淺析游戲角色設計中的服飾設計

【摘要】游戲角色其實也是玩家在游戲世界當中所扮演的角色，角色服飾設計能夠鮮明地體現出角色的個性特征。角色服飾設計的效果可以極大地提升游戲畫面的魅力。正確理解與游戲角色服飾設計相關的設計要點及方法，并且在設計的過程加以運用，不僅能夠豐富角色設計，同時還能提升設計的效果。

【關鍵詞】游戲角色；游戲設計；服飾

【中圖分類號】TS941 【文獻標識碼】A

一、辨識性是游戲角色服飾設計的宗旨

（一）游戲的直接展示

在游戲當中，服裝就相當于展示柜，充分體現了不同時代人們的審美觀，時代色彩十分鮮明。在為游戲中不同角色設計服飾時，原畫師按照一定比例將時代背景與流行元素搭配起來，使游戲效果達到最大化。以完美世界開發的《笑傲江湖》為例，該款游戲將金庸的武俠小說作為游戲的背景，時代設定為明朝中期，各大勢力之間明爭暗斗，所以游戲角色服裝設計方面具有十分顯著的時代特征。在進行設計時，設計師以傳統的服裝為基礎，根據設計的需求進行修改，在鎧甲上添加現代化元素。而《晴空物語》與《笑傲江湖》相類似，盡管故事背景設定為上古時期，但是為了打造出令人心動的角色，大量使用各種類型的AVATAR時裝，從而成為該款游戲中最大的一個亮點。對上述兩款游戲角色服裝設計進行對比可知，角色服飾不僅能夠體現故事背景，體現角色的個性風貌，同時還能體現時尚元素對游戲作品的影響。

（二）游戲角色身份與性格的展現

對任何一款游戲而言，角色都非常重要，而具有典型特征的服飾也在游戲中得到了極其廣泛的運用，這些特色鮮明的服飾可以幫助人們識別游戲角色，同時也提供了許多與角色相關的信息，比如門派歸屬、種族類別等。以力量型的戰士為例，此類角色一般崇尚優勝劣汰，物競天擇的叢林生存法則，祟拜英雄，通常都會手持重量型武器，穿著緊身裝，為了體現其力量，還會加上重型鎧甲；再比如獸族，通常都會顯得粗獷豪放，服裝設計方面顯得比較疏狂，大開大闔之間流露出一種野性的氣息；而妖族擅長使用幻術，此類女性角色的服裝設計通常都非常輕薄，充分體現出女性巨大的魅力，特別是狐妖一族，格外地妖媚動人，整體造型顯得風情萬種。以《夢幻西游》中的狐美人為例，只是身著小高領露背裝，便展露出誘人的風情，讓無數玩家傾倒。正是因為以上著裝都具有鮮明的特征，讓玩家可以非常輕松地識別出角色的身份以及在游戲中所處的地位。

二、如何做好游戲角色服裝設計

（一）確定游戲角色服飾主題

1.將地域特征作為表現主題

游戲中通常會存在各種迥然不同的景色，比如冰寒的雪原、炎熱的沙漠、遼闊的草原等。在設計游戲角色的服飾時，可以適當參考自然景觀，進而形成新穎而獨特的構思。在游戲角色服飾設計方面，將地域特征作為主題并不少見，比如《天之游俠》中有關牛仔裝的設計，就是充分結合了地域特征。

2.將民族特征作為表現主題

每一個民族都擁有屬于自己的服飾文化，并且體現出十分鮮明的特征，通過長時間的發展，各個民族都已經形成屬于自己的標志性著裝，設計師在設計游戲角色的服飾時，可適當進行參考和借鑒。比如漢族的長衫、傣族的筒裙、印度的沙麗等，其民族特色都十分鮮明，與其他民族的著裝存在明顯的不同。

3.以大自然為主題

大自然中的山川、湖泊、江河以及各類景物，總是可以賦予藝術新的主題，設計師們可以通過設計，將自己的感受轉化成具有美感的造型。尤其是在游戲角色服飾設計方面，此類設計十分常見。設計師可以通過服裝的造型、服裝的材料以及飾品等，體現設計的主題。

4.以時代特征為表現主題

人類社會在不斷發展的過程中，出現了許多可用于服裝設計的主題。比如古希臘、古羅馬、古埃及的各類服飾，以及近現代在各國中廣為流行的衣飾，都在服裝設計中大量運用了時代元素，同時也是設計者自身靈感的體現。目前，游戲服飾設計的主題相對較為集中，主要是幾個特點鮮明的時代，其中很多服飾都可以為創作者提供參考。

