論木雕工藝的傳承與發展

[摘 要] 木雕憑借自身的造型優美、雕刻精細得到越來越多人的喜愛和追捧。中國木雕工藝的起源很早，唐朝時在集市上已經初見制作木雕的匠人，但那時的木雕作品大多數都是供皇室所有，平民百姓很少有能力購買。在我國，莆田、潮州、樂清、東陽四地是木雕工藝的起源地，也是發展最為迅速的四個地區，木雕工藝之所以能夠發揚光大，到現在都經久不息，是因為木雕工藝承載著一個地區的地域文化。

[關 鍵 詞] 木雕；工藝；傳承；發展

在古代，很多木雕匠人為了表達自己對未來的期許，或是為把美好的生活現象留存住，于是動手把自己心中所想或眼睛所看的景象都體現在木雕作品中，因此，古代的木雕作品不僅能供人們觀賞，還可以通過木雕作品的制作抒發自己心中感想。木雕工藝是復雜的，它包含的品類也不盡相同，不同地區的木雕工藝都有自己獨特的特點，但是總體上來說大同小異。首先，木雕工藝的特點之一就是制作技術復雜，木雕作品都是人工進行雕刻的，在古代，受人們好評的雕刻技術是浮雕和透雕。所謂浮雕就是在平面制作立體的圖案，在現在的木雕工藝中依然存在，而透雕難度要高一些，人們需要在打透的木頭中進行雕刻創作。唐朝和宋朝時的匠人一般都選擇用小刀進行雕刻，小刀的選擇也有所要求，小刀要前寬后窄，并且刀刃要足夠鋒利，鋒利的小刀可以把不需要的木頭全部切掉，讓雕刻更加精細，勾勒的花紋更加逼真，圖案描繪更加圓潤。另外，木雕工藝之所以得到人們的青睞，還有一個重要原因是雕刻圖案的秀美，皇室要求木雕匠人將宮中的生活情景都一一描繪在木雕上，栩栩如生的木雕在皇室的藝術記載中都有體現。民間也是如此，花花草草、飛禽走獸無一不生動地躍然于木雕之上，給百姓的生活增添了一絲樂趣。

隨著社會的發展，物質文明和精神文明需求提高、木雕藝術家理念的轉變、創作形式的多樣化以及中外藝術發展的交融，這些都將促使木雕工藝提高到一個更高的層次。近年來，我國的木雕藝術品銷售量及收藏量卻遠遠不如以前，木雕工藝的傳承和發展令人擔憂。

一、現在木雕工藝傳承過程中出現的問題

1.木雕工藝的學習者越來越少

木雕工藝的發展依靠一代又一代木雕藝人的付出、傳承，如果沒有人作為中間的媒介，沒有更多的后輩力量，傳承還是有很大難度的，所以木雕藝人承載著這個傳承傳統文化的重任。但是，現在的年輕一代，越來越把目光放在了電子產品和互聯網上，對傳統的木雕文化的學習熱情逐漸消退。同時木雕工藝想要傳承，需要不斷創新，雕刻者要有新的想法、新的思路，只有想法和思路切合現代的主題，才能被人們所接受。但是，現在有頭腦和想法的木雕藝人卻越來越少，所以木雕工藝在傳承過程中屢屢受挫，為了避免這種問題，相關部門應該多多為傳統的木雕工藝做宣傳，鼓勵大家參與木雕，不僅可以豐富業余生活，還可以提高自己的構思能力。這也是解決這一問題的關鍵所在。

2.木雕作品的品類單一

很多傳統文化技藝越來越衰退，其共同之處是傳統文化技藝與現代的社會融合不成功，很多傳統文化的傳承者仍然延用以前的創作思路，木雕工藝也是如此，很多木雕工藝的傳承者仍然保留著老舊的創作思路，與現在的社會格格不入。為了解決這個問題，木雕工藝傳承者應該在傳承的基礎上不斷進行創新，并在保留木雕工藝文化底蘊的同時，融入現代的元素。

