二重唱《啊，妹妹你看》的音樂特征及演唱處理

張曉炳 （淮南師范學院音樂與舞蹈學院 232001）

二重唱《啊，妹妹你看》選自莫扎特的歌劇《女人心》，雖然這部歌劇沒有《唐璜》和《費加羅婚禮》家喻戶曉，但是它的情節有趣，人物角色出場較多，它的音樂上誕生了很多各具特色的重唱，其中二重唱《啊！妹妹你看》是音樂會中女高音演唱較多的唱段。

一、 歌劇《Aus，Consi fan tutte》中重唱的分布

歌劇重唱是聲樂演唱的表演形式之一，它是由兩個以上不同的單聲部演唱者組成并同唱一首樂曲的表演形式。由于聲部組合的變化，重唱分為二、三、四、五、六及七、八等不同結構的重唱。根據性別差異，可以組成童聲、女聲、男聲和混聲重唱，這些形式的重唱能夠表現出豐富多彩的審美效果。歌劇重唱是現實生活矛盾復雜的反映，具有戲劇性和沖突性，重唱把錯綜復雜的故事情節連接在一起，使歌劇中的沖突性、戲劇性達到的非常完美的統一。重唱不僅表現了人物的自身的性格，而且把人物在特定環境下的特殊性格也表現的淋漓盡致。莫扎特正是運用了重唱的這種表現形式，推動了歌劇矛盾的發展，在歌劇《Aus，Consi fan tutte》中，重唱數量占據著很大的比重。

二、 二重唱《啊，妹妹你看》的音樂特點

這段二重唱的曲式結構如下：

這段二重唱是莫扎特歌劇《女人心》中上演率較高的一首，它不僅表演形式新穎，而且較之單旋律的獨唱，它極大豐富了聽眾的聽覺，提升了歌曲的藝術表現。在演唱的時候，我們一定要把握好角色的特點。作為姐姐的費奧迪麗姬是位貴族小姐，她的高雅尊貴在演唱的時候要表現出來 ，而作為妹妹她對姐姐的話言聽計從，而且還不時會流露出來可愛、純真、沖動，在演唱的過程中也不能缺少。

三、二重唱《啊，妹妹你看》的美學形態及演唱處理的關鍵要素

1.美學形態

重唱是歌劇藝術中的一種表演形式，即是在同一時間和空間內兩個或多個人聲和器樂的旋律交織在一起表演，形成了獨特的鮮明特征。二重唱《啊，妹妹你看》它的音樂具有和諧性、抒情性、沖突性和推動型。

（1）和諧性和抒情性

由于重唱具有多聲部疊置的特點，因此重唱能夠把不同性格特點的人物在同一時間、地點同時把情感傾訴和心理變化組織進入自身的結構中。其各聲部縱向、橫向獨立運動的織體錯落有致、縱橫交錯，音響效果豐滿厚實。作曲家將眾多的戲劇性元素用各種音樂手法巧妙的營造出重唱的和諧之美。

（2）沖突性和推動性

在歌劇中，重唱較之詠嘆調、宣敘調，其音樂戲劇性的因素更多，它是歌劇聲樂中沖突性和焦點性最強，從聽覺、視覺上最為激烈、扣人心弦同時具有震撼力和感染力部分。

（3）重唱增加了聲樂教學內容形式的色彩性

重唱是聲樂教學中重要的組成部分，它提升了學生的音樂素養，陶冶了學生的音樂情操，最重要的是學生的歌唱能力和集體協作能力有了大幅度提升空間。

2.演唱處理的關鍵要素

（1）了解二重唱《啊，妹妹你看》的創作背景

一個時代有一個時代的標志與特征，一個時代的藝術作品也必然有一個時代的藝術特征。如果演唱者想要很好的詮釋出演唱作品中的內涵和情調，我們必須要了解演唱作品的創作背景、詞曲作家的藝術風格和寫作手法。只有這樣演唱者才能站在作曲家的角度用自身的形體、聲音去塑造和表現劇中的人形象物和音樂，演唱這只有歷練成無我狀態，才能真正融入劇情，使自己變成歌劇中的角色。

（2）深入了解作品的創作意圖

成功的演唱者在舞臺表演之前都會認真分析作品音樂，深入了解、準確深刻的表現作品的內涵。要做到這一點重要的是對樂譜進行分析和理解，認真的研究揣摩樂譜是深入了解作品內涵的的一個重要手段，所以每位演唱者在演唱作品前一定要認真研讀作品的樂譜，從而把樂譜文字標明的表情術語化為實際的演唱，把音樂表現的栩栩如生。除此之外，優秀的演唱者還會通過自己平時的生活體驗，在演唱中加入自身的二度創作，使演唱生動形象、人物性格的刻畫更加豐滿。

人們常說“未成曲調先有情”，演唱者在演唱歌曲前先要準確的把握歌曲情感，利用這種情感把自己對音樂的體會融入進去，產生相應的音樂，從而把觀眾帶入你的歌聲中。使情感賦予聲音，用聲音去表達歌曲，賦予音樂以生命，這樣才是成功的表演。

參考文獻：

[1]尚家驤.歐洲聲樂發展[M].北京：北京華樂出版社，2003.

[2]余篤剛.聲樂藝術美學[M]. 北京：人民音樂出版社，2005.