拉丁舞中的力學哲學

【摘要】本文指出拉丁舞的規范根源于科學和哲學，重點闡述兩大問題。其一，是力學中三對基本力，即身體重力和地面托力、摩擦力和人體動力、作用力和反作用力在拉丁舞中的作用以及人體中各個部位對抗問題；其二，是跳拉丁舞遵循哲學中“必然和自由”原理，拉丁舞者在“必然王國”和“自由王國”有諸多特征，如何從“必然王國”走向“自由王國”。

【關鍵詞】拉丁舞；基本力；對抗；必然與自由

【中圖分類號】J7 【文獻標識碼】A

拉丁舞重視標準或規范。什么是規范，規范動作的根據是什么？對此有種種解釋。但歸根到底，凡是符合科學、美學和哲學的動作就是規范動作。而美學也屬于科學范疇。規范的根據就在于科學性。此外，我們不可能追溯得更深更遠。

本文講兩大問題。第一是拉丁舞中的幾個基本力的問題；第二是拉丁舞的“必然與自由”。

一、拉丁舞中的基本力

首先我們必須牢記力有三要素，即力的大小、方向和作用點。我們要常常用到。

（一）身體重力與地面托力

拉丁舞中最基本的力是舞者自身的重力和地面對舞者的托力，也叫反彈力。二者是一對平衡力，它們大小相等、方向相反，作用在垂直于地面的直線上。但實際上人的腳底是一個面，而人體重心是一個點，重心可以落在腳尖上或腳掌上（它還分內外側）或腳跟上。具體落在哪里，要根據舞蹈的實際動作來定。舞蹈是人與地面相互作用的過程，也是重心不斷移動的過程。

重心非常重要，尤其表現在舞蹈行進中的作用。為了行進，就必須保持足夠的推力或拉力。平動是最基本的運動，常常要用到。所謂身體平動，是指舞者在行進中脊椎保持方向不變，為了美，脊椎通常保持豎直方向即垂直于地面的方向，這時人體重心相互交替落在左右腳上，這個過程也是主力腿和動力腿互相轉換的過程，是重心完全由一條腿轉到另一條腿的不斷交替的過程。舞者對重心的掌握是跳好舞蹈的基礎?？梢哉f，重心不好，舞蹈不可能好。

（二）摩擦力與動力

身體移動，離不開兩個互相矛盾著的力，即摩擦力和動力。人體自身可以產生使身體運動的力，即動力。拉丁舞中的摩擦力是指人接觸地面時由地面產生的滯留人體或阻礙人體運動的力。當動力使人向某一方向運動時，人必須通過腳或什么部位接觸地面，這時地面就給人一個反向力，即摩擦力。沒有足夠的摩擦力就不可能完成動作。拉丁舞者都體驗過，地面太滑或太澀都不舒服，這就意味著，摩擦力對舞蹈有直接的作用。

那么摩擦力的大小與什么有關系呢？其一是與地面和鞋底的材質有關；其二是與腳壓迫地面的壓力有關。壓力越大則摩擦力就越大，反之越小。無論是單人舞還是雙人舞，都要考慮動作的速度力度以及用力的方向與摩擦力的關系，要選擇適當的鞋底，并考慮場地地面的情況。有人跳舞摔倒，除了自身的原因，往往和摩擦力有關。

（三）作用力和反作用力

拉丁舞中，當男女舞伴以手相接做某些動作時，常常用到作用力和反作用力。這兩個力是一對“對抗力”。在舞蹈實踐中，當男士將一個合理的力傳遞給女士時，為了不消極被動，女方必須迅速做出反應，或在音樂的引導下做出反應，給男方一個力。女方給男方的力的大小，與男方發出的力大小相等、方向相反，作用在同一條直線上。如果男女兩人力的方向不好，比如說偏了，就會造成男女身體重心偏離正確位置，出現身體搖晃的現象。

還有，在舞蹈實踐中，如果其中一方用力過小或過大，或男女發力時間差過大，都會產生明顯的接觸點位移，甚至亂動。除了是我們需要故意做出某種位移之外，多余的位移和亂動都是失控的表現。

作用力和反作用力雖然大小相等，但是對于男女舞伴來說，其產生的效果往往是不同的。因為男士一般情況下是主導者，再加上男士體重如果再大一些，同樣的力女士更容易產生運動，這也是雙人舞蹈中要想到的問題。雙方發力時一定要以不破壞對方的重心和舞姿為前提。在對作用力和反作用力運用不成熟時，在兩人的接觸點上，千萬不要用大力和猛力。在通常情況下，我們都要以身體協調地帶動舞伴做動作，而手其實只是帶領舞伴的輔助工具而已。要避免只用手大力地拉來推去、左搖右掰。

