外光色彩研究

肖旭藝 （新疆師范大學 830000）

在研究外光色彩時必須要知道如何正確表現和感受光線。色彩基礎知識應用到寫生當中是非常難的。色彩研究包括室內色彩研究和室外色彩研究。外光色彩研究是真正進入色彩研究重要方面。在學習觀察室內和室外色彩時需要畫者用心去體會和感受。室內地光線偏冷，室外地管線偏暖。

在研究外光色彩的時候，需要了解印象主義畫家克洛德莫奈。他和早期印象主義的創始人之一，并一生堅持印象主義畫風。他和雷諾阿、西斯萊、巴齊耶都曾在巴黎格萊爾畫室學習，因不滿學院派教學而離開畫室到巴比松附近楓丹白露森林區夏利昂比埃爾對景寫生。他的早期畫風受巴比松畫派畫家和庫爾貝、馬奈影響。1872年在勒阿弗爾港作風景畫《印象﹒日出》，不久又與一群畫家到塞納河畔的阿爾讓特伊建立流動畫室，觀察自然景象的千變萬化、捕捉陽光、空氣氛圍下色調的美。在1891年第二次訪問倫敦后作《草垛》、《盧昂教堂》組畫。這些風景組畫側重表現同一場景在不同光線氣氛下變幻無窮的外觀。它們忽視物象輪廓的寫實，主要用光線和色彩來表現瞬間的印象，追求繪畫色彩關系的獨立的美。這也是外光色彩研究的開創者。印象主義對現代的油畫影響很大。現在，多數提的是“寫意油畫”。這也是研究外光色彩重要方面。寫生對于學習油畫，學習色彩有多重要。這也是研究色彩的必經的途徑。在研究外光色彩研究的時候，要大膽去表現室外的景物。在研究方面需要用心體會色彩的變化。每個時間段地色彩變化也是很微妙的。我們在寫生的時候要把握好在特定時間內表現出的色彩關系。這也是我們要體會色彩關系變化的主要原因。色彩變化千變萬化。如果是靠死記硬背來學習外光色彩是不對的。外光色彩一定要重視寫生。寫生的意義不僅僅是觀察色彩變化，而是要訓練畫者觀察色彩的眼睛。沒有經過寫生訓練，要完全了解色彩的變化是不可能的。畫家要想畫出生動的畫面，不寫生是感受不出來的。

外光色彩是一個定義，外光色彩在室外。在室外景色中，色彩的變化千變萬化。色光的關系就會變得很復雜。產生色彩變化因素主要有三個方面：一個是光源色。景物受光線變化的影響，景物的受光面會偏暖色。這也是由于光源色決定的。這也是陽光的特點。早上和傍晚光線在景物中的反映更加明顯。這也是光線對景物的影響。天空色彩和地面的色彩要根據當時色彩傾向決定，不可以，先定義什么光線。在研究外光色彩研究時需要對當時的景物色調做一個基本判斷。晴朗的天空有太陽，天空偏暖色的。在陰天，色調基本偏冷色的。這也是光源的影響決定的。二、環境色彩。不同的環境有不同的色調。這也是因為，有些景物本身的固有色彩決定的。環境色彩起著重要的作用。景物的暗部往往偏冷色調。遠、中、近景物有不同的色彩關系，但是，這些色調都統一在一個色調上。選擇陰天去寫生比較容易把握外光色彩。在景物表現的時候，需要處理受光面和背光面的色彩。在《東天山寫生》活動中。當面對自然景物每個時間段色彩變化時，不能總是在畫畫，表現地時候一定是某個時間段的色彩。環境色彩和光源色彩都是在一幅畫面表現出來。在表現的時候，由于氣候的變化有雨、霧、霜、雪等景色。所以，一定要表現景物固有色彩同時，還要考慮當時特定的色彩變化。這是最難把握的。人在寫生時候，人眼觀察的色彩是立體的，不是平面的。這也是很多畫家一直要堅持寫生的主要原因。三、固有色彩。在固有色彩表現的時候，不能孤立的去觀察，一定要整體去觀察和表現。固有色彩、光源色彩和環境色彩相互影響。對景物表現的時候需要認真分析，仔細把握。在筆觸的表現上需要大膽的表現和描繪。色彩概括而有力量。

沒有寫生永遠體會不到色彩外光色的變化。天空色彩一般偏藍灰。但是，也有不同的時候。去山西寫生的時候，天空有時是非常藍的天空，純度很高。通過寫生可以鍛煉畫著概括色彩的能力。色彩概括能力的提高必須要去寫生。在寫生的過程可以感受強烈的色彩變化。對色彩知識的講述是為了在實踐中更好的去把握色彩規律，表現大自然的景物。

