納西族東巴造紙的考察和技術創新

楊瑩

納西族約于公元八、九世紀前在與藏族的交往中就學會了造紙，納西族是云南最早掌握造紙技術的民族之一，它對于研究人類造紙的雛形有著珍貴的民族學價值。針對東巴紙生產過程中原料枯竭，生態環境受到破壞等情況，探索出了既環保、又能實現東巴紙傳統工藝可持續發展的方法，在保護和弘揚民族傳統文化方面做了一些有益的嘗試。

造紙術是中國古代四大發明之一，現在紙的生產已進步為機器制造，但在云南少數民族地區還保留有原始手工造紙。其中納西族的東巴紙頗負盛名，一直受到學術界的關注。我跟隨考察團一行，在麗江市古城區、玉龍縣大具鄉白麥村、香格里拉縣三壩鄉白地村等地考察了納西族東巴造紙的情況，參予并深入研究了東巴造紙的整個過程，對提高東巴紙的實用性，作了一些技術創新，希望有益于這一優秀傳統文化的保護與弘揚。

1 東巴紙：納西族寶貴的民族遺產

納西族現有人口30多萬，主要聚居在滇西北的麗江市，香格里拉縣及四川西南部、西藏東南部也有零星分布。納西族至今保留著一種原始的圖畫象形文字，這種文字在歷史上由納西族東巴教的傳承者“東巴”們掌握和傳承，從而稱“東巴文”，用東巴文書寫的東巴教典籍被稱為“東巴經”，傳抄東巴經的紙被稱為“東巴紙”。據考證，納西族地區早在唐代中期就已經從藏族那里學會了澆紙法造紙。現存最早有時間記錄的以紙質承載的東巴經出現于清康熙七年（公元1668年）。 由于木氏土司對漢文化的大力推崇，排擠東巴祭師，以及內地的造紙技術具有出產量高，所造的紙宜于書寫繪畫等特點，從而“東巴紙”工藝隨著東巴們隱沒于山區民眾中，逐漸成為書寫“東巴經”的專用紙.東巴紙工藝由于其技術簡易、紙張厚實宜于保存和造型等特點而被東巴們流傳下來。正因為東巴紙的制作工藝反映出中國造紙術與印巴次大陸造紙術在特定歷史年代和特定地域碰撞交流的獨特面貌，因此被譽為“造紙活化石”，為人類學、社會學、歷史學、工藝學等多種學科研究提供了寶貴的素材。

2 東巴紙的技術考察

東巴經卷帙浩繁，至今仍保留有紙1萬多卷，分藏于世界許多國家的圖書館和研究機構。由于政治因素，自1950年后，納西族東巴教一度被認為是“巫教”和“封建迷信”，東巴經書被燒毀，東巴祭師的傳統活動被禁止，東巴文化傳承一度中斷，再加上外來紙張的涌入和國營造紙廠的建立，對成本高、勞動強、周期長的手工造紙無疑是一個劇烈沖擊，東巴紙的生產活動一度中斷。

20世紀八十年代，東巴紙生產活動在造紙傳人自覺繼承以及相關研究機構的幫助下開始恢復，但僅限于自用和供給研究機構使用。2005年以來，麗江古城出現了一家專門從事東巴紙生產和相關工藝品開發的天雨流芳文化產業發展有限公司，對東巴紙進行了些技術革新，東巴紙一步步走向市場。

2.1 傳統技術考察

傳統社區的東巴造紙主要有兩處，一是麗江市玉龍縣大具鄉肯配古村，二是香格里拉三壩鄉白地谷都灣。兩處的造紙人分別是和圣文、和志本。他們使用的造紙原料為蕘花樹皮。這種樹，麗江市玉龍縣大具鄉肯配古村的和圣文稱之為“彎吊”， 香格里拉三壩鄉白地谷都灣的和志本稱之為“構樹”。是一種多年生直立灌木，一般高約80～lOOcm，葉對生，革質，多生于海拔2000米左右的金沙江河谷山間多石頭的貧瘠土壤中。蕘花皮具有毒性，一般人接觸，口鼻會過敏，用經過蒸煮的蕘花皮制造的東巴紙因此具有微毒而有防蟲作用，這也是東巴經書不被蟲蛀而保存久遠的原因。

