一個自我的麥田烏鴉

韋家玉

2017年12月8日起 ，世界首部全手繪油畫電影《至愛梵高》在中國公映，通過大銀幕上流動的梵高油畫筆觸，可以讓觀眾一覽這位后印象派繪畫大師的風采。隨著電影的放映，梵高又成為公眾討論的對象。大多數人所熟知的文森特·梵高是一個帶有很多怪癖且死后被封為“天才”的畫家，他出生在荷蘭一個鄉村牧師家庭，生性善良，同情窮人，在生命最后的短短幾年中完成了數量龐大且杰出的、富有獨創性的作品。生前，他的畫并不為社會所重視，終其一生只賣出過一幅畫，他一生靠弟弟提奧供給生活費用。自殺！割耳！精神接近崩潰......心理已瘋狂，生命已失衡，對他來說或是另一種生命之義？總之太陽下的向日葵及割耳的自畫像等等伴隨著遠不止的這些留傳了下來。他死后，后人卻給了他各種榮譽，他的畫賣價也步步攀升。也正因為如此，梵高是一位用盡生命創作的畫家，瘋狂追求真愛及真實的感受，沒有世俗的做作！

看完影片之后，故事的情節并未讓我動情流淚，或許因為影片里的劇情沒有超出以往從書上對梵高的了解。不過全劇以油畫的方式呈現確實令學習繪畫專業的我感受了一場視覺盛宴。從電影院出來后，我的內心有一個疑惑，難道梵高真的如眾人所說的那樣嗎？

有人認為正是因為梵高的悲慘一生與怪異的性格造就了他的傳奇，或許確實如此，這些不幸與痛苦給了他無限的創作靈感，而他給世人留下了精彩絕倫的藝術作品。一開始我理所當然并且有點慶幸地覺得還好他一生悲慘，要不然也不會創作出這么偉大的作品。但是自從當上一名小學美術教師之后，漸漸改變了一些看法。在校園里看到孩子們開懷大笑的一瞬間會感覺到很美好、很陽光。而梵高從小受到很多不理解甚至是嘲笑。這使我感到悲傷與心痛，更加想了解與研究為何梵高從小就脾氣十分古怪，不愛與人交往，可又易動感情，性情粗魯、任性，而又靦腆羞澀。梵高最愛的一則故事或許能啟開這個迷，帶領我們進入他的內心世界。在他所讀的浩如煙海的故事中，有一則備受青睞：安徒生的《母親的故事》。每當和孩子們在一起，他便會反反復復講述這則陰郁的故事：慈愛的母親寧愿讓孩子死去也不愿意冒險讓他面對痛苦。對這則故事執拗的反復述說，申明了他不為人知的渴望與非同尋常的痛苦。

除了弟弟提奧，梵高與家人相處得并不好，甚至時常出現關系緊張的現象。梵高的母親安娜從未理解過她最年長的兒子，他的古怪挑戰她世俗且根深蒂固的世界觀。在母親眼中，兒子總是有那么多不切實際的念頭；在兒子眼中，母親總是那么冷漠無情。漸漸地，從最開始的不解到后來的不耐煩，最后演變成難堪。 梵高的父親是荷蘭曾德特村的牧師。因為早期對宗教的獻身及后來投身于他所熱愛的藝術這兩個原因，梵高和父親的關系曾有些緊張。

弟弟提奧是梵高生活中唯一的支柱，梵高一生中始終和弟弟保持著親密的關系。他們關系并非一直很完美，有證據表明他們之間也有過磨擦和不愉快，特別是1886年到1888年初梵高和提奧生活在巴黎的那段日子。盡管如此，提奧并沒有動搖支持兄長的信心，如果沒有提奧，我們永遠不會了解文森特·梵高。

在梵高的三個妹妹中，威廉敏娜是最親近的一個。直到生命的最后幾年，梵高一直和威爾保持著通信，但不像與提奧那般頻繁。

梵高不善處理的愛情比他不善處理的親情還要糟糕，總是不能如愿，1869年秋天，16歲的梵高經叔父介紹到一家美術行當小職員。他誠實可靠，聰穎勤奮，不久被晉升后派往倫敦。在倫敦，他對房東太太的女兒尤金妮亞一見鐘情。但尤金妮亞從未表示過對梵高有任何的好感，痛苦不堪的他離開了倫敦，去了巴黎。1881年，梵高回家探親，見到了在他家里做客的剛成為寡婦的凱表姐，凱表姐熱情而大方，她的美麗幾乎使梵高沉醉。梵高突然為尤金妮亞的拒絕而感到高興，他覺得，自己過去的愛是那么的膚淺，尤金妮亞只是一個無知的孩子。梵高深信不疑的一點是：和凱表姐相處，要比跟尤金妮亞待在一起有價值得多。凱使他重新認識了愛情，理解了愛的真諦。然而，在19世紀的荷蘭，和表親結婚是一個嚴重的社會禁忌。而且，讓梵高更傷心的是，和他的初戀尤金妮亞一樣，凱對他幾乎也沒有任何興趣。巨大的悲傷充斥著梵高的心，使他的身體和精神都備受摧殘。梵高只有更加努力地工作，受到如此殘酷的愛情挫折的他沒有奢求，只希望能獨立地生活下去。經歷了兩次愛情的挫折后，梵高把更多的精力放在了畫畫上。有一次，在畫素描時，梵高認識了曾做過妓女的克里斯蒂娜。兩個人你來我住，感覺很是投機。但是最后因為經濟原因，他與克里斯蒂娜的關系也走到了盡頭，結束了自己的第三段愛情。

在經歷了親情與愛情的不得善終之后，梵高變得越來越封閉，越來越讓人難以理解，只有繪畫能給他帶來一些慰藉，周圍的人也開始對他指指點點，甚至還有惡童嘲笑他，欺負他，以對他進行惡作劇為樂。在這些巨大的精神與身體的折磨中，梵高的內心已然崩潰，1888年，梵高自己走進了精神病醫院。

除了他，沒有任何一個神經病患者能夠這樣健康地作畫；除了他，沒有任何一個藝術家能夠擁有這樣絕對的非常態的自由。

我們從他最后一幅油畫《麥田群鴉》，已經看到他的絕境。大地烏云的傾壓下，恐懼、壓抑、驚栗，預示著災難的風暴即將來臨。三條道路伸往三個方向，道路的盡頭全是一片迷茫與陰森。這是他生命中最后一幅逼真而可怕的寫照。也是他留給世人一份刺目的圖像遺書。他給弟弟提奧的最后一封信中說：“我以生命為賭注作畫。為了它，我已經喪失了正常人的理智。”在精疲力竭之后，他終于向狂亂的病魔垂下頭來，放下了畫筆。

1890年7月27日他站在麥田中開槍自殺。被槍聲驚起的“撲喇喇”的鴉群，就是他幾天前畫《麥田群鴉》時見過的那些黑黑的烏鴉。

隨后，他在奧維爾的旅店內流血與疼痛，忍受了整整兩天。29日死去。離開了這個他瘋狂熱愛卻無情拋棄了他的冷冰而空白世界。正如提奧向第一位贊賞梵高作品的評論家這樣表達了感激之情：“要知道，他的畫就是他本人的寫照。”