俞麗拿、沙漢姆演奏《梁祝》之比較

【摘要】小提琴協奏曲《梁祝》是一首極具民族特色的協奏曲，深受國內外人士喜愛，創作至今已被多位小提琴家演奏。其中，中國小提琴家俞麗拿與以色列演奏家沙漢姆的演奏，深受眾多聽眾喜愛，被譽為經典之作。本文就兩人在不同時期所演奏的《梁祝》進行初步的分析比較，總結出兩人不同演奏風格中的點睛之筆，以及對樂曲處理的相同與不同，從而提高自身在演奏《梁祝》過程中，對樂曲情感處理、演奏技巧等方面的提升。希望通過本文的觀點，能夠與喜愛協奏曲《梁祝》的學習者、聽眾有所交流。

【關鍵詞】俞麗拿；沙漢姆；《梁祝》

【中圖分類號】J613.3 【文獻標識碼】A

《梁祝》創作50多年來，盛演不衰，成為中國在國際音樂舞臺最為活躍、最受青睞的經典曲目。我國著名小提琴演奏家俞麗拿是演奏《梁祝》的第一人，盛中國、呂思清等都曾多次演奏過這首協奏曲并名聲大噪，走向國際舞臺。許多外國小提琴家也尤為喜愛這首作品，西崎崇子、瑪麗安娜、沙漢姆等都曾演繹過這首經典之作。筆者通過反復聆聽俞麗拿1959年首演版本和沙漢姆2007年的演奏版本，將兩位的演奏風格進行初步的比較分析，總結出兩人不同演奏風格中的點睛之筆，以及對樂曲處理的相同與不同。提高自己在演奏《梁祝》過程中，對樂曲情感處理、演奏技巧等方面的提升。希望通過本文的觀點，能夠與喜愛協奏曲《梁祝》的學習者、聽眾有所交流。

一、梁祝簡介

（一）《梁祝》簡述

梁祝的故事源于20世紀50年代，由上海越劇院創編的越劇舞臺劇《梁山伯與祝英臺》，后經上海音樂學院的學生陳鋼、何占豪在此基礎上創作出了我國第一部弦樂四重奏《梁山伯與祝英臺》，由當時上海音樂學院管弦系的小提琴學生俞麗拿演奏，并一舉成名，走向世界。五十多年來，《梁祝》傳唱不歇，成為中國最著名、最具代表性的小提琴作品，是我國音樂歷史上西洋樂器與中國傳統文化的完美結合，這一大膽的嘗試在中國音樂史上具有里程碑式的重要意義。

（二）曲式結構

曲式是指樂曲基本的結構形式，包括一部曲式、回旋曲式、變奏曲式、奏鳴曲式等。小提琴協奏曲《梁祝》沿用了西方古典協奏曲中最常用的奏鳴曲式寫作邏輯，它由呈示部+展開部+再現部組成，曲式結構圖示如下。

全曲以相愛、抗婚、化蝶為主要內容，共分為三個部分。

第一部分——呈示部。樂曲開始，獨奏小提琴奏出淳樸感人的愛情主題，草橋結拜、回憶梁祝二人同窗三年的美好生活，表現了祝英臺欲言又止，難舍難分的感情。

第二部分——展開部。沉重的大鑼和大提琴、大管以及驚惶不安的小提琴的音響，預示著一種不安的征兆，將聽眾帶到悲慘的斗爭中。充分表現了祝英臺敢于同封建社會做頑強斗爭，強烈的抗婚場面后，情緒逐漸轉變。轉入慢板樂段——“樓臺會”音樂急轉直下，以散板和快板的形式，表現祝英臺在梁山伯墳前的痛苦哀怨，進入第二個發展高潮——哭靈投墳。

第三部分——再現部。樂曲再次出現引子的音樂素材，讓世人在歌頌他們堅貞不渝的愛情同時，也替他們感到惋惜，令人心痛。正如歌里唱的那樣“彩虹萬里百花開，花間彩蝶成雙對，千年萬代分不開，梁山伯與祝英臺。”