兩處造紙工藝基本相同，主要使用以下工具和采取以下方法：

2.1.1 造紙工具

（1）紙簾 用細竹篾排扎而成，篾片之間用麻線連接。紙張的大小視紙簾而定，紙簾有多大，抄出的紙就有多大。和志本常用的紙簾為長方形，長60cm，寬25cm。

（2）紙簾框 形似抽屜，內心可裝紙簾，大小與紙簾相配；底部有二至三條橫木，用于支撐紙簾。規格25cm×60cm的紙簾，相應的紙簾框一般寬為29cm，長64cm。

（3）木槽 架在兩個“木馬”上，系用一根圓木鑿槽而成。槽長85cm，寬35cm，深50。

（4）石板和木槌 石板為方形石料，表面平整光滑；木槌為梨木所制，長32cm。

（5）木缸 用來泡皮或存放紙漿。呈柱形，高80cm，上底直徑95cm，下底直徑78c。

（6）曬紙板 長94cm，寬35cm，厚3cm。

（7）砑紙棒 類似搟面棍，長30cm，直徑4cm。

2.1.2 生產工藝

（1）采集原料 首先到附近山上把造紙的樹砍下。砍樹有講究，只選擇粗壯的、表皮光滑、枝杈較少的樹，每棵樹一般只能取50cm長的一段。這種樹水份少，容易干，必須趁鮮剝皮。剝下樹皮后，刮去黑色外皮，只留白色內皮。采集原料最好的時間是每年的五、六月，因為冬天皮與樹桿附著很緊，難以剝離。

（2）曬干 將樹皮放在院中自然曬干，一般需一天時間。

（3）浸泡 把曬干的樹皮放在溝里，或放在木缸里浸泡，泡軟為止。一般一天即可。有時也泡4至5天；泡的時間長，有利于煮熟。

（4）蒸煮 將浸泡過的樹皮放在一口大鐵鍋里，每鍋約下曬干的皮料3～4公斤，加入清水用柴火蒸煮。水沸騰時，加入篩干凈的灶灰。每公斤皮料約加2.5公斤灶灰，除去原料中的木素、色素等物質，最終得到較純的纖維素。經過十幾個小時的蒸煮，當皮料輕輕一拉即可折斷而又稍稍有些韌性時，即可起鍋。

（5）漂洗 將煮熟的皮料撈起，放在簸箕中濾水冷卻后，拿到河里漂洗，邊洗邊搓，盡量將灶灰沖洗干凈，并把皮料中雜質除去，隨后將皮料捏成拳頭大小的團狀。一般每公斤樹皮可煮得5～6個團料。

（6）打漿 把洗凈的皮料置于一平整的石板上，用木槌反復捶打，直到打成纖維狀，入水完全可以散開為止。每團皮料需捶打40分鐘左右。紙漿不能打得太細，太細的紙漿在撈紙時會從紙簾篾縫中漏掉一部分，造成浪費；也不能太粗，太粗的紙漿做出來的紙質量不好。

（7）抄紙 將安放著紙簾的紙簾框放入盛水過半的木槽中，然后把適量的紙漿放在

溢滿清水的紙簾上，用手輕輕攪拌、拍打，使紙漿纖維均勻分布，并撿出雜質，隨即撈出。

（8）曬紙 經片刻濾水后，將紙簾從紙簾框中取出，然后輕輕把濕紙翻扣在曬紙板上，小心取下紙簾，拿到太陽下曬。

（9）砑紙 待紙曬到半干 時，用砑紙棒在紙上反復用力 碾壓，至砑得紙面平整，簾紋不顯為止。干后，紙色牙白，用手輕輕一揭，就可以把紙取下。兩地造紙的工藝大致相同，使用的工具基本一致，只是局部相異而已。白地造紙，原料僅僅只是瑞香蕘花之皮，