對景物的描繪，需要對不同的時間段進行分析和表現。在表現景物的時候需要認真體會。在表現景物的時候，要把外光色彩的變化充分考慮進去。在進行色彩比較和色彩對比表現時候，需要把景物進行細致的表現和描繪。在表現的時候，如何觀察光線，如何塑造景物，在描繪景物的時候，需要把客觀的景物表現的更有表現力。

外光色彩研究，在研究的時候。還有一個重要的因素，自然景物色彩和人的主觀感受。在研究色彩時必須考慮景物的形。畫者要捕捉陽光和色調的美。在表現的時候需要認真考慮色彩的變化。外光色彩研究景物受光面和背光面色彩。光線的作用對畫面影響很大。沒有光線就沒有色彩。有了光線才有色彩。這是色彩表現的前提。在研究外光色彩的時候，首先要了解色彩基礎知識。冷的色調有哪些顏色構成，暖色調有哪些顏色。色彩之間的補色是哪些。色彩漸變，色彩同類色在外光色彩的作用。色彩規律和色彩變化離不開光線的影響。在現實寫生中，要靈活運用所學習的色彩知識。用心體會色彩變化，掌握色彩的規律。暗部偏什么色彩，不僅僅是要考慮冷色調，還要看周圍是什么樣的環境。還有在不同的地域有不同的風景。內地的風景和新疆風景是不一樣的。新疆的天空是非常潔凈的。天空的色彩和景物的色彩很明確。在表現的時候，能夠感受到外光對景物的影響。這也是表現色彩必須要考慮的問題。在表現新疆吉木薩爾風景，奇臺風景，木壘風景時，遠處的景物和近處的景物對比很強烈。色彩傾向很明確。色彩表現的張力很大。在描繪這些風景時，要考慮表現自然景物的流暢性。外光色彩對景物的影響很大。畫家在表現色彩的時候要把自己的對外光線的感受表現出來。畫室外景物的時候，需要進行總體考慮。外光線下景物會怎么變化，色彩變化需要從明度、純度、色相去表現。

在研究外光彩時候，要靈活運用掌握的色彩知識。色彩的表現需要敏銳的光線的變化。在研究外光色彩的時候，一定要把素描關系考慮進去。色彩關系和素描關系表現必須是準確的。黑、白灰對比明確。色彩關系和素描關系也是一致的。色彩表現力會更強。在表現景物的時候要研究外光的變化，外光的色彩規律，景物的色彩關系。不能孤立看景物的一塊色彩。這也是我們研究外光色彩要考慮的問題。整體表現色彩，要有統一的色調。整體觀察需要多比較。在研究色彩關系的時候，必須要理解景物的繪畫性。寫生時，光線也不是很好概括的。我們必須具備概括色彩的能力。

外光色彩研究主要研究的對象是光線對景物的影響。在理解景物色彩構成時，要大膽概括色彩關系。景物的黑、白、灰的關系以及色彩的冷暖關系必須進行概括。這也是必須要掌握和了解。在研究外光色彩的時候，需要研究色彩光線的變化。色彩表現的意境。色彩表現需要用心去體會。色彩的表現需要把景物的的形概括出來。暗部的色彩不能畫的太黑，或者沒有色彩。外光色彩一定是鮮活的，生動的。在外光線研究時候，要去感受風景光線。外光色彩分為冷色調的光線，暖色調的光線。外光色彩千變萬化，要善于總結，靈活運用所學的知識。

《農家小院》 60厘米×45厘米 2017年9月

《木壘縣風景》 60厘米×80厘米 2017年9月

通過這次風景寫生，我逐漸掌握了風景寫生的技巧。尤其對室外地風景寫生，有了一個新的認識。從開始的不會構圖到現在能夠主動地去表現景物。這個過程就是學習的過程。雖然，提高繪畫水平是比較難的。在老師和同學的幫助下，我的水平提高很快。特別感謝買買提﹒艾依提老師的指導，一遍又一遍的反復講解，才使我逐漸領悟了作畫的方法。

參考文獻：

[1]中央美術學院美術史系外國美術教研室編著.《外國美術簡史》.高等教育出版社.

[2]康書增主編.《美術研究》新疆師范大學美術學院教師文選.新疆美術攝影出版社，2008年11月第1次印刷.