二、樂曲處理比較

（一）演奏家與《梁祝》

俞麗拿：中國著名女小提琴演奏家，1940年生于浙江省寧波市，1962年畢業于上海音樂學院小提琴專業，是小提琴協奏曲《梁祝》的首位演繹者。早在陳鋼、何占豪編寫《梁祝》初期，俞麗拿就與兩人同在一個創作小組，并多次提出自己的想法與建議。 1959年，小提琴協奏曲《梁祝》首演，18歲的俞麗拿擔任小提琴獨奏，并一舉成名，享譽世界。可以說，是《梁祝》成就了俞麗拿，但也正是由于他們勇于探索，付出艱辛，不斷努力，才成就了今天這部走向國際舞臺的民族巨作。

沙漢姆：以色列著名男小提琴演奏家，1971年生于美國，是國際觀眾與樂評人所推舉的當今最具活力、最具迷人魅力的音樂家之一。沙漢姆第一次接觸《梁祝》是在1992年，有一次，他的一位香港朋友與他在欣賞《梁祝》的過程中竟然聽哭了，這令大家十分吃驚，他從未見過一首曲子能這么感人。后來，他也開始接觸《梁祝》，了解中國傳統文化、《梁祝》的創作背景等，通過請教他人，看電影、書籍，演奏更多優秀的中國作品來理解《梁祝》，漸漸地他也喜歡上了中國文化。20世紀70年代，沙漢姆的父母曾在中國生活過一段時間，這也導致了沙漢姆對中國文化的渴望，有利于他對樂曲《梁祝》獨特、深層次的理解。由他演奏的中國小提琴協奏曲《梁祝》被評為至今為止最好、最成功的版本，他的演奏讓很多觀眾贊不絕口。

（二）樂曲處理比較

小提琴協奏曲《梁祝》中大量運用中國民間戲曲音樂的表現手法，特別是滑音運用較多，技巧性強，演奏有一定的難度，對演奏者的水平要求也比較高，具有挑戰性。兩位演奏家所演奏的《梁祝》都堪稱經典，技巧性強，感情豐富，在很多地方都有精彩之處，但由于中西方文化的差異，以及演奏家個人對樂曲的理解、處理技術技巧等因素，兩種演奏風格仍存在著一定的不同。俞麗拿的演奏力度較輕，民族風格濃郁，全曲速度較慢；而沙漢姆的演奏速度快，跳音輕快、靈活，樂曲整體性較強。本文現著重分析、比較兩人在“化蝶”部分的不同之處。

1.滑音演奏比較

樂曲開始的華彩部分，是小三度音程內的同指滑音，這與傳統民間戲曲和器樂演奏手法有著密切的關系，模仿了中國傳統民間器樂二胡的演奏手法，如圖示所列舉的三小節，兩位演奏家滑指的手法就大為不同。

俞麗拿的演奏中，她將這一樂句中的滑音表現得更為明顯、清晰，滑指的速度相對較慢，將每一個滑音都交代得很清楚，演奏手法借鑒了中國民間樂器二胡中的滑音技巧，將滑指的過程演奏得更加平穩，每一個滑音的演奏站住了腳跟，極具民族風格，柔弦緩慢柔和，音色明亮。而沙漢姆的滑音演奏則更為短而輕巧，每個滑音之間的聯系都較為緊密，干凈沒有一點兒雜音與遲疑，將滑音表現得輕快，富有動感，連續輕巧的滑音干凈而有律動，富有彈性，使音樂變得柔美輕快了許多。相對于俞麗拿的演奏，更多的像是一位中年成熟男人在訴說他人的故事，柔美溫和，是中國民族風格與歐洲新音樂風格的創新結合。

2.情感處理比較（強弱、速度）

俞麗拿的演奏中，樂曲柔美，將梁山伯與祝英臺的愛情表現得淋漓盡致，樂曲整體演奏速度比較慢，風格更傾向于表現一段凄美、令人惋惜、心痛的愛情故事，渲染一種悲傷凄涼的氣氛，通過控制樂曲的速度表現樂曲的情感。在樂曲的強弱表現方面，她的演奏沒有將兩個樂句形成鮮明的對比，而是統一為一個柔和完整的部分，做了一樣的強弱處理，使兩個有強弱對比的樂句融為一體，用兩個樂句在訴說梁祝的愛情，樂曲演奏細膩，整體風格中正平和，具有女性柔美的一面，也表現出了對梁祝二人愛情的惋惜，與黑暗社會里有情人不能終成眷屬的憤恨之情。而在沙漢姆的演奏中，他則將圖示的樂句進行了明顯的強弱對比，好像兩個在訴說梁祝愛情故事的人彼此一問一答，猶如一個小女孩在輕聲的問，一個男孩呼應回答，一弱一強，引出個人自由solo部分。兩人在樂曲演奏上雖無大的不同，但是在細節部分對強弱的處理還是有所不同。沙漢姆演奏的《梁祝》整體演奏速度較俞麗拿的更快一些，化蝶部分中少了一些哀怨凄涼，而是更多地融入了一些個人的見解，注重自我意識與情感的宣泄，音色優美，線條流暢，加之他過硬的技巧給人一種軟中有硬，柔與剛相結合的感覺，百轉千腸卻不失其中的精氣神。兩樂句明顯的強弱對比成為了點睛之筆。就筆者本人而言，這一部分更為欣賞沙漢姆的演奏，給聽眾一種注重自我情感表現的感覺。

