影片《千與千尋》二維動畫分鏡頭技術解析

摘要：《千與千尋》被譽為宮崎駿的巔峰之作，自2001年上映以來，斬獲多項國際大獎，觀眾好評度也頗高。在這部經典的動畫影片中，分鏡頭技術極具特色。本文首先對二維動畫分鏡頭技術做基本介紹，再具體分析影片《千與千尋》的分鏡頭特點。

關鍵詞：二維動畫 《千與千尋》 分鏡頭

享譽全球的動畫大師宮崎駿，其作品偏向于年輕的群體，洋溢著理想主義色彩，畫面單純美好，《千與千尋》正是他創作風格的集中體現。影片以“勇氣”為題材，是一個十歲小女孩的故事，是對夢想和愛的致敬之作。在CG 技術大為流行的今天，《千與千尋》的手繪動畫風格頗受人們喜愛，許多人認為它的線條更加柔和，流暢度和細膩度也更好。在120分鐘左右的電影里，一共出現了1415個鏡頭，而這些設計精良的分鏡頭，無疑是影片成功的一大要素。

一、二維動畫分鏡頭概述

一部二維動畫的制作過程主要包括以下幾個方面：創意構思、設計劇本、文字分鏡頭、導演闡述、人物環境設計、畫面分鏡頭設計、標準造型設計、鏡頭畫面設計、動作設計、背景繪制、加中間動畫、描線與上色、拍攝剪輯、錄音、聲色與動畫合成。在動畫制作前期，分鏡頭設計占了很大的比重。分鏡頭其實是拍攝之前的一次預演，也相當于作品的視覺指導，體現著動畫影片的敘事風格、故事構架和敘述節奏。影片中所有的元素，包括聲音、時間、畫面等，都需要用圖形或者圖像的方式在分鏡頭稿中予以體現。在分鏡頭設計時，不僅要描述事物的動作、聲音，還要把握住影片發展的內在邏輯，將一個個分鏡頭自然地銜接起來。

二、《千與千尋》分鏡頭特點分析

（一）獨特的人物造型

在《千與千尋》中，每一個人物的造型都十分獨特。主角千尋嬌小柔弱，簡單質樸，一雙炯炯有神的眼睛是她性格堅強的外在表現。無臉男戴著白色面具，全身披著黑色斗篷，體形高大，卻如幻影角色，他正是孤獨的表征。鍋爐爺爺是一個有六只手的老人，很少用腳行動，光頭、黑色的墨鏡和大胡子，都顯示著他的慈祥。另外，沉著清秀的白龍、“爛泥”河神、“大嬰兒”坊寶寶等，都令人印象深刻。

（二）流暢的動作設計

千尋去找鍋爐爺爺前下樓梯的一組鏡頭十分經典。首先，影片采用全景，畫面中千尋小心翼翼地關上了門，緊貼著墻慢慢地向樓梯走去，這時她的頭發隨風擺動。接著出現一個大景深，沒有護欄的木質樓梯向下延伸，看不到盡頭，而此時下面一輛開著燈的小火車飛快駛過，又是一陣風吹過，千尋的表情特寫，顯示了她的緊張。接下來千尋試探著下樓梯，坐著一步步往下挪，突然腳下一滑，讓觀眾不由得心頭一緊。接下來是一個主觀鏡頭，將千尋看到的樓梯的全景呈現在畫面中，讓觀眾也體驗著劇情。在一組臉部特寫后，俯景出現，千尋腳下的樓梯板突然斷了，她快速地滑下樓梯，緊張的氣氛達到高潮。直到千尋沖到了一堵墻上停住了，觀眾的心終于放下了。這一連串的動作，再配以火車的呼嘯聲、樓梯斷裂聲、鍋爐的蒸汽聲、隱約的風聲、適當的配樂，將氣氛營造得恰到好處。

（三）絢麗奇幻的場景

動畫影片的完美而極具表現力的場景設計，往往能賦予一部影片神奇的色彩與獨特的格調，也是為了給觀眾創造一種美好的視覺效果，給觀眾更大的想象空間，從而激起觀眾的共鳴。奇幻的自然景觀、精心挑選的人文景觀，在給觀眾以絕佳的視覺享受的同時，也為故事的敘事提供了空間。在《千與千尋》中，一草一木都有靈性，翠綠的草地，湛藍的天空，連綿的山脈，海上的火車，借鑒現代建筑的油屋和鬼市街等，虛實結合，人物在此中經歷著，成長著。

（四）日本元素的融入

日本元素的融入是許多日本動畫的共同特點，而優秀的日本動畫更是將這一點展現得淋漓盡致。在《千與千尋》分鏡頭設計中，就能看到很濃郁的東方色彩。無臉男那白色的面具，就像日本藝妓的臉。主場景“油屋”——湯婆婆的澡堂，也是日本溫泉文化的必然延伸。湯婆婆用魔法奪走千尋的真名，則起源于日本上古時代的“言靈”信仰。而《千與千尋》的日文全名是《千與千尋的神隱》，民俗現象“神隱”，更是故事的起源。

三、結語

《千與千尋》是宮崎駿風格的集中體現，在影片的推進過程之中，俯拍、仰拍的鏡頭很多，凸顯著千尋的弱小和他人的強大。而到了后部，千尋受到大家認可時，則變為正常拍攝，展現出了強大的內涵和思想性。《千與千尋》的每一組分鏡頭都獨具特色，而將所有的鏡頭連接起來，也沒有任何違和感，整部影片呈現出一種和諧統一的風格。《千與千尋》的分鏡頭設計，給二維動畫提供了一個很好的范本，深入挖掘其中的內涵，具有很大的意義。

參考文獻：

[1]樂瓊玲.二維動畫分鏡頭技術解析——以影片《千與千尋》為例[J].文藝生活·文藝理論，2013（12）.

[2]劉紅琴.動畫片分鏡臺本的創作構思[J].成功（教育版），2010（11）.

（作者簡介：趙濤，男，本科，吉林動畫學院動畫藝術學院，助教，研究方向：二維動畫）（責任編輯 宋倩）