淺談玉雕的新工藝與技法

[摘 要] 玉雕藝術是中華文明的基石，其獨特的造型語言、鮮明的表現(xiàn)形式和豐厚的文化底蘊，豐富了中華文明的文化資源，強化了中華文化的審美觀念。經(jīng)過幾千年的發(fā)展，玉雕藝術已成為中國文化中最具魅力的傳統(tǒng)工藝之一。古往今來，玉雕藝術在各個朝代均發(fā)生過翻天覆地的變化。在無數(shù)工匠辛勤的創(chuàng)新下，玉雕藝術達到了前所未有的水平，也衍生出了新的工藝與技法。

[關 鍵 詞] 玉雕；新工藝；方法

我國琢玉工藝歷史悠久，經(jīng)過幾千年的發(fā)展，以其精湛的技藝、精巧的構思設計、優(yōu)美的造型聞名于世。隨著科技迅速發(fā)展，玉雕藝術不再僅依賴于手工雕刻，各式各樣現(xiàn)代化工具的誕生給了雕刻者們更加廣闊的創(chuàng)作空間，雕刻者天馬行空的創(chuàng)意在這個時代更容易實現(xiàn)。玉雕藝術在創(chuàng)新中得到了完善，不斷進步，雕刻水平也突飛猛進。

一、玉雕創(chuàng)作的工藝流程

（一）選料

現(xiàn)代玉雕工藝流程的第一步就是選好材料。材料是玉雕工藝的基礎，在選取材料時，除了要考慮玉石的形狀、光澤度、硬度、透明度等，還要考慮玉質的干凈程度和細膩程度。無論哪個級別的設計師，對璞玉動筆設計前都需要對原料的自然形狀、淵源、紋理、硬度、密度、色澤、臟綹等認真地進行觀察分析，反復地揣摩、端詳，用心才能選出好材料。對于近乎完美的玉材，最好不雕或減少雕刻。選料也叫相玉，許多優(yōu)秀作品的靈感，正是相玉時孕育的。玉石不像紙張，雕刻好后再想要進行更改是很困難的，稍有不慎就可能毀了一塊玉料。精確的選擇玉石原料，可以呈現(xiàn)出玉石自身獨有的特點，令玉雕別具美感，最大限度地做到物盡其用。

（二）設計

玉雕的美分為兩個方面：玉質美與造型美。玉質美的關鍵在于選料，而造型美是由雕刻者在仔細研究璞玉之后制定的設計方案所決定的。如何雕刻取決于原料，不同的玉石原料，外觀設計也是不同的。做到“因材施藝”才能夠設計出最為適合的雕刻方案，再加上精湛的雕刻技藝，就可做到玉雕藝術的造型美。玉雕的設計流程十分復雜，需要考慮多方面因素，設計好的主體造型需要貫穿于玉雕制作的始終。玉雕作品的細節(jié)問題也要重視，沒有細節(jié)的作品是不會精致的。此外，雕刻者必須要掌握在玉石原料上直接繪畫、不打草稿的技能，這是最基礎的技能。繪畫不需要直接畫出完整的圖案，先粗繪，再細繪。粗繪是在玉石雕刻之前將設計好的造型和圖案大致用筆墨畫在玉石上，不必太在意細節(jié)，留好發(fā)揮的空間就可以；細繪是在玉石雕琢過程中將局部的細節(jié)仔細地勾勒出來。針對有瑕疵的玉料，雕刻者要“挖臟避綹”，在遮掩住瑕疵的同時也要保持玉雕作品整體的美感。

（三）雕琢打磨

一般雕琢過程中可以細分為兩項過程，即粗雕和細琢。粗雕決定玉雕作品能否實現(xiàn)，這是一個非常重要的步驟。粗雕應該先用切割工具把玉石的石皮與輪廓以外的邊角廢料去掉，之后還要把臟點或砂礫去掉。粗雕流程完成后，需要根據(jù)設計的標準進行細繪，然后做細琢處理。通過細琢的流程之后雕琢的工藝才算結束。在雕刻時可以運用俏色技法，這種技法十分考驗雕刻者的觀察力和想象力，雕刻者可以根據(jù)玉石的光澤度和顏色的些許差異，將其想象成陰影或不同區(qū)域，用顏色差異，創(chuàng)造出更加真實立體的形狀圖案。雕琢結束后還要對玉雕進行打磨。在打磨過程中，會使用拋光粉來進行，之后會對半成品做過油、打蠟等處理，提高其整體的光滑度和明亮度。隨著科技的發(fā)展，也可以機器代替手工進行拋光，這大大節(jié)省了人力。

（四）展示

好的玉雕作品要用好的玉雕底座來展示，好的玉雕底座不僅應具備一定的審美價值，還應該對玉雕作品起到襯托和穩(wěn)固的作用。一般底座會選擇與玉雕外觀相配合的石材或者木料，有時還會對底座做雕琢處理讓其與作品融為一體。雖然可以進行雕刻，但是玉雕作品底座的華麗程度不可以超過玉雕作品本身，否則就會艷壓主體，喧賓奪主，影響整件玉雕作品的藝術形象。底座對玉雕作品起著穩(wěn)定、確保安全的作用，所以對底座有三個要求：底座平穩(wěn)，底座的面和玉雕作品的面具有一定的穩(wěn)定性，有需要掛支架的作品時必須要保證支架的穩(wěn)定性。

