淺談螺鈿漆器的技法及工藝

[摘 要] 漆器是中國傳統的工藝品，在其發展過程中，螺鈿漆器具有舉足輕重的地位。其傳承與創新更是今后要研究的重點課題，所以研究漆器的歷史、技法種類、制作工藝、青島螺鈿漆器的概況就顯得尤為重要。

[關 鍵 詞] 螺鈿漆器；實物；技法

螺鈿漆器始于戰國時期，是以經過研磨、裁切的貝殼薄片作為鑲嵌紋飾的漆器，是中國傳統漆器之一。仔細研究漆器的歷史，我們不難發現，其發展也是一脈相承、不斷創新的過程。有幸在青島參與螺鈿漆器的制作，深感肩上責任重大。

一、漆器的歷史

漆器的歷史，最早可以追溯到新石器時代。隨著人類社會的發展和進步，出現了用于祭祀的木胎漆器，其源于夏代的原始崇拜。除了進行這種原始宗教儀式外，更多的是用于日常生活，這一時期常用朱、黑二色來髹涂。1973年河南成蒿成臺西村商代遺址中出土的漆器殘片中，在木胎上雕飾饕餮紋，并涂上朱、黑二色的漆。殷商時代已有“石器雕琢， 觴酌刻鏤”的漆藝。西周時期，發展了嵌蚌泡技藝，是漆器工藝發展史上重要的一環。

西晉以后到南北朝，由于佛教的盛行，出現利用夾纻工藝所造的大型佛像，此時的漆工藝被用來為宗教信仰服務，夾纻胎漆器也因此而發展。

唐代漆器大放異彩，呈現出華麗的風格，漆器制作技術也往富麗方向發展，金銀平脫、螺鈿、雕漆等制作費時、價格昂貴的技法在當時極為盛行。

宋代漆器的制胎和髹飾技藝已經十分成熟，官私制作大為流行。這時的漆器以素色靜謐為主。薄螺鈿漆器約創始于北宋。所謂薄螺鈿是通過精心選用夜光螺等優質貝殼，將其剝離、裁切成纖細的點、線、片，然后一點一點地嵌貼于漆器底部，有時還間以金、銀的條、片、屑等，再經髹飾、推光而成，作品五光十色，燦若虹霞，精致纖巧。

明代的工藝美術跨入新的階段，官方設廠專制御用的各種漆器，并由著名的漆藝家管理。除了官設的漆器廠外，民間漆器生產也遍及大江南北。髹飾工藝在這時有很大的革新，結合多種傳統技法，兩種以上的技法作結合，不同的文飾在不同的素地上更換，開創出千文萬華的繁榮局面。

當今漆器仍是民間工藝的重要組成部分，著名的漆器工藝，包括福州的脫胎漆器、廈門的髹金漆絲漆器、廣東暈金漆器、揚州螺鈿漆器、稷山螺鈿漆器、山西平遙推光漆器、成都銀片罩花漆器、安徽屯溪犀皮漆器、北京剔紅漆器、臺灣南投縣黑髹漆器等。

二、漆器的技法種類

（一）描金

在漆器表面，用金色描繪花紋的裝飾方法。描金在黑漆地上為最常見，其次是朱色地或紫色地。

（二）填漆

堆刻后填彩磨顯出花紋來的髹飾技法稱之為“填漆”。

（三）螺鈿

亦作“螺填”“螺甸”，是貝殼薄片制成人物、鳥獸、花草等形象嵌在雕鏤或髹漆器物上的裝飾技法。平漆之后，而飾以彩色，則有描漆、彩漆、漂霞妝彩、花彩、描彩等制法，飾以金的，則有砂金、描金、灑金、涂金、泥金、貼金等名目，細按其各名稱，自可推想其制法不同。此種工藝方法起源甚早，周代已流行。從現存唐代螺鈿實物看來，當時已有很高的水平。

（四）點螺

點螺漆器是我國傳統工藝品。1966年北京元代遺址出土的一件漆盤殘片就是用螺片鑲嵌廣寒宮。明代是點螺漆器的盛期，工藝水平已達到相當精湛的程度。用貝殼、夜光螺等為原料，精制成薄如蟬翼的螺片，再將薄螺片“點”在漆坯上，故名“點螺”。因點螺用料較一般螺鈿鑲嵌為薄，而且軟，故又稱“薄螺鈿”“軟螺鈿”。揚州等地，仍有點螺漆器生產。

（五）金銀平脫

將金銀薄片刻制成各種人物、鳥獸、花卉等紋樣，用膠粘貼在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三層再經研磨顯出金銀花紋，使花紋與漆底達到同樣平度，再加推光則成為精美的平脫漆器。金銀花紋面較寬的地方還可以雕刻細紋，但不能刻透金銀片。這種裝飾法，精細費工，材料昂貴，但金銀寶光與漆色的光澤相互輝映極為華麗，是十分貴重的漆器。

（六）堆漆

不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花紋的一種髹飾技法。

（七）雕漆

在堆起的平面漆胎剔刻花紋的技法。我國雕漆始于唐代，歷史上以元代嘉興西塘的最為著名，現代主要產地有北京、揚州、天水、徽州等。雕漆大多用鮮明的朱漆，故又名剔紅。雕漆常以木灰、金屬為胎，用漆堆上，少則八九十層，多達一二百層，是待半干時描上畫稿，施加雕刻的一種髹飾技法。

