絕美之城

秦雯子 劉斌 走走

田文為山上的一片云發過火。

“突然一塊云停下來，把它拍攝出來是什么樣，我不知道，但經驗告訴我一定很精彩。”一群人迅速沖下車支機器，但云跑了。讓田文生氣的是，司機因為不懂拍攝堅持車要停在安全一點的地方，為此多開了10米遠，聽他的話就該馬上停下，即便車的一邊就是懸崖峭壁。

50歲的田文是一位紀錄片和城市形象片導演。這樣“偏執”的事他在拍攝中做過不少。過去十幾年里，他走南闖北，為全國各地拍攝形象片。樸實憨笑的孩子、流云游動的山峰，現代感十足的摩天大樓都出現在他的作品里，最近他獲得了紐約電影金像獎“最佳紀錄片大獎”。

城市形象片，在田文看來是城市的形象名片。短短十幾分鐘展示一個城市的經濟、社會、文化、民生。近年來運用的場景越來越廣泛，飛機高鐵，招商引資大會，央視一套，甚至是紐約時代廣場的大屏幕里。背后關系到吸引旅游、投資，文化輸出，還有政績。

田文講到值得意會的一瞬，一次拍完一個城市的形象片后，某一天當地領導請客人吃早餐，電視里中央臺正好播放田文拍攝的當地形象片，“領導覺得很驕傲。”

形象片關乎城市第一印象，各地不敢怠慢。市面上幾乎所有的大導演都稱可以執導，“價格高得嚇人。”田文坦言有不少大導演最后還是找到他，“術業有專攻，拍電影我不如他們，但拍形象片我一定比他們好。”

他覺得其中差別是，電影的鏡頭是敘事的，每一個鏡頭都是在講故事甚至可以拍很長的鏡頭;形象片的鏡頭不一定有劇情，但在構圖和美化上要竭盡所能，節奏感得強，一兩秒一個鏡頭，必須要拖住觀眾注意力。網上也有人評價形象片，“只講美感，少了思考。”

田文一直在找適合城市形象片的鏡頭語言，“要很大的那種格局。”比如去拍一個瓦頂，不能一個頂拍全，要大量留白，這時候就會顯得很大。他也不無豪情地談到，“別跟我說什么湖，只要給我一個小池塘，我能通過光和角度，拍得跟一望無際的湖一樣，這是我的能力。”

這些能力源于十幾年的廣告拍攝歷練。從中國傳媒大學畢業后，田文在廣告圈摸爬滾打，拍過洗發水，數十種白酒，直到拍了象征“食物鏈頂端”的汽車廣告。但從拍好廣告到找到形象片定位，也有艱難摸索。

2002年前，中國幾乎沒有城市宣傳片，它有一個更土的名字—專題片。片子里一會兒是GDP有多少，一會兒是領導在哪兒開會，田文感嘆，“那種鏡頭進去片子就報廢了，功利的東西永遠在藝術上沒有分量。”另外，“完全不懂畫面的人去寫文字”也令他難受，“比如拍攝一座山，就開始用旁白講它的歷史、傳說，不注重構圖，毫無美感。”

廣西形象片的挫折他很少提起。第一次拍，幾百萬人民幣、幾十輛車、幾十個人投進去，拍出來效果并不完全理想。他悄悄又組織了一個團隊，再拍一遍，這次是自己幾百萬投進去，用自己最熟悉的拍廣告的鏡頭語言，效果出奇的好。

為了“出奇好的效果”，田文有一套邏輯—與一切臟亂差斗爭到底。在某地拍攝時，場景里有工人養的貓和狗，環境很差。他立即讓人做了前景，通過光暈的效果把臟東西暈掉，突出了主體。“這是國際上最流行的前景美學。別人看了會覺得洋氣、浪漫。”

在西部一個城市拍商場大樓時，當地工作人員找來本土劇團的美女演員來參演。他悄悄和副導演說，讓她們先去別處逛逛，原因是“她們和我們的演員比起來差距太大，很不上鏡，影響了畫面的效果”。田文說，他這么做的理由是，不好看的東西就不要放，片子必須要干凈，要有一種儀式感。

片子做后期時，電線桿、垃圾箱、“牛皮癬”他都會不遺余力地在視頻中消滅掉。在他看來，最不好把握的是航拍，“中國各大城市都經不起航拍，航拍機一拉起來，從空中看，幾棟像樣的大樓附近都是些老舊雜亂的建筑。”

這樣拍攝的結果是，“一個全新的、大氣的，具備都市氣象的城市出現在觀眾面前。”以致后來有一個有意思的現象，很多城市在片子出來后，被用來倒逼城管局：“人家把我們的城市拍的這樣干凈，你現在就照著去做。完全能做到。”

除了達到藝術上的美，田文在國內形象片市場中，也能恰到好處地平衡政府需求和美學的沖突。田文說，“我完全知道領導們想要什么。”

每天早上他都會打開中央電視臺，關注時政新聞，比如十九大提出的“美麗中國”，“綠水青山就是金山銀山”，這也是他愛拍青山綠水的重要原因。

在他的形象片中不會出現領導、會議，這反倒滿足了政府部門的潛在需求。“大家都希望片子能用久一點。領導一換片子基本就不能用。”

即便懂政治，最直接的沖突也會發生。在拍某地形象片時，領導要求拍攝一座當地的發電廠，因為它為當地稅收貢獻不少。這太不符合田文的審美，進去拍，流水線，工人，怎么都不會好看，關鍵是也不符合當今的環保趨勢。最后，他找到一個遠景角度，把工廠拍成茫茫草原里的一個配色，一個裝置藝術，“一方面對領導有個交代，另一方面畫面也挺美。”

雖然在作品里懂得平衡，但現實中的田文也有自己的脾氣。他拍攝的城市大多數為地級市，少有省會。“省會城市都比較傲氣，自我感覺很好，總想主宰拍攝。”田文對此十分反感。

他稱自己有時像個“書呆子”，直來直往，倒是贏得很多領導的欣賞。“如果你是一個企業家，突然走進領導辦公室，別人搞不清你們是不是有利益關系。領導跟我在一塊反而沒壓力，他會覺得是在跟藝術家交往，他也是有情懷的。”

懂得推廣也是形象片重要的一環。“央視是政府部門非常看重的平臺”，田文有渠道能去央視推廣，讓他倍受政府信賴。此外，不斷沖擊國際大獎，也讓其形象片順應了當下“文化走出去”的潮流。“拍片的時候，沒有哪個地方政府不希望片子獲大獎的。”

到今天，田文已獲得19個國際獎項，足跡遍布多個國家。印象最深刻的是在美國參加波士頓國際電影節時，外國觀眾對田文說：“你第一次讓我們從這樣的角度看中國，你片子里的中國太美了！”田文拍攝的反映四川雅安地震災后重建的形象片《美在雅安》，獲得紐約電影金像獎。

田文認為，過去很多電影導演都刻意放大中國的不足的一面，給外國觀眾留下了一個中國非常落后的印象。對于那些不經修飾就拿去評獎的作品，他并不看好，認為不嚴肅，創作態度不端正。

拍小孩的笑容，一個年輕人拍，恐怕只用10分鐘，因為片子只會用3秒鐘。田文說，“我們不會，一拍幾小時甚至半天，因為我們相信，最美的笑容會在不經意間出現。”

“我會堅持，因為一定有更美的。”