（四）對抗

除了上面談到的雙人舞中的作用力與反作用力的對抗外，單人舞也有對抗問題。廣義地說，舞蹈中的對抗是人體不同部位的反向運動。

人體由骨骼所分割的相對獨立的各個部位，在肌肉力的作用下，相互之間產生反向且相互平衡的運動，這就是身體自身局部的對抗，簡稱對抗。

最常見的對抗是擠壓（也稱壓縮）和拉伸。擠壓是身體不同部位的相互聚集，拉伸是不同部位的擴張和遠離。此外還有多種對抗形式。如，上肢與下肢的的對抗，肩胛骨與胯的對抗，肩胛骨與臂膀的對抗，頭部、胸部、中腰、胯、腿、腳之間的對抗等。合理的對抗能造成美好的視覺形象。對抗越多，視覺形象就越多。意味著更多的關節得到充分的運動，意味著肌肉力和物理力發揮得越好。

二、拉丁舞中的“必然與自由”

“必然與自由”是哲學概念和原理，跳拉丁舞符合這個哲學原理。學習這個原理有助于對拉丁舞的理解和技藝的提高。

在拉丁舞中，所謂“必然”，是指拉丁舞中所具有的客觀規律性，這種規律性決定拉丁舞運動的必然過程，它不以人的意志為轉移。所謂“自由”，是指通過對拉丁舞客觀規律性的認識和掌握，達到可以駕馭音樂舞蹈，自由舞蹈，使舞蹈符合科學與藝術的性質。這時人不再是舞蹈的奴隸，而是主人。

只要堅持正確的方法，跳拉丁舞就是一個從“必然”走向“自由”的過程，也可以說是從“必然王國”走向“自由王國”的過程。這也是客觀規律。

（一）拉丁舞者處于必然王國的特征

第一，把全部精力集中在對舞蹈動作的學習模仿上；第二，動作做作，常常東施效顰；第三，身體僵硬；第四，動作發緊，只發力不放松，即“只工作不休息”；第五，只把注意力放在繃腳直腿和扭胯上，不注意上身的運動，不注意視覺形象的多寡；第六，教條地、機械地、不科學地理解拉丁舞的標準性和規范性；第七，缺乏對音樂的準確處理，不懂得表現音樂和思想感情，對不同的音樂千篇一律地對待，甚至還不懂音樂節奏等。處在必然王國的原因是，沒有認識和掌握拉丁舞的運動規律，缺乏必要的拉丁舞實踐和理論，缺乏必要的科學知識。

（二）拉丁舞者處于自由王國的特征

第一，自由發揮，內涵豐富，藝術性強；第二，動作嫻熟輕松自然；第三，發力與放松交替，速度力度變化多端，動作收放自如；第四，身體各個部位協調運動，機動靈活，視覺形象多；第五，處理音樂準確，既表現音樂內涵又表達飽滿的情感；第六，“大巧若拙，似笨實佳”，當舞跳到這個程度時，仿佛回到了初學舞時的原點，然而，這是在高級層面上的回復，是螺旋式上升，是否定之否定的哲學邏輯的體現。這時的舞蹈耐人尋味，充滿科學與藝術之內涵，似乎不求規范，實則勝似規范。

（三）拉丁舞者如何從必然王國走進自由王國

（1）必須掌握必要的拉丁舞基礎理論和必要的科學知識。

（2）必須把拉丁舞理論和實踐結合起來，理解好拉丁舞的基本動作并苦練基本功，勤于思考、勤于學習，科學訓練。

（3）必須繼承好以往好的東西，且勇于創新，凡是符合科學和美學的新動作都屬于創新，凡是違反科學與美學的所謂新動作都不屬于創新。

（4）牢記下面40字口訣：

科學是根本，音樂是靈魂。重心最基礎，對抗滿周身。

發力與放松，交替來進行。勤學加苦練，鐵棒磨成針。

以上內容和原理，對其他舞蹈也有重要的參考價值。

后記

拉丁舞中包含很多科學、哲學內容。事實上一切領域都需要哲學的指導，這是絕大多數人都看不到也不相信的問題。正因如此，用科學、哲學研究拉丁舞幾乎可以說是一個空白的領地。

我的特殊情況恰恰有助于在這空白領地做些開創性工作。我是理學博士、哲學碩士和哲學教授、研究員，自幼跳舞。近20余年一直跳拉丁舞，并把拉丁舞與數學、力學、哲學等聯系起來，加以研究，寫了很多研究筆記。本文是我從中整理出的一部分材料，希望能在這片空白的領地做點有益的工作，起到拋磚引玉的作用。

作者簡介：辛曉暉，男，理學博士，哲學碩士，教授，研究員，拉丁舞愛好者和理論研究者，吉林省社會科學院，國家社會科學評審專家，研究方向：研究各個領域（包括拉丁舞）中的哲學問題，用哲學原理分析各個領域中的問題。