反腐題材電影的沖突設置與藝術(shù)魅力

反腐題材的電影對于觀眾天然具有吸引力。這種吸引力部分來自于觀眾對官場復雜的權(quán)力斗爭的好奇心以及窺探欲望。但對反腐題材電影的創(chuàng)作來說，除了呼應了觀眾多重觀影心理和特定的政治形勢以及時代風氣之外，還因為其情節(jié)結(jié)構(gòu)方式天然符合電影編劇的規(guī)律，使影片既在人物塑造方面可以體現(xiàn)獨特的藝術(shù)價值，又可以在結(jié)局的正義戰(zhàn)勝邪惡，正直戰(zhàn)勝卑劣，法制戰(zhàn)勝私欲等方面使觀眾獲得道德情感的凈化與慰藉。

中國人歷來有“清官夢”，希望當自己蒙受冤屈時能有清正廉明的官員明察秋毫，秉公執(zhí)法，從而匡扶正義，褒獎良善。由是，中國歷史上那些剛正不阿、舍生請命、除暴安民的廉吏、循吏、良吏，如海瑞、于成龍、包拯等成為民眾口耳相傳的英雄，他們審案判案的故事成為各種話本、小說以及戲曲的重要題材資源，并在各種演義和包裝中寄托了普通人對于公正清明秩序的期盼。

自電影誕生之后，在偵破、警匪及政治等類型的影片中，我們也經(jīng)常可以看到打擊腐敗的橋段上演。在中國，如果說《一江春水向東流》（1947）《烏鴉與麻雀》（1949）等影片只是在某些細節(jié)處對國民黨官員的貪腐墮落有著深入的揭示與辛辣的批判，20世紀90年代以降的部分電視劇則在整體情節(jié)的設置上圍繞貪腐與正義一方的對抗來結(jié)構(gòu)情節(jié)，如《蒼天在上》《大雪無痕》《省委書記》《黑洞》《忠誠》《國家公訴》《絕對權(quán)力》《人民檢察官》等。2017年播出的電視劇《人民的名義》，更是成為年度現(xiàn)象級的作品，引發(fā)的關(guān)注和討論一度涉及到政治、社會、愛情、娛樂等多個領(lǐng)域。而2000年的電影《生死抉擇》，以巨大的勇氣和令人震驚的力度對中國官場的腐敗進行了鞭辟入里的揭露，并以過億的票房成為當年中國（大陸）的票房冠軍。可惜，此后由于各種原因，反腐題材的電影一直鮮有力作出現(xiàn)，少數(shù)幾部如《風雨中的懺悔》《暖秋》《信天游》《破局》《守夢者》等，在表現(xiàn)社會矛盾的深度與廣度上，在表現(xiàn)人性的復雜性方面，在情節(jié)本身的張力和劇情的感染力等方面，都欠火候，缺乏一定的社會影響力。

反腐題材的電影對于觀眾天然具有吸引力。這種吸引力部分來自于觀眾對官場復雜的權(quán)力斗爭的好奇心以及窺探欲望，甚至貪污分子對于權(quán)力、金錢、美色的瘋狂攫取和盡情占有其實也讓觀眾在憎惡之余偷偷羨慕。但是，反腐題材電影的創(chuàng)作除了呼應了觀眾多重觀影心理和特定的政治形勢以及時代風氣之外，還因為其情節(jié)結(jié)構(gòu)方式天然符合電影編劇的規(guī)律，即在正邪雙方的對抗中營造緊張的戲劇沖突，在人物的蛻變中呈現(xiàn)令人警醒的“人物弧光”，在人物與內(nèi)心、與他人的沖突中呈現(xiàn)人性的復雜性和人物心理的多個側(cè)面，從而使影片既在人物塑造方面可以體現(xiàn)獨特的藝術(shù)價值，又可以在結(jié)局的正義戰(zhàn)勝邪惡，正直戰(zhàn)勝卑劣，法制戰(zhàn)勝私欲等方面使觀眾獲得道德情感的凈化與慰藉。

因此，反腐題材電影的重要魅力在于其沖突的多重層次和多元呈現(xiàn)方式，如正邪之間，人物與內(nèi)心的欲望，人物與親人、朋友之間情與法的強烈對抗，不僅能為影片提供外在可見的動作場面，更可以將親情、友情、愛情置于復雜的利益糾纏中從而彰顯其高貴或粗鄙。而且，反腐題材電影中核心的正反沖突還可以成為對時代人心的折射，成為觀察時代風云的一個窗口，成為反映當時的社會矛盾、時代脈搏的一種載體。

電視劇《破局》

例如，《生死抉擇》（2000）主要圍繞中陽紡織廠的腐敗展開情節(jié)，進而抽絲剝繭般披露出高層的政治角力。影片中的市長李高成的痛苦與憂慮除了來自于被人欺騙、被人設局的憤怒，來自于對他妻子立場不堅定的失望，更來自于對那些紡織工人窘迫現(xiàn)狀和不明朗未來的痛心。因為，當年下崗工人的安置和國有資產(chǎn)的流失問題都是最為尖銳和敏感的社會矛盾，影片在這些問題上直面弊病，深入剖析，不僅切中時代的肯綮，更能激起觀眾的共鳴。

