電影《海街日記》的詫寂

摘要：《海街日記》采取了“日記”的手法記錄香田家三姐妹在父親葬禮后接納同父異母的妹妹淺野鈴，此后四姐妹一同生活的家庭瑣事。影片頻繁采用固定式鏡頭取景的技法，使作品呈現出大量豐富的生活美學元素，細膩的情感讓人產生極強的代入感。

關鍵詞：親情 葬禮 回憶味道 美學元素

這部影片色調柔和，讓人看完很舒服。片中的景色很美，山間小路，櫻花隧道，海邊石梯。這部情感電影的開頭以一場葬禮展開故事情節，而電影的最終，也在一場葬禮之后結束。劇情平靜而緩慢地進行著，只是淡淡地講述一個普通家庭四姐妹的日常生活，一件件太過普通的事情，卻看得人內心泛起漣漪，令人印象深刻。

影片的表現手法如同《少女日記》一般，沒有過多講述現實生活中的認知和哲理，而是呈現出“日記”中記載的那一天又一天發生的事件。影片中沉穩的大姐、 頑劣耿直的二姐 、隨性爽朗的三妹、乖巧內向的小鈴，家里的四姐妹各有各的美，也有各自的追求和向往。她們從剛開始的不熟悉到慢慢打開心結，相互體諒的這份美好讓人很快忘記了以前不愉快的事情，只記得她們在一起美好生活的點點滴滴。在整部影片中最幸福的是小鈴，雖然經歷了喪父之痛還有繼母的虐待，卻擁有了待她如母的大姐，對她照顧有加，但她總是很小心地面對大姐，害怕一不小心自己的存在又會成為傷害姐姐們的理由；活潑開朗的二姐是她最喜歡的，二姐會和她分享戀愛的小秘密，愉快地談論感情方面的事情，也會為她涂指甲油；三姐像她一樣熱愛運動，兩個人在一起的時候，似乎更有聊天的話題，少了束縛，談心也更放得開。雖然她們一起住在鐮倉的一個破舊的房子里，四姐妹同進同出，一起吃飯，貼窗花，去海邊，吃食堂，放煙花，就像三姐妹在一起時一樣。漸漸地，她開始敢跟姐姐們開玩笑，也敢在家里隨心所欲了。當她的身高被大姐刻在柱子上，只是一個動作，卻有認同的意義，讓她感覺自己真正屬于這個家庭了。

味道最能勾起人的思念。是枝裕和總能不動聲色地找到一些細節作為引子。食物是最牢固的生理記憶，映照的卻是四姐妹的童年時光。人生的五味有酸、甜、苦、辣、咸，而在《海街日記》中卻將這五味表現得淋漓盡致。甜是看到姐妹間融洽相處的開心；酸是梅子的酸，也是面對責任時的辛酸；苦是啤酒的苦，在不快時用啤酒來麻醉自己，放縱自己；辣是言語上的，有時不經意地傷害了他人；而咸則是跌跌撞撞的人生中眼淚的味道。

《海街日記》最重點展現的還是角色兩兩之間的對話。影片中人物對白大都相敬如賓，再大的事，都化作點頭之間的心照不宣。雖然這些對話有些相對直白，給人一種說教感，但就是這種最平常的情感才最感人。影片中，筆者最喜歡的就是關于四姐妹的相處細節，從陌生到熟悉，從心有芥蒂到打開心結，在彼此有些相似又有些不同的心性中，竭盡所能一起好好生活。那份美好，竟讓人不知不覺忘記上一代留下的恩怨情仇，只記得四姐妹在一起的點點滴滴。

《海街日記》這部電影隱藏著現代社會的婚姻問題和家庭問題，但是溫馨的日常生活片段使影片很生活化，沒有大起大落的戲劇性變化。四姐妹個性鮮明，沒有誰奪了誰的光芒，每個細節都到位地刻畫了日式的舒緩平和。無論是她們的性格或是命運，通過劇情的發展都能看到她們的成長，并在她們的成長過程中還能時不時地發現自己的影子。

《海街日記》中極具個性和特點的人設作為加分點，使故事變得更加飽滿圓潤，不僅具有鮮明的情節推進作用，還加強了觀眾的情感共鳴。影片從日常三姐妹變成四姐妹的狀態，此轉變囊括了對過去與未來的思考和摸索，雖不是反映一種社會難題，但其對實際生活的直面才最能走進觀眾內心世界。

就筆者個人而言，最喜歡是枝裕和的地方在于他把劇作的巧合編織得和生活的無望一樣縝密自然，所有的梗埋藏時不露痕跡，揭開時大方從容。比如筆者一直因為大姐幸的堅韌善良，忽略了她和她父親一樣也是家庭的破壞者，幸一直寬慰小妹鈴時所說的“沒有人有錯”，或許是她從內心開解、寬慰自己的理由。有趣的是，順著“沒有人有錯”這句話，伴著執拗母親的登場，讓電影中未露面的父親從拋妻棄子的形象中逐漸洗白，讓人得出結論：生活可真的不是非黑即白、容易評判的事情。

櫻花、梅子酒、煙火、姐妹間的喜怒哀樂串聯著整部電影，劇情平淡，節奏緩慢，但勝在取景清新雅致，不刻意地突出苦難，將生活拍成了如詩般的樣子。就像最后的臺詞：“還能感覺到美麗的東西是美的”，展現出生活與人性最本真、樸實、溫潤之美，很讓人向往其中的生活味道。

（作者簡介：潘姿彤，女，碩士研究生，青島科技大學，研究方向：美術、國畫）（責任編輯 劉冬楊）