個書品高華而氣象不凡的優秀書法家！今天的書法家最大的時代特征是竭盡所能無所不用其極的形式表現，而鐵全之書真真正正一個既不衫不履又不妖不怪的閉關修行者。其字如其人之瘦削，竟然完全雷同他被繁重而鎖碎的工作榨干血肉的清癯的軀體，在低聲地吟風傲嘯著。我讓其公子可苡發給我一些書法作品圖片來，我欲看還掩不忍直視之間，一行悲淚從心中流出。蘇東坡說“兼論其人生平”，并非說其書不“工”而以人品之“貴”來敷衍之，而是其人品其書品難以實現的高度統一！當然，實現這種審美創造的高度統一者亦有之，鐵全之外另有一個高人便是弘一法師！他們均是以自己巨大的真實裸露的生命力量，在帖學與碑學的技巧混響中，絕去枝蔓的樸素點畫和搔首弄姿的形質結構，讓我們從中體味到書如其遺世獨立之高人的巨大震撼力！書法的藝術創造，要產生這種由書及人的心靈共震共鳴的審美體驗，又何其難哉！我主持《中國書法》雜志將近二十年，沒能為書法家王鐵全編發一個作品專題，不僅僅看成是我的失職，亦是其人淡泊名利和誠樸為人的跡近完美的藝術塑造的最好說明。薩本介先生云：“點點焚來瓣瓣香！”非常準確地道出了我們從鐵全書法作品中所體悟到的神明境界。

王鐵全 黃賓虹論修養 節抄 2006年

二、觀鐵全之畫如觀其書。我很同意王鏞先生對鐵全山水畫的審美表述：“鐵全的畫，絕無時下的浮躁與忙亂，呈現于人的是一派平和清虛的境界。”這不正是其畫與其書的無限統一的藝術境界的完美重疊嗎？鐵全山水布局果然平實而有溝壑，細細品味之下，甚感其氣象輕靈而妙趣橫生。鐵全的山水在高克恭、董其昌和王原祁、王鑒的奇妙結合中，既有精湛的技術又有宏肆的氣象，這又像鐵全為人低調而毫不呆板，如與其共事久之，卻能深深感受其近于勃然迸發的熱情和力量。在我與他二十余年關于《中國書法全集》的工作交流中，你從來聽不到他對自己工作的夸大其詞，但是他的高度責任感與事業心能讓你熱血沸騰竭盡全力。可以毫不猶豫地說，如果沒有鐵全這個出版社總編輯的感召力，便不可能有百卷本《中國書法全集》的誕生和實現—盡管已耗盡我近三十年的生命力量。鐵全胸有丘壑即如他的山水畫一般引人入勝，這也正是他畫中有書，書中有人的完美融合。