《破局》（2014）則聚焦于官商勾結(jié)在土地規(guī)劃、房產(chǎn)開發(fā)等方面存在的種種黑幕：非法出讓，倒賣土地，違規(guī)辦理“兩證”等。因為，在2014年，社會熱點或者說腐敗重鎮(zhèn)已經(jīng)不再是國有資產(chǎn)流失，而是火熱的房地產(chǎn)建設背后的暗箱操作和官員中飽私囊的不法行徑。而且，《破局》還通過開發(fā)商金玉庭之口指出新形勢下反腐工作的難度，“有些官員一邊貪腐，一邊卻嘔心瀝血地在為這個城市出大力辦大事……這是一個充滿復雜的時代，對錯，如何評價？好壞，怎么評估？……中國是一個人情社會，當各種利益促成各種圈子，成為全社會的潛規(guī)則，從社會的角度來講，檢察官又怎么能夠獨善其身呢？”

《破局》除了表現(xiàn)反貪局長顧長風與房地產(chǎn)局長之間的黨紀國法較量，更以大量篇幅表現(xiàn)顧長風與金玉庭之間的斗智斗勇。為逃避法律追究，金玉庭等人對顧長風或以金錢收買，以同學情疏通，或以綁架其年幼的女兒相威脅，雙方可謂是血雨腥風的交鋒。《破局》相較于《生死抉擇》，已經(jīng)不是單純意義上的反腐片，而是以“反腐”為契機，雜糅了動作、偵破、警匪、愛情等戲碼，極大地增強了影片的可看性和娛樂性，同時也最大限度地將各種矛盾沖突加以放大和尖銳化，以呈現(xiàn)外在的激烈動作和人物內(nèi)心的痛苦煎熬。

當然，《破局》的某些段落因過分追求“可看性”而對情節(jié)進行了夸大化或者想象性的設置，尤其為了突出動作場面的精彩程度，還對主要人物進行了浪漫化的美化（顧長風出場時在KTV與腐敗分子對打時，動作干凈利落，凌厲強悍），這一方面體現(xiàn)了反腐題材電影在市場化浪潮中的積極調(diào)整，但另一方面也失卻了反腐題材影片本身的著力點與藝術(shù)特點，有滑向廉價的娛樂片的危險（如顧長風與檢察官張蕓之間充滿了情趣的愛情，顧長風與搭檔之間默契又不失詼諧的情誼，張蕓被犯罪嫌疑人馬義成的妻子點燃汽油燒傷的煽情橋段，可能都是為了體現(xiàn)影片的“可看性”而做出的努力）。

相比之下，《生死抉擇》則在處理人物內(nèi)心沖突方面進行了大膽嘗試，并努力將人物置于層層深入的矛盾中凸顯其痛苦、猶豫和堅決。李高成面對中陽紡織廠的腐敗問題，最初面臨的只是簡單的人情兩難，即他曾擔任中陽紡織廠的廠長，現(xiàn)任領(lǐng)導都是他信任并提拔起來的，他們之間有著私人意義上的感情。當然，這種私人感情相對于他對師傅的愧疚，對于幾千職工的關(guān)切來說過于輕淺，李高成很快就走出了這種道德壓力。之后，李高成又發(fā)現(xiàn)他的弟弟也卷入貪腐之中，他干脆利落地打發(fā)弟弟回家。但是，最令他煎熬的是，他的妻子也暗中收取了巨額賄賂，而且這些賄賂是為了照顧他們患有自閉癥的女兒。至此，李高成內(nèi)心情與法的沖突到達非常劇烈的地步，但李高成憑著一身正氣，勸妻子去自首。最后，李高成得知他這個市長是由下屬向省委副書記行賄得來的，他陷入無比糾結(jié)的痛苦與兩難之中。李高成經(jīng)過艱難的抉擇之后，本著一個共產(chǎn)黨人的黨性與良知，大義凜然地決定與腐敗集團作最后的斗爭并辭去市長職務。因此，《生死抉擇》體現(xiàn)了電影編劇的重要規(guī)律，即讓人物不斷面臨壓力下的選擇，并在壓力的累積中到達升級沖突，從而使情節(jié)不斷走向高潮，使人物在不斷的考驗或退縮中走向成熟或墮落。

當然，《生死抉擇》在處理李高成面臨的這些壓力時，其解決方式仍然有著想當然的味道，李高成憑著過于完美的人格和堅定的黨性順利地通過了考驗，并迎來了最終的勝利。但是，對于觀眾來說，他們可能不滿足于人物通過“黨性”來解決困境，他們更希望看到人物在復雜的處境中體現(xiàn)出真實的人性，而人物的偉大不在于他無堅不摧的黨性，而在于他在困境與考驗中所展現(xiàn)出的人性成長與閃光。

反腐題材影片在安排結(jié)局時，往往避免不了“高層主持公道”的窠臼。《生死抉擇》中，李高成面對以省委副書記為首的腐敗集團其實已經(jīng)完全敗下陣來，他最后得以全身而退并非仰仗他堅挺的黨性，而是由于省委書記“最后一分鐘的營救”。這種結(jié)局固然大快人心，但多少帶有僥幸的意味：要是省委書記與副書記是同一陣營怎么辦？要是省委書記與李高成有私人恩怨怎么辦？也就是說，觀眾希望看到正義、法律、良知戰(zhàn)勝貪婪的必然性。這種必然性不能來自于更高權(quán)力層的天然正義感，也不能來自于個體過于強大完美的人格，而應來自于個體對于制度的信任，有效的監(jiān)督和制約，甚至是時代的必然性和人民的呼聲。

當前，反腐是黨中央的一項重要工作，體現(xiàn)了黨中央對于打擊腐敗的堅強決心和鋼鐵意志。對此，文藝工作者要積極響應時代的號召，聆聽民眾的呼聲，依照藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，精心設置反腐題材電影的各種沖突，不僅要寫出反腐的復雜性、艱巨性、多面性，更要將勝利的力量歸結(jié)于依靠文化、法律、制度的高度上來。