關(guān)于視覺環(huán)境在博物館陳展設(shè)計中的思考

高麗

【摘要】隨著國家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、國民生活水平的提高，人們開始越來越追求精神文化的享受。博物館自創(chuàng)立以來就具有訴歷史、啟民智的教育功能，近年來這一功能更是被寄予厚望，希望它能最大化的豐富人們的精神生活。而在此種文化傳輸過程中，博物館的陳展設(shè)計是為關(guān)鍵，尤其構(gòu)造出來的視覺環(huán)境承載了橋梁的作用，價值不容忽視。好的視覺環(huán)境能使參觀者身臨其境，更好地使觀看者接收到展品想要傳達(dá)的故事或精神，而如今我國的各種大小博物館，其陳展設(shè)計方面都不太盡如人意，或千篇一律，或生硬刻意，故本文將在闡述相關(guān)基本概念和揭示當(dāng)下陳展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，對如何提高博物館陳展水平、營造良好的視覺環(huán)境提出建議，以期能建立起更多有個性有特色且高質(zhì)量的展覽，促使博物館發(fā)揮好應(yīng)擔(dān)負(fù)的社會職能。

【關(guān)鍵詞】視覺環(huán)境；博物館；陳展設(shè)計

【中圖分類號】G264 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、博物館陳展設(shè)計的基本概念

博物館陳展體現(xiàn)了一種設(shè)計理念，但也是一種工具、一條途徑，可以由博物館借此來向社會和群眾展示藏品、傳達(dá)信息，將藏品進(jìn)行分組陳列，也可以向參觀者普及一些歷史的、藝術(shù)的、和人文類等的知識，實(shí)現(xiàn)它本有的社會教育和服務(wù)職能。好的陳展設(shè)計可以達(dá)到事半功倍的效果，能將博物館的藏品數(shù)量、保存質(zhì)量、展廳設(shè)計水平、社會服務(wù)意識、文化傳輸能力等全面完好地展現(xiàn)出來，而想要達(dá)到令人滿意的陳展設(shè)計水平，僅有一份不錯的文案策劃是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。要把文案轉(zhuǎn)換成形象的陳展，需要設(shè)計人員考慮到多種因素，包括展品、燈光、材料、環(huán)境、設(shè)施等必要因素，還得結(jié)合博物館的展列主題、設(shè)計規(guī)模、以及實(shí)用功能等內(nèi)容。因?yàn)椴┪镳^固然要注意陳展內(nèi)容的豐富性和實(shí)用性，但也得注重博物館本身的美學(xué)價值和藝術(shù)價值，使參觀者得到身心和精神的雙重享受。總言之，博物館的陳展以陳展主題與內(nèi)容為主要核心是對的，但過于注重展現(xiàn)內(nèi)容而忽略了展現(xiàn)形式，就難免落入窠臼，使觀者去到不同展區(qū)就可以感受到不同的藝術(shù)風(fēng)格，從而領(lǐng)略到不同的藝術(shù)美，這也是設(shè)計者的重大責(zé)任之一。

二、博物館陳展設(shè)計的現(xiàn)狀

博物館的陳展設(shè)計不應(yīng)該是一成不變的，或者說是不應(yīng)該有一個具體的統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)槊恳粋€博物館所擁有的藏品都不一樣，所體現(xiàn)出來的人文精神和主題就不會完全相同。這也說明了博物館的陳展設(shè)計具有兩大特點(diǎn)，即多元化和專業(yè)化，而這兩個特點(diǎn)都又共同指向一條重要的原則，即因地制宜，即根據(jù)每個地方的歷史、人情、自然、風(fēng)俗、文化藝術(shù)等來確定博物館的陳展風(fēng)格，來打造具有特色性的視覺環(huán)境。并且，這種因地制宜也不是一勞永逸的，需要根據(jù)不斷改變的多重環(huán)境因素而做出有針對性的調(diào)整，簡單來說就是要建立發(fā)展的、創(chuàng)新的因地制宜設(shè)計理念，傳統(tǒng)的布置觀念如營造穩(wěn)定的、標(biāo)準(zhǔn)的、可操作化的視覺環(huán)境不再切合實(shí)際，如今國人對國內(nèi)博物館普遍的不滿意度就是一個很好的例證。

