淺析國外優秀綜藝節目

摘要：綜藝節目在國外有著很長一段時間的歷史，尤其是歐美地區，在電視節目制作上有著獨特的創作模式和豐富的經驗，造就了許多優秀綜藝節目。尤其是獲得34次艾美獎的《奧普拉脫口秀》更是憑借其創作的獨特性在電視舞臺上長存25年之久。

關鍵詞：國外綜藝節目 創作模式 《奧普拉脫口秀》

一、國外綜藝節目的創作基礎與創作模式

國外綜藝節目的創作有著一套完善的體系。以歐美地區為例，他們的創作理念來源于電視市場分工專業化，即把節目的制作播出進行合理化分工。

首先就是制播分離。這點與國內制作團隊有著明顯的區別，國內節目制作團隊往往是隸屬于某個電視臺，因此節目的制作以及節目的播出都是獨自完成的，整個過程中并不存在競爭壓力。而國外卻跟國內完全相反，他們擁有許多專業化的節目制作公司，圍繞電視臺作為播出平臺，他們需要拿出優秀的、可以吸引觀眾的作品贏得電視臺的認可，才能在同一家電視臺中脫穎而出。因此國外電視節目在創作之初就存在著競爭，如果策劃出來的節目不夠優秀，不符合當代人的口味，也就不會吸引觀眾的眼球，當然電視臺也不會將黃金時間段提供給你。

其次，頻道專業化和產業化也是造就優秀節目的重要原因。不同的頻道擁有不同的受眾，頻道需要在各自專屬的領域中尋找自己受眾的需要，滿足受眾的多元化需求。中國有句俗語：術業有專攻。國外電視頻道恰恰將這句話引入自己的領域。國外電視頻道在各個領域中不存在競爭，這也就很好地將受眾進行了合理化分配，同時也保證了各個頻道可以在自己的領域中收到最好的作品，打造出最優秀的綜藝節目。

當然，優秀節目的創作離不開制作過程的專業化。由于節目制作公司有著巨大的競爭壓力，因此精良化的制作是每個制作公司不可或缺的。制作公司一般會將創意部門和制作部門分開，也就是說創意部門只負責節目策劃，并不負責節目的制作。因此他們不用去考慮制作方面的問題，可以放開思路隨意創造。而制作部門拿到節目策劃后也可以全身心地投入到節目的制作中，減少了創作壓力的同時，也能保證節目的質量，這也是為什么我們觀看國外的節目，感覺他們對鏡頭的選擇和處理、CG技術、音響效果等方面處理得非常完美的原因所在。

最后，判斷節目是否優秀還需要一套系統的反饋機制。拿美國為例，美國電視節目制作公司會有一個調查機構在節目策劃前和播出后對電視觀眾進行調查，可以第一時間掌握觀眾的需要和對節目的評價，然后進行節目整改，提高質量。

一整套的科學制作流程是電視節目制作的基礎。不管是前期的節目策劃，中期的節目制作，還是后期的節目反饋，都應該擁有一套完整的節目制作流程。明確的分工、嚴格的審核、進步的技術，能保障節目在各個環節上的專業性、針對性、科學性，做到責任具體到人，問題具體到事，做到精準、明確地解決節目存在的矛盾點。

二、《奧普拉脫口秀》的成功

《奧普拉脫口秀》又譯《奧普拉秀》，或者《奧普拉·溫芙瑞秀》，是由美國脫口秀女王——奧普拉·溫芙瑞制作并播出的一檔美國收視率最高的綜藝節目。該節目自1986年播出后，不僅在業界成為大家稱贊的模范，而且贏得了觀眾的廣泛喜愛，擁有了眾多的固定受眾。在其1986年—2011年播出的這25年里，播放數量逾5000期，所獲榮譽更是數不勝數。被《時代周刊》列入1998年至今最好的美國電視節目清單；TV Guide這一著名電視網站也將其列為2002年以來的50大電視節目。