比較兩位演奏家的演奏，各有千秋，都是小提琴協奏曲《梁祝》中的經典演奏范本，被聽眾所喜愛，對樂曲的處理也極具個人風格，很多細節上都融入了自己的見解。對作品速度快慢、力度強弱方面雖有不同，但是作品整體所要表達的感情沒有變，都是在對黑暗封建社會的控訴與憤恨，對梁山伯與祝英臺二人的感情而惋惜與心痛。演奏家們通過精湛的技巧、對樂曲的理解，用柔美動聽的音樂將這段感情表現得淋漓盡致，深入人心。通過對兩人演奏的分析比較，就筆者本人更為欣賞沙漢姆的演奏，在他的演奏中，將祝英臺塑造成為了一位大膽追求愛情、重注內心情感宣泄，勇于同封建勢力作斗爭的“女漢子”形象。她豪邁的氣概，外表柔弱卻內心強大，讓世人對這位充滿個性、敢愛敢恨的小女子充滿了敬佩與贊嘆之情，注重祝英臺內心由喜到悲的情感變化，為梁山伯對祝英臺那份執著真摯的愛情而感嘆，表現了人們對自由純真美好愛情的向往。作為一位深受西方文化影響的演奏家，沙漢姆能夠演繹出這樣一部作品，確實令人欽佩贊嘆。

三、學習借鑒

俞麗拿與沙漢姆的演奏都堪稱經典，被人們喜愛。兩人對音樂一絲不茍的態度讓人敬佩。俞麗拿作為演奏《梁祝》的第一人，是她將《梁祝》推出國門走向世界，她的演奏細膩柔美，將祝英臺女性的柔美展現得淋漓盡致。沙漢姆在演奏《梁祝》時已步入中年，對樂曲的理解也較為深入，作為一個外國人他以自己對中國文化的了解，完全融入到對《梁祝》的演繹中，樂曲剛柔并濟，慷慨激昂，表現出了一個敢愛敢恨、敢于同封建勢力做斗爭的新女性形象。兩人的演奏雖沒有大的不同，但是受演奏者年齡、生活閱歷、演奏水平、文化習俗甚至是男女力度、思想等因素影響，對樂曲的理解和詮釋也有一些不同。沙漢姆和俞麗拿的演奏，分別有自己的點睛之處，將其演奏的精華部分整理出來，這將是一種非常不錯的學習方法。通過反復認真的學習與對比，有利于《梁祝》熱愛者對樂曲更深層次的理解與分析。筆者每一次聽兩位演奏家的演奏，也會有不同的見解與感受，相信這有利于筆者在小提琴方面的學習，技藝的提高，對喜愛《梁祝》這首協奏曲的聽眾和演奏者都有一定的幫助。

未來，我們需要更好地弘揚我們的民族產物，發展本民族的音樂，將《梁祝》作為我國的民族文化特色，大力宣傳，給它更大的展示舞臺，讓《梁祝》同中國的文化一樣走向世界舞臺，讓更多的人了解《梁祝》，喜歡《梁祝》，讓我們的民族樂曲有更大的發展空間……

參考文獻：

[1]陳鋼，何占豪.小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》[M].上海：音樂出版社出版.2012.

[2]汪繼來.俞麗拿與“梁祝”[J].東方藝術，1997（11）.

[3]章梅.雙星熠熠，相映成輝——聽吉爾·沙漢姆、水藍與新加坡交響樂團音樂會[J].人民音樂，2008（2）.

作者簡介：王琳（1993-），女，回族，寧夏，北方民族大學，研究生二年級，學生，研究方向：少數民族藝術（聲樂表演與教學研究）；指導教師：王建國（教授）。