二、木雕工藝的傳承發展方向

1.多進行木雕工藝的宣傳，招收更多的技藝傳承者

在當代，木雕工藝想要繼續傳承和發展下去，首先應該保證有一定數量的傳承者，才能保證木雕藝術不會被歷史淘汰。所以，對于優秀的、名望高的木雕工藝大師，主管部門應該多多保護與支持，多多進行木雕工藝的宣傳推廣，并把木雕工藝的制作過程適當地展示給大家，讓更多的人感受到木雕工藝的極大魅力。同時，還應該在現代的木雕工藝中融入一些年輕人喜歡的元素，但前提是不丟失原有的文化底蘊，這樣一來，可以充分吸引更多的人來學習木雕工藝。宣傳的方式多樣，例如，可以適當在文化廣場展示木雕工藝品，讓木雕工藝大師講述木雕的發展史等，充分把木雕創作思路、設想等講述出來，讓人們對木雕工藝不再陌生，尤其是讓青少年對傳統藝術有深刻的感性認識，由喜愛到向往，并投身其中，逐漸深入。主管部門要多多關注藝術家，尤其是中青年藝人，讓他們能夠安心搞創作，不為生活而奔波。借助媒體多宣傳報道藝術家的成功事跡，使年輕人感到從事藝術創作最終將帶來莫大的榮譽，是一件有利于社會和個人的事業。這樣，通過木雕工藝大師的言傳身教、示范引領和作品展示，弘揚精益求精的工匠精神，加大技藝創新、精品創作和人才培養力度，從而推動木雕工藝在創新中發展。

2.豐富木雕作品的品類，鼓勵應用傳統手工藝

在日常生活中，人們沒有很多機會見到正宗的木雕藝術品，見到的木雕藝術品的品類也偏少，所以，人們對木雕工藝逐漸喪失了興趣。為了解決這個問題，應該豐富木雕作品的品類，在傳承的基礎上不斷進行創新，只有拓展創作題材，才能提升木雕作品的整體品質和創作水平。隨著科技的發展，大量先進的現代化加工工具和機器被廣泛引進和運用到雕刻過程中，雖然大大地提高了企業的生產加工能力，并在某些方面提高了產品質量。但是，對于以手工技藝為主的傳統木雕工藝來說，無疑也產生了較大的沖擊，致使一些傳統工藝處于瀕危狀態。所以要嚴格區分傳統工藝和現代工藝的創作標準，從專業技術職稱上鼓勵和扶持對傳統手工藝的傳承和應用。

總之，木雕工藝與很多的傳統文化面臨著一樣的問題和困難，縱然它有著自己的特色，也包含著中國各地的文化韻味，但是，在經濟飛速發展的今天，想要讓木雕工藝生生不息傳承下去，需要從問題的根源入手，使得這些問題不再阻礙木雕工藝的發展，讓中國文化代表之一的木雕工藝能夠一代又一代的傳承和發揚下去。

參考文獻：

[1]唐克美，武定旭.淺談我國木雕工藝的傳承和發展中的問題[J].木雕工藝，2016（09）：414-420.

[2]宋生貴，李子昊.試論我國木雕工藝傳承和發展的方向[J].木雕工藝，2015（03）：234-238.

[作者簡介]

楊永忠，出生于1976年5月，木雕藝術大師，高級工藝美術師，福建省非遺學會理事，仙游收藏家協會副會長，仙游工藝美術協會理事等。從藝近三十年，一直秉承、發揚和創新優良民族傳統文化，在業內外享有盛譽。其木雕作品《二胎時代》《勇敢》《十八羅漢》《風雨兼程》等分別被各級博物館等機構和海內外收藏家收藏。木雕作品《風雨兼程》在福建省首屆“先鋒杯”黨建工藝品創新設計大賽中榮獲銀獎。木雕作品《一路蓮華》在首屆兩岸“海峽藝雕杯”工藝品雕刻創作職業技能競賽中榮獲優秀獎。

（編輯：李艷韜）