從節目選題來看，話題性是《奧普拉脫口秀》的主要支撐點。其選題涉及廣泛，如減肥困難、虐待兒童，甚至有關家庭生活的裝修、理財、安全等任何與百姓日常生活息息相關的現實問題都會被挑選出來，層層剖析，舉例論證，和嘉賓、觀眾一起探討，最終提供給人們建議和措施。一般來說，《奧普拉脫口秀》的話題性較強，除了這些生活話題，對于一些時事的關注，熱議話題也經常成為節目談論的焦點，所以節目通常會邀請一位相關方面的專家來為觀眾答疑解惑，同時也是權威的象征，使得節目的可靠性增強，觀眾接收度提高。

在美國較為寬松開放的政策下，話題自由這一精神在《奧普拉脫口秀》中得到了很好的詮釋。無論是主持人還是嘉賓，都敢于在電視熒屏上真實展現自己的生活經歷、思想感情，將自己最真實的一面展示給廣大觀眾，沒有任何做秀的成分，這樣的情感基調一下就走進觀眾的內心，讓觀眾為之沸騰。如有一期節目，討論的是性侵話題，嘉賓講述了自己被親生父親性侵后生下一個自閉癥兒童的悲慘遭遇。奧普拉聽后，潸然淚下，隨后講述了自己童年時的類似遭遇，自己遭到表哥性侵后，心理的恐懼與傷害。和嘉賓感同身受的遭遇，使得奧普拉更能夠理解嘉賓的心情，同時證明性侵這一社會嚴重問題不可以再遭到社會的漠視，觀眾也從中了解了更多的事件，將這一熱議話題推到桌面上來。另外，奧普拉的真誠也在節目上一覽無余，贏得了觀眾的喜愛、贊賞與信任，更愿意和她互訴衷腸。

從節目形式來看，靈活自由。有時候，一期節目的前半部分可能是探討社會熱點話題，后半部分則是訪談邀請的嘉賓。此外，除了節目中一直以口語表達為主要形式外，還會經常性地穿插一些音樂、舞蹈、嘉賓照片等，來調節現場氛圍。這些新穎的模式無疑吸引著觀眾們的眼球，新鮮感的加入正是《奧普拉脫口秀》經久不衰的原因。

從制作團隊來看，奧普拉不僅是該節目的主持人，更是節目的制片人。她擁有該檔節目的所有權，并且用自己的公司來制作該節目。從話題選取、內容展開、形式變換、嘉賓經歷、受眾取向等各方面來做節目開播前的統籌，這些翔實的數據無疑為節目的展開奠定了堅實的基礎。團隊的精良制作，使得節目在知識性、趣味性、娛樂性方面完美結合。另外，奧普拉的獨特主持風格、坎坷的生活經歷、特有的個人魅力，也是《奧普拉脫口秀》在美國綜藝節目中收視率最高的重要原因。

相比較而言，我國的電視產業缺乏這種專業的制作團隊。造成這種現象的原因并非是我國電視節目制作人缺乏創新，而是因為這些電視節目制作人所需要承擔的責任太過繁重，無法專心從事節目創作。國內綜藝節目會采用電視臺承包或者欄目外包的形式，而不管是哪一種，都是將節目的一切問題全權交給了制作團隊。從節目制作所需的資金，到節目的策劃和制作，以及后續的節目反饋，這一系列的問題沒有分擔給各個專業團體，而是由一個制作團隊進行解決。團隊為了減少節目預算，人員上會精減許多，這也就造成了這些制作人除了擔任必要的節目職責外，還要承擔一些職責之外的任務，甚至有些人會承擔多種責任，這樣就分散了每個人的精力，也就無法更好地將自身的注意力放在節目的創新或者制作上。

三、結語

近年國內綜藝節目發展勢頭良好，但是版權引進的節目居多，良莠不齊，和外國的優秀綜藝節目相比，存在著較大的差距。國內綜藝應該抱著虛心的態度，不斷探尋、摸索、創新，形成自己本土化的創作模式，使國內綜藝節目永葆青春。

參考文獻：

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（作者簡介：修芳芳，女，遼寧大學廣播影視學院研究生在讀，研究方向：影視美學）（責任編輯 劉月嬌）