當(dāng)下我國大多數(shù)博物館的陳展設(shè)計，無論是設(shè)計風(fēng)格還是設(shè)計形式，幾乎都是千篇一律的，極其缺乏個性和專業(yè)性，參觀者走進(jìn)不同地區(qū)不同主題的博物館，得到的觀賞體驗(yàn)卻十分相似，以至于很多博物館都沒有“回頭客”，對許多參觀者來說是一種“一次性”觀賞活動。為了更好的發(fā)揮出博物館的社會服務(wù)職能，這是我們不得不高度重視起來的一個大問題。

具體而言，之所以我國多數(shù)博物館的設(shè)計風(fēng)格相似，與兩個細(xì)節(jié)問題分不開關(guān)系，即標(biāo)記設(shè)計和視覺元素。在標(biāo)記設(shè)計上，多數(shù)博物館的設(shè)計都存在流于形式、設(shè)計簡單的問題，找不出幾個既符合展覽主題又雅致美觀的設(shè)計符號，更不用說真正別致的經(jīng)典之作，于是就會令游客感受不到博物館標(biāo)志存在的意義，只會認(rèn)為是每個博物館按照統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)制定的必需元素，甚至都不會引起他們的注意，從而無法加深游客對博物館的觀賞印象。而在視覺元素方面，基本元素分散、整合體系缺乏是常態(tài)，博物館的陳展設(shè)計營造的是一種空間狀態(tài)，故燈光、展廳、裝具等都能涵蓋在視覺元素的大集合中，并且這些視覺元素通常要組合搭配使用才能達(dá)到一個比較好的感官效果。但很多博物館內(nèi)要么是燈光在該柔和的時候生硬起來，要么是所有展品都使用櫥柜進(jìn)行展示，展示場地過于單一和封閉，又或者是空間設(shè)計混亂、歷史時間敘述不連續(xù)等等，使得參觀者難以摸清館內(nèi)展覽的規(guī)律，感受不到該館的服務(wù)意識和展示誠意。甚至有些博物館完全站在對立面，設(shè)計過于復(fù)雜的使游客找不到出口和區(qū)域通道，設(shè)計簡單的又容易讓人們走馬觀花式的觀看完全場，毫無樂趣感和探索感可言，設(shè)計缺乏人性化，使博物館應(yīng)有的體驗(yàn)魅力大打折扣。

三、視覺環(huán)境對博物館陳展的影響

如上文所提到，視覺環(huán)境可以包括很多元素，光、空間、裝具、展品等等，它們都對整個視覺環(huán)境的營造有著不可或缺的作用，是需要花心思去琢磨的環(huán)節(jié)。博物館中的藏品就是文物，而用于陳列文物的屏風(fēng)、櫥柜、臺座等就叫做裝具。陳展設(shè)計中的裝具設(shè)計對于整個展示空間所表現(xiàn)出來的舒適感是十分關(guān)鍵的，傳統(tǒng)的裝具和陳列模式多半粗糙，在整體偏昏暗的博物館環(huán)境中，就會顯得呆板和毫無生機(jī)感，而質(zhì)地輕盈、材質(zhì)透明的那種中小型裝具則會顯得整個陳展空間更開闊、明亮一點(diǎn)，使參觀者更能享受其中，放松身心，而將大型的裝具與較大的展品進(jìn)行組合搭配，也更有利于營造鮮活的陳列感。

而對于視覺環(huán)境的另一個形態(tài)因素——空間，也是非常值得考究的一個環(huán)節(jié)。有些博物館的陳展空間總是偏向于設(shè)計的滿滿當(dāng)當(dāng)，使人置身其中會產(chǎn)生一種壓迫感，但是一個優(yōu)秀的陳展設(shè)計，其空間是具有流動性的。本質(zhì)上來說，空間是貫穿于整個設(shè)計和整個視覺環(huán)境構(gòu)造的重要元素，要與時間性相統(tǒng)一，更是具有兩重性的特征。此兩重性即指空間的相對性和絕對性，或指空間的有和無，“有”就是陳展環(huán)境中的實(shí)物空間，“無”則是除展示地之外的空白之所，有和無的比例分配和形狀分割決定著游客的視覺格局，有多無少會顯得擁擠，有少無多又會顯得空蕩，合適的有無切割是一個成功的陳展設(shè)計的必要條件。而與時間的統(tǒng)一，在于離開時間談空間是沒有意義的，博物館展示的文物都是有時間生命的，如果一個空間內(nèi)的展品找不到時間依據(jù)可循，就是混亂的，視覺傳達(dá)到腦中的感受也會變的混沌，體驗(yàn)感大大下降。空間和時間的相輔相成，還能形成一種流動感，人們在館中的觀賞就是動態(tài)的觀賞，信息傳達(dá)的更加到位，也能更加激發(fā)出參觀者們的主觀能動性，積極參與其中。