（八）斑漆

斑漆是兩晉南北朝漆飾的一種技法，古時用它作為車乘的裝飾。此法因系用兩種以上色漆，互相交錯，呈現各種花紋，猶如動植物上面的斑紋而得名。這似與斑漆相仿。另外，用單色漆顯出深淺不同斑紋，也有叫斑漆的。

（九）平漆

以漆漆物，并沒有其他手續，稱為平漆，最先漆物，只這一種方法，平易簡潔，制作精良的，也極為漂亮。

（十）戧金

器物上涂以漆，等干固后，再以針刻刺圖樣，然后用金屑撒于罅中使之平，稱為戧金。撒銀屑的，稱為戧銀。

（十一）堆紅

漆器的面堆成種種花紋，覆以朱漆，稱為堆紅。

三、油漆的技術性工藝

中國古代所用漆，是漆樹分泌的一種汁液，經日曬脫水后，即成為可作涂料的熟漆。同時常在漆中加入桐油一類干性植物油。作漆器時，以木、竹蔑、麻布等為胎骨，然后以漆涂其外表，干燥后即可使用。也可在漆中調色，以便涂飾花紋，繪制圖案。涂漆既可保護器物，經久耐用，又可使其美觀。中國制造漆器的歷史悠久。已出土的有西周至戰國的涂漆車輛、幾案、盤、奩等器物。新疆鄯善洋海墓出土有公元前475年—公元前221年的漆盤。羅布泊高臺古墓出土有東漢圓形漆器蓋，較上述漆盤精美。吐魯番阿斯塔那墓出土的唐代漆盒，木胎，黑色。

（一）制胎

漆器工藝的胎身常用木胎和脫胎兩種形式。制作木胎漆器要精選紋理細不變形的優質木材制作榫卯無縫式木胎；而脫胎則是以泥土、石膏等塑成胎坯，以大漆為粘合劑，用苧麻布或者絲綢布在胚胎上逐層裱，待陰干后脫去原胎留下漆布雛形，再經過上灰底、打磨等多道工序制成堅實輕盈的胎體。

（二）剔犀

剔犀工藝使用的是兩種以上天然大漆（天然大漆是指從漆樹上刻下來的漆液，也叫生漆、國漆）在一定的胎體上有規律、有層次的交替髹涂累積到一定厚度（一般需要髹漆百余道，歷時四個月之久）。大漆采自漆樹，每年三伏天，漆農用河蚌殼破開樹皮，在樹木上劃開如柳葉刀的刀口，樹體就會滲出乳白色液體，順著柳葉口緩緩流入竹筒，然后讓有經驗的工匠制成大漆。

（三）髹漆

每一件漆器剔犀工藝品都是用黑紅兩種顏色的大漆髹漆，至少要有5個紅色層和5個黑色層組成，每個色層要經過數十遍上漆來覆蓋下方色層，而且每遍上漆厚度要一致，每一遍上漆都要在恒溫恒濕的地窖中用24小時氧化，歷經百余天，歷經百遍涂漆，才能達到剔犀漆器工藝品需要的厚度，這就是傳統手工藝的功力和艱辛所在。

（四）描繪

紋飾是描繪剔犀工藝的外在美麗紋飾，再用刀加以剔刻，因刀口斷面清晰，層層漆紋大都以回旋生動，流轉自如的云紋回鉤組成。

（五）剔刻

剔刻是漆器剔犀工藝重要步驟之一，通過掀、撓等工藝步驟，使其紅黑相間的紋飾呈現在我們眼前。

（六）推光

推光是漆器剔犀工藝的最后一個步驟，用老舊房子上的灰磚粉末細細打磨漆器剔犀工藝品的每一個角落，用適當的力度，上百次地打磨，才能拋光出燦爛的漆器剔犀工藝品。

四、青島螺鈿漆器的概況

青島螺鈿漆器依托其獨特的地域優勢，借助大自然賦予海濱城市的海洋資源——貝殼，傳承我國傳統漆器工藝，結合傳統工藝在技術上不斷創新，在工藝上有了較大突破，利用新老工藝相結合的方式使得螺鈿漆器這一古老的技藝注入了時代的特征，通過大量的實踐，使螺鈿漆器產量有了大幅提高，成本也大大降低，進入了尋常百姓的生活中，成為人人可以收藏、觀賞、把玩的親民性工藝品。因其復雜而又特殊的制作工藝流程與精美的品質近年來在中國工藝美術行業內廣受好評與喜愛！并且因其圖案的美好寓意隨著近年來傳統文化的復興逐漸使其成為商務、婚慶嫁娶、饋贈親友之佳品。近些年來參與了重大活動的禮品制作與很多具有地域特色的旅游紀念品。

[作者簡介]

金鋮林，畢業于遼寧經濟干部管理學院工藝美術分院視覺傳達系。山東省工藝美術名人，山東省青島市工藝美術大師，青島市城陽區民間文藝家協會副主席。

（編輯：趙文靜）