而大具造紙，還要添加大麻皮和山火草，在舂料時，大具造紙還要加入仙人掌汁作為紙藥。

在造紙過程中，大具造紙比白地多了兩道工序：其一，樹皮經捶打成紙漿后，白地直接用于抄紙，而大具則把紙漿放入石臼或木臼中，加入適量的紙藥，再用木杵舂。造紙工具也比白地多了一個石臼或木臼。其二，紙張經曬干揭下后，大具還要用石頭磨光紙面，而白地造紙沒有這道工序。

2.2 天雨流芳的技術考察

天雨流芳文化產業發展有限公司，有一個專門生產東巴紙的工廠，位于麗江古城西面3公里處的中和村。他們在傳統的基礎上作了一些改革：

2.2.1 用速生速長的經濟林木構樹皮替代蕘花樹皮造紙

蕘花屬低矮灌木，麗江分布少，已成“瀕危物種”，且原料有毒，采集十分不易。砍樹剝皮造紙，有悖環境保護，這是造成東巴紙工藝瀕臨消亡的一個重要因素。構樹屬于落葉喬木，皮厚韌性好，可用種子繁植，適合人工種植，成活率高，兩年之樹即可砍伐取皮。砍伐后留下的樹樁次年春天又會迅速發芽、生長起來，是一種速生速長的樹木。麗江金沙江河谷地區十分適宜構樹的生長，充足的構樹為東巴紙的生產解決了原料匱缺的后顧之憂。

構皮是中國傳統的重要造紙原料。直接用于制做東巴紙，紙無韌性，易折斷，表面毛糙，易回潮，遇墨洇開，難以使用。天雨流芳文化產業發展有限公司通過研究，在構皮紙漿中加入一些天然植物制汁，在技術上作一定的處理，能生產出類似生宣適宜于水墨畫的紙張，也能生產出類似熟宣適宜于工筆畫的紙張，拓寬了東巴紙的使用范圍。

2.2.2 用物理方法在局部工序上對東巴紙生產進行了改革

具體做法是：

第一，浸泡去黑皮。傳統方法是用小刀將黑皮刮去，剩下白皮。浸泡去皮是將樹皮經長時間浸泡、發酵，充分軟化后，用手搓洗，最后用清水沖去搓下來的黑色表皮，留下來的就是干凈的皮料。省時省力，又節約原料。

第二，改煮皮為蒸皮。傳統用鐵鍋煮皮，因由于鐵鍋大小，每鍋最多能煮5～6公斤皮，而且要燃燒大量的木柴。改用蒸制方法，可根據生產量制作較大的容量木甑或用磚石砌筑甑具，一次就能蒸數百公斤的皮料，并以煤為燃料，減少了許多工作環節，提高了效率，又能使東巴紙的生產具有一定的規模。

第三，改用石灰軟化。傳統方法用灶灰蒸料，灶灰是弱堿，煮料頗費時費工，也無從尋找到那么多的草木灰；改用石灰，容易軟化皮料。

第四、用鐵皮代替木板作為曬紙板，可以把紙張做得很大很豐富。

3 對東巴紙的思考

做為納西族，我從小接觸東巴紙，歷史上，東巴紙主要是納西族原始宗教東巴教的祭司們寫經繪畫的一種紙張，雖也零星用于其他方面，但其使用的宗教屬性仍然是主要的。但自上世紀50年代以來，東巴紙淡出了人們視野。20世紀八十年代，東巴紙生產活動在造紙傳人自覺繼承以及相關研究機構的幫助下開始恢復，但是沒有市場需求。盡管天雨流芳文化產業發展有限公司做了許多改革創新，主要解決了原料問題和實現規模化問題，但是，仍然缺乏市場競爭力。

我們通過實驗，如果將澇紙簾做得很細，把紙漿打得很細，把紙做得很薄，做出來的紙，沒有了纖維粗、厚硬如皮、質地堅韌、原始古樸的那種特質，那還叫東巴紙嗎，我們很容易把它與皮紙、白棉紙等其它手工紙相混淆。因此，東巴紙固有的特點是不能拋棄的。那么如何拓寬東巴紙的使用范圍，如何解決印刷問題，關鍵在哪里呢？通過比較分析，我們認為關鍵在于東巴紙兩面砑光。圍繞這一系列問題，我們做了一些嘗試，并發明了東巴紙雕和東巴紙烙畫。

