絨花：綻放在清宮劇中的非遺珍萃

熱播的清宮劇《延禧攻略》中，秦嵐扮演的富察皇后平日里“以通草絨花為飾，不御珠翠”。絨花頭飾，素雅而又別致，看似低調(diào)，實則別具匠心。這些頭飾都是絨花匠人趙樹憲按照故宮中絨花藏品的樣子，原汁原味復(fù)刻出來的，別有一種復(fù)古的韻味。

絨花始傳于唐朝，諧音“榮華”，在康熙、乾隆年間盛極一時。造型上，可與真花媲美，民間用其做年節(jié)裝飾的習(xí)俗由來已久。2006年，南京絨花被列為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

今年65歲的趙樹憲，制作絨花已經(jīng)有四十六載了，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，但多年來默默無聞，無人關(guān)注。直到《延禧攻略》的大火，使得原本生存艱難的南京絨花一時聲名大噪，甚至一度出現(xiàn)供不應(yīng)求的現(xiàn)象。

看似普通的絨花，制作工藝并不簡單，需要經(jīng)過煮絨、染色、勾條、組合造型等多道工序。這樣一道道精細的流程，對于制作者的手藝要求極高。最簡單的絨花也要至少兩天才能完成。“做每一道工序都要有基本功。做絨花就像蓋房子，有一道工序做不好都不行。”趙樹憲說。

與影視劇結(jié)合，趙樹憲其實早有打算。2008年，他看到了李少紅重拍電視劇《紅樓夢》的消息就動了心思。《紅樓夢》里就有這么一場戲：周瑞家的去梨香院，薛姨媽讓她將新得的十二支宮花帶去分給王熙鳳、賈家三位小姐和林黛玉。這個“宮花”其實就是“絨花”。可惜當(dāng)他輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上劇組時，所有飾品早已準備好了。

有心栽花花不成，無心插柳柳成蔭。現(xiàn)在，他制作的絨花，已經(jīng)成了影視劇中女主角的頭飾、LV旗下的帕爾馬香水底座，還登上過戛納電影節(jié)的紅毯。“跨界設(shè)計師的設(shè)想，對于我們傳統(tǒng)手藝人來說是有啟發(fā)的。就像寫文章一樣，看著他們從另一個角度來展現(xiàn)主題，我會眼前一亮。”趙樹憲認為，和時尚的跨界合作，不僅擴大了絨花的影響，更主要的是讓守著老手藝一輩子的他們突破了自己。

愛馬仕用羽毛牽起絲巾的櫥窗創(chuàng)意中，設(shè)計師用到的就是南京絨花工藝。趙樹憲覺得簡直不可思議，“這根羽毛有1.6米長，這么大怎么做呢？我們是不會這么設(shè)計的，但是他們跨界設(shè)計沒有思想約束，就敢想。”最后的效果出來，真的很漂亮，這次突破讓趙樹憲欣喜不已，也不禁開始思考傳承與創(chuàng)新的關(guān)系。

在他看來，絨花技藝的理想狀態(tài)是，在技藝手法上保持原汁原味，但在表現(xiàn)形式、切入角度上要追求創(chuàng)新，與時俱進。在這種理念的引導(dǎo)下，絨花的美開始被世界上越來越多的人欣賞，這一點，尤其令趙樹憲欣慰。“過去絨花只能做頭飾，大多數(shù)的色彩都是大紅大綠。現(xiàn)在絨花可以是各種飾品，色調(diào)上也是雅致的、更符合當(dāng)代人審美的顏色，還有用途上的創(chuàng)新，它已經(jīng)跳出了原本的行當(dāng)，變成了一種裝置藝術(shù)。”

趙樹憲一直在制作絨花和傳播絨花工藝的路上，他說，自己現(xiàn)在做的許多工作就是要讓絨花這一古老的技藝和時代捆綁得更緊密一點。

（熹微整理自網(wǎng)絡(luò)）