（二）以游戲角色定位確定服飾款式

1.戰斗類服飾

大部分游戲都是以戰斗為主，而戰士著裝可以說是游戲最為重要的部分。游戲中的戰士通常可以分為步兵、騎士和射手等不同的類型。游戲角色所著戰斗服主要源于古代的鎧甲，在設計時，畫師部分參照了現實中的鎧甲，然后結合其他元素進行創新，進而設計出各種不同的款式。鎧甲通常又可以分為不同的款式和種類，比如輕甲、重甲等。無論是哪一種鎧甲，其款式都能體現時代特征。因此，在進行設計時，必須要考慮游戲的主題與背景，要認真參考各個時期鎧甲的結構與樣式，從而為創作提供更加豐富的素材，以便于設計者進行加工與創作。以韓國推出的游戲《R2》為例，其鎧甲設計都汲取了中世紀服飾的特色；而游戲《魔獸世界》有大量的種族，各個種族都有自己的士兵，而不同種族士兵所穿著的服飾也不同，在進行設計時，畫師適當地借鑒了古羅馬及古希臘時期的戰斗服飾。

2.魔法服裝的款式設計

很多游戲當中都有魔法師這一角色，最常見的魔法師造型一般手持魔杖，大半個臉部都被魔法帽遮住，從而為角色憑添了幾分神秘感。身上則穿著寬松的長袍。而東方則是一些具有法力的修道者，或者是擁有神奇力量的角色。其中的修道者大多是衣袂飄飄，超凡脫俗，手中拿著法器，體現出一種濃厚的本土宗教意識。

3.帶有科幻色彩的服飾

在服飾設計方面，還存在另一種理念，即“未來主義”。一些游戲也是以“未來”為背景，從而創造出一個如夢似幻，同時又帶著幾分現實色彩的科幻世界。從而描繪出一個跨越時空以及同時存在多個物種的世界，比如《雷神之錘4》等作品，此類游戲當中有一些新的物種，所以服飾設計方面同時結合了多種元素，比如機器美學、流線型設計等；色調偏冷，大量使用藍色、灰色以及銀色等；服裝的質感偏向于金屬，或者大量采用一些透明的材質，從而體現未來的新科技。

4.時尚類型的服飾

一些將現代社會作為背景的游戲當中，會大量出現現代類型的服裝設計。此類游戲一般以休閑類游戲為主，人物的背景一般都比較簡單，所以服飾的色彩一般都比較絢麗，變化也比較豐富，個性色彩尤其鮮明。在設計時所受到的限制較少，可以參考現實世界中的各種服裝，比如禮服、休閑服以及運動服等。

（三）服飾色彩遵循色彩搭配原理

在所有視覺元素中，色彩無疑是最為重要的。因此，在設計時必須要注意色彩的搭配，只有先對人物角色進行定位，才能充分體現出人物角色的個性。色彩搭配的方式如下：

1.支配式搭配

即配色當中存在相同的要素，使配色效果更加協調。此類配色手法通常以色彩屬性及色調為主。

2.重點突出其中一種色彩

即運用某種特定的色彩對指定的部位進行渲染，再適當搭配其他色彩。在選擇色彩時，可以按照色彩的亮度、純度及色相來區分色彩，使不同色彩之間的對比更加鮮明，并相互映襯。采用此類手法的色彩形狀通常偏小，從而可以突出其中最主要的色彩。

3.漸變式搭配

即色彩按照一定的規律變化，或者將各種不同的色彩搭配起來。從而產生動感。此類手法主要通過色彩的明度、色相等進行變化。

（四）游戲角色服飾材料即虛擬又現實

1.服飾材料具有特殊性

游戲服裝所選擇的材質通常十分特殊。由于服飾的面料通常是虛構的，但在游戲中具有一定真實性，實際上成為了游戲角色的符號化象征。因此常用的材質顯然沒有任何意義。游戲所注重的只是反映不同材質的質感及色澤，只要充分體現出材質所帶來的視覺感受即可，至于材質的真實性，并不在考慮的范圍之內。

2.根據設計需求選擇材料

服裝面料可以使游戲角色更加豐滿。所選擇的材料不同，所產生的藝術效果也不同。在玩游戲時，玩家雖然不能真正觸摸服裝面料，但可以從視覺層面進行感受。通常情況下，設計師會運用面料的視覺特性，充分展示游戲角色的個性特征。如果游戲角色設定為英俊帥氣，果敢剛毅，在設計服飾時會傾向于選擇硬挺的材質；如果游戲角色美麗溫柔，婉約動人，在服飾設計方面會傾向于選用柔軟的材質；如果游戲角色粗獷豪放，簡單而樸實，通常會選用粗糙的面料。除此以外，面料還具有輕與重、明與暗、冷與暖等多種不同的視覺性能，運用各種面料不同的視覺特性，可以對游戲角色的衣飾作出更加詳細的設計，從而讓玩家通過角色的衣飾充分感受到不同人物的個性特征，加深對于角色的感知，從而帶給玩家更好的體驗，讓玩家充分享受游戲帶來的輕松與愉悅。

參考文獻：

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[2]曾思杰.淺析游戲角色服飾設計的特色與作用[J].科技展望，2016（9）.

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作者簡介：李何（1989-），男，漢族，四川萬源人，本科，助教，山西傳媒學院，研究方向：游戲開發、增強現實、虛擬現實。