4 東巴紙的技術創新

盡管天雨流芳文化產業發展有限公司做了許多改革創新，但是東巴紙仍然有許多缺陷，最大的一個缺陷就是兩面不一樣平整。東巴紙制作的基本方法是用固定式紙簾浮于清水之中，把處理好的紙漿放到紙簾上，在水中蕩勻而成紙張，然后把紙張粘貼在木板或鐵皮上，放在陽光下曬。當紙張半干時，再用砑紙棒在紙面上來回壓磨，紙充分干時，揭下來即是成品。這樣的方法，東巴紙接觸鐵皮上的那一面很平滑，而另一面則比較粗糙。兩面不一樣的紙張，難以用于現代印刷，因此，東巴紙的進一步發展受到了制約。針對東巴紙兩面平整度不一樣、使用面窄的情況，做一些技術創新。

4.1 兩面平整處理

改砑紙棒碾壓為蒸汽電熨斗碾壓。待紙曬到半干時，用蒸汽電熨斗在紙上反復碾壓，由于電熨斗熱量高，又有蒸汽均勻加濕，就可以將紙壓磨得平平整整，光光滑滑。干后揭下，兩面同樣平整光滑。不僅可以絲網印刷，而且可以膠印、電腦打印和復印。這樣，東巴紙只用于寫字繪畫，不能用于印刷的歷史將被改寫。

4.2 制作東巴紙雕

東巴紙雕，即在背雕（反面雕刻）文字、圖案的模板上，鋪一層東巴紙漿，經過壓磨、曬干，把文字、圖案或凹或凸制作在東巴紙上。工具與東巴紙造紙工具差不多，只是把曬紙板換成模板而已。模板可以是木板、有機玻璃、塑料板、銅板等。方法是：

第一、把按放著紙簾的紙簾框放入盛滿清水的水槽中，把適量的紙漿放在溢滿清水的

紙簾上，用手輕輕將紙漿勻開，隨后撈出。

第二、將均勻分布著紙漿的紙簾從紙簾框中取出，反扣在模板上，讓紙漿附著在模板上，拿到太陽下曬，曬到半干時，在紙面上用有彈性的膠棍用力擠壓，紙干后揭下，模板上的文字、圖案或凹或凸就被制作在東巴紙上了。

第三、在壓制出文字、圖案的紙張上著色、附文、配畫、蓋印，再進行必要的裝裱，一件純手工的東巴紙雕作品就完成了。

東巴紙雕，將東巴紙漿鋪在背雕模板上，經壓磨、曬干，把文字、圖案或凹或凸就被制作在東巴紙上，再經過著色、附文、配畫、蓋印、裝裱等工藝面獲得的產品，東巴紙雕工藝十分獨特，十分新穎，具有創造性。

4.3 東巴紙烙畫

木板上可以用電腦激光烙畫，東巴紙上同樣可以烙畫。東巴紙的特點是纖維粗，厚硬如皮。其它紙張薄，一烙就通洞。我們利用東巴紙纖維粗，十分堅韌的特點，把紙做到2mm厚，紙面要做到十分平整，然后將各種設計好的圖畫和文字，通過電腦操作，運用激光雕刻機把雕刻深度控制在1mm之內，瞬間就可以把任何平面的圖案和文字烙在東巴紙上。東巴紙烙畫，質樸、古拙、美觀、獨特、視覺效果好，有較好的藝術性，也將為中國的工藝品市場憑添一種新的品種。

5 結束語

東巴紙是納西族在充分吸收漢、藏等民族造紙文化的基礎上，創造出來的具有自己濃郁特點的一種傳統工藝，是中國的非物質文化遺產。在現代文明沖擊和機制紙張充斥市場的今天，仍保留著千年的傳統風貌，給世界留下了一份珍貴的文化遺產。保護這一珍貴的文化遺產，是我們責無旁貸的任務。我們通過社會實踐，深入調查研究，探索出點滴方法，旨在添磚加瓦，以盡微薄之力。

（作者單位：麗江市博物院）