二、玉雕創(chuàng)作的新技法

（一）切割

古代玉雕使用的設備是腳踏動鐵制圓盤使其轉動， 腳踏玉盤使其轉動 ， 利用相對硬度大的解玉砂將玉切開，再用鉈、鉆等工具進行雕刻。中華人民共和國成立以后，逐漸研發(fā)出了新式玉雕機、開料機和打孔機等玉雕工具。利用金剛石極高的硬度，制作出金剛石電鍍工具，提高了玉雕制作時的工作效率和工具的使用壽命。利用切割機進行去皮以及作品輪廓的切割，同時去除玉石中的瑕疵及裂紋。雖然機器加工比人工切割要更加方便省力，但是時至今日，現(xiàn)代機器仍無法做到雕、鏤、刻、鉆、掏、沖、撞、啃等手法，所以玉雕工藝依舊以手工為主體形式。

（二）雕法

玉雕工藝也應用了許多不同的雕刻技法，如懸浮雕、高浮雕、圓雕和鏤空雕。所謂懸浮雕，就是在雕琢的平面中直接進行各類形象的雕飾，這也是雕塑藝術中最為常見且最基礎的一項技法。高浮雕是指挖削底面，使玉雕成立體圖形，這種技法在清朝時十分流行，清朝的許多玉器都能找到高浮雕技法的痕跡。圓雕強調的是玉石原料的四維方向中都需要進行雕刻，它的每一面都可以是玉石的正面，從不同的角度進行觀賞，呈現(xiàn)出多彩的畫面，更加拓展了玉雕作品的欣賞范圍。鏤空雕的技法可以呈現(xiàn)出巧奪天工的藝術效果，并且增加了作品本身的層次感。但是其實際的操作工藝較為復雜，并且難度系數(shù)較高，如果采用鉆孔穿透的雕琢法很容易使其在后續(xù)的流程中不容易拋光，因此必須合理使用這項技法，才能表現(xiàn)出更好的成品形象。

（三）拋光

玉雕工藝除了選材、設計和制作外，還應用了許多古代玉雕工藝的技法，即對玉雕的粗成品進行拋光、罩亮等，使其最后的效果更加驚艷和美觀。拋光對玉雕作品的最終呈現(xiàn)效果也起著重要作用。如果拋光不好，玉石就會灰暗無光，玉石的價值也會大打折扣。創(chuàng)作者的拋光技術是影響玉石拋光效果的關鍵。拋光是對半成品的表面做打磨處理，先進行粗磨去掉表面中粗糙的部分，然后進行細磨讓作品表面顯得光滑明亮。不同的拋光方法效果也不同，有的拋后亮度較好，能反射較強的光；有的拋后亮度較低，只能反射較弱的光。使用恰當?shù)膾伖夥椒ǎ梢允褂窦獗砉饣⒓毮仯岣哂窦纳唐穬r值和審美價值。

總之，玉雕的設計往往反映了設計師的審美取向和文化底蘊，玉雕是石雕中最具美感的一類，其在數(shù)百萬年的沉積中融合了自然的智慧和偉大。玉雕不會說話，但只要去讀它，它就會給你一種別樣的美。隨著技術水平的進步，工藝水平的不斷優(yōu)化和提高，玉雕工藝必然會在新一代玉雕人的手中綻放光彩。然而，機器加工雖然方便，但具體的設計依然需要手工完成，如何巧妙地將傳統(tǒng)手工業(yè)與新興崛起的機雕技術相結合，也是我們需要探討和解決的問題。

參考文獻：

[1] 許宏亮.中國歷代翡翠玉雕技法淺析[J].天工，2016（6）：132-133.

[2] 韓澗明.上海論壇：當代玉雕的價值審視[J].收藏，2012（22）：122-127.

[作者簡介]

譚衛(wèi)強，生于1971年5月，男，廣東深圳人，職業(yè)高中美工專業(yè)，深圳市工藝美術行業(yè)協(xié)會單位會員，深圳市龍崗區(qū)三聯(lián)水晶玉石協(xié)會會員。

自1988年起從事玉石雕刻工作，師從中國工藝美術大師曹志濤，雕刻作品有各類人物、雜件、花鳥的擺件、手玩件及掛件。1995年創(chuàng)辦新福德玉器加工廠，2000年在馮志文先生的玉唐工藝部擔任技師，2007年創(chuàng)立澤福玉器工作室至今，2010年設立深圳柏林國際珠寶交易中心澤福玉器銷售部，2017年同時擔任天雅凝德雕刻藝術品（深圳）有限公司首席設計師兼高級技師，2018年設立深圳翠竹玉器批發(fā)市場澤福玉器銷售部，2018年深圳市科迪技工學校特聘為珠寶專業(yè)專家指導委員會專家。

作品多次獲獎，如《荷塘情趣之久利》榮獲2017年第十三屆中國（深圳）國際文化產業(yè)博覽會冬季工藝美術精品展“中國工藝美術文化創(chuàng)意”銀獎；《佛祖顯靈》榮獲2017年中國玉石雕刻“陸子岡杯”銀獎等。

（編輯：趙文靜）