博物館是室內(nèi)設(shè)計，自然也就少不了光的參與。光影變化可以說是最能直接影響人們的視覺感受的，冷光則凌冽嚴(yán)肅一點(diǎn)，柔光則溫和動人一些。博物館內(nèi)的燈光設(shè)計一般來說，要采取天然采光與人工照明相結(jié)合的模式，充分的利用好自然光源還能改變一下布局上的不足之處，而人工照明的投射角度也決定了是否能清楚準(zhǔn)確地使每一件展品，以一個舒服的視角進(jìn)入到人們的眼簾，刺眼或昏暗都是不可取的。一般博物館內(nèi)要避免直接眩光和反射眩光，光的投射角度也要根據(jù)館內(nèi)的室內(nèi)高度和展品來確定。總之，視覺環(huán)境是陳展設(shè)計中的重頭之重，優(yōu)良的視覺享受才能吸引到更多的“回頭客”。

四、加強(qiáng)視覺環(huán)境建設(shè)的措施

視覺環(huán)境的建設(shè)在于賦予、提高它的吸引力，進(jìn)而對參觀者的視覺心理產(chǎn)生影響。如何提高視覺環(huán)境的吸引力，本文認(rèn)為要把握三個要點(diǎn)。

第一，要確立以人為本、觀眾至上的理念，有了這個理念才能真正從人們的需要出發(fā)，去追求展覽的思想性與觀賞性、學(xué)術(shù)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，在每個細(xì)節(jié)上提供人性化服務(wù)。博物館的展陳設(shè)計發(fā)展，已經(jīng)積累了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，探索出一些方法和規(guī)律。這些經(jīng)驗(yàn)、方法和規(guī)律被多次反復(fù)運(yùn)用，給博物館的設(shè)計工作帶來了便利與“標(biāo)準(zhǔn)”，但也在一定程度上使博物館展陳工作墨守成規(guī)、缺乏創(chuàng)新。由于博物館的藏品有著稀缺性、脆弱性和不可復(fù)制性等特征，博物館的陳展往往從降低風(fēng)險、保證安全的角度出發(fā)，有意無意的強(qiáng)化和重視對以往經(jīng)驗(yàn)、方法和規(guī)律的遵循和依賴，慢慢的使博物館陳展的特色日漸弱化乃至磨滅。

第二，確立浪漫主義的主題，營造輕松的觀展環(huán)境。在博物館展示布局中，首先要做的是確立合適的展覽主題。現(xiàn)如今的社會中充斥著嘈雜、擁擠和浮躁，人們的生活節(jié)奏也越來越快。在這樣的大背景下，傳統(tǒng)博物館理性化陳舊化的裝飾陳列方式已經(jīng)無法真正表達(dá)出人們對理想的追求和對熱情的肯定，以及對安寧平靜的渴求，而此時，極具浪漫主義風(fēng)格的語言開始受到大眾的青睞，漸漸地成為了人們放松身心的一劑良藥。事實(shí)上，我們知道，將浪漫的形式意境應(yīng)用于博物館中是合適的，不僅能為博物館添色，也能給參觀者帶來良好的空間感受和舒心的內(nèi)心體驗(yàn)。

第三，注重色彩和燈光的應(yīng)用，構(gòu)造主題色彩。主題色彩的構(gòu)造也是博物館視覺環(huán)境建設(shè)中必不可少的一部分，是視覺環(huán)境吸引力的一個重要因素之一。人們對色彩的感受是基于人眼的生理機(jī)制和心理感受的。色彩作為向人們傳遞審美信息的媒介，能使人產(chǎn)生不同的情感，引發(fā)不同的意境和反應(yīng)。因此，在博物館的設(shè)計和展列過程中，可以通過控制總體的光和色彩來調(diào)節(jié)顏色主題，構(gòu)造出一個主題色彩形式，這樣可使參觀者形成美妙的色彩感知，激發(fā)出他們心底對一抹色彩的追憶。

參考文獻(xiàn)：

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