淺析王鐸行草書(shū)的形態(tài)表現(xiàn)

曹玉琪

【摘要】王鐸是明末清初的著名書(shū)法家，其書(shū)法功底極深，數(shù)十年遍臨魏晉唐宋名家名跡，入古出新，諸體悉備，行草書(shū)為世人所重，以雄健恣肆、章法奇特的書(shū)風(fēng)在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆。本文試從其書(shū)法作品的形態(tài)表現(xiàn)入手，以期體會(huì)王鐸書(shū)法作品中的精髓及豐富內(nèi)涵，把握其書(shū)法發(fā)展特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】王鐸；書(shū)法作品；形態(tài)表現(xiàn)

【中圖分類號(hào)】J292 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

書(shū)法是憑借文字書(shū)寫(xiě)創(chuàng)造的奇妙形態(tài)，來(lái)表現(xiàn)一定的審美意識(shí)與情感的藝術(shù)。明末清初，文化思潮多元化的趨勢(shì)以及追求個(gè)人性情抒發(fā)的美學(xué)觀直接影響了書(shū)法創(chuàng)作藝術(shù)的變化。注重個(gè)性，強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)，追求尚奇、尚態(tài)的書(shū)風(fēng)得到進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)了王鐸、傅山等一批具有個(gè)人鮮明風(fēng)格的大家。他們?cè)谛问?、筆法、墨法、章法等方面打破了傳統(tǒng)法書(shū)漸趨僵化的書(shū)寫(xiě)模式，為晚明的書(shū)壇注入了新的活力。王鐸的書(shū)法以雄健恣肆、章法奇特、筆墨變化多端的風(fēng)格獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，享有“神筆”之譽(yù)。本文試圖從線條、墨法、結(jié)體、軸線運(yùn)用等方面進(jìn)行分析、理解其行草書(shū)法作品的形態(tài)表現(xiàn)及藝術(shù)成就。

一、行草書(shū)線條基本特點(diǎn)

線條是書(shū)法藝術(shù)的語(yǔ)言，也是書(shū)法形態(tài)的表現(xiàn)之一，是筆毫在與紙面相接觸時(shí)所表現(xiàn)出的點(diǎn)畫(huà)軌跡。作者在創(chuàng)作書(shū)法時(shí)的心情、書(shū)寫(xiě)力度及筆墨優(yōu)劣等信息，均可通過(guò)線條得以充分體現(xiàn)。

王鐸行草書(shū)線條呈現(xiàn)出骨力強(qiáng)勁、結(jié)體奇險(xiǎn)多姿、節(jié)奏感強(qiáng)烈的特點(diǎn)。王鐸宗法“二王”， 臨摹“二王”是其藝術(shù)創(chuàng)造和風(fēng)格形成的基礎(chǔ)。他從王羲之書(shū)法中領(lǐng)悟到含蓄、文雅，于王獻(xiàn)之取其筆法外拓的豪放、張力，深得“二王”之精髓。亦吸取米芾之長(zhǎng)，變米芾刷字筆法為印泥筆法，以蒼郁雄暢取勝。梁巘《評(píng)書(shū)帖》指出其用筆特點(diǎn) “得執(zhí)筆法，學(xué)米南宮，蒼老勁健，全以力勝。” [1] 王鐸早年主要是對(duì)“二王”書(shū)法進(jìn)行學(xué)習(xí)臨摹，線條硬挺方折，多以中鋒用筆，急緩并存，抑揚(yáng)頓挫。如《草書(shū)臨淳化閣帖軸》點(diǎn)畫(huà)飽滿靈動(dòng)，連接自然快捷，表現(xiàn)出比較明顯的提按頓挫的特點(diǎn)，并可實(shí)現(xiàn)相互之間的自如轉(zhuǎn)換。作品線條纖細(xì)，時(shí)轉(zhuǎn)處妙得古法。筆畫(huà)處理變化多端，相同筆畫(huà)，不同寫(xiě)法，避免雷同，呈現(xiàn)出明顯的節(jié)奏感。

中年之后，王鐸對(duì)于線條粗細(xì)變化的技巧把握更加純熟，不但在線條粗細(xì)對(duì)比變化上表現(xiàn)得更加夸張，而且書(shū)寫(xiě)更加圓潤(rùn)。王鐸以圓轉(zhuǎn)的篆書(shū)筆意來(lái)寫(xiě)轉(zhuǎn)折，顯得沉著含蓄；又時(shí)有折鋒，筆力更加剛健，表現(xiàn)出一種勁爽的風(fēng)姿。起筆和折點(diǎn)往往重按，隨即起筆，提按頓挫明顯，行筆流暢迅捷，從而形成了筆觸由重到輕，速度由慢到快的轉(zhuǎn)變。這種用筆的節(jié)奏變化，幾乎在作品中都有出現(xiàn)，并形成線條節(jié)奏動(dòng)感的基調(diào)，呈現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫的韻律。筆法多變，藏鋒露鋒兼用，多數(shù)以藏鋒起筆，起筆時(shí)稍用頓筆“藏頭”，露鋒收筆，收尾時(shí)又陡然起筆。在迅疾的書(shū)寫(xiě)中，對(duì)線條速度的把握和處理也很靈活，如橫畫(huà)時(shí)宜慢，撇筆宜快；雖是相同的筆畫(huà)，如豎畫(huà)，處理時(shí)往往懸針宜慢，垂露宜快，速度也有變化。這種時(shí)急時(shí)緩的節(jié)奏轉(zhuǎn)換，在筆法與墨色的配合下，形成豐富的多種對(duì)比的表現(xiàn)形式。在運(yùn)筆速度、節(jié)奏的調(diào)控上，可以發(fā)現(xiàn)立軸比手卷的速度要快，故而形成長(zhǎng)軸作品更加流利暢快。在《行草書(shū)臨王獻(xiàn)之、王羲之帖》作品中，王鐸吸取了王獻(xiàn)之的連帶手法以及王羲之的沉穩(wěn)意蘊(yùn)，提按頓挫、迅捷遲緩、方折圓轉(zhuǎn)，技法熟練，極盡變化之能事。此外，王鐸在“二王”點(diǎn)畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，融入夸張筆法，增強(qiáng)了視覺(jué)效果。這些臨帖作品，看似臨摹，實(shí)則是融各家之長(zhǎng)，入古出新，加入了許多主觀處理的成分，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性書(shū)風(fēng)。

其次，王鐸書(shū)法中墨法的運(yùn)用也極具特色，通過(guò)干、濕、濃、淡、澀各種墨法突出線條的變化，將墨的特性發(fā)揮到極致。無(wú)論綾、絹還是紙作為書(shū)寫(xiě)材質(zhì)，都能掌控墨色湮化效果，以豐富的墨法變化，特別是“漲墨法”，增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力及作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。運(yùn)用漲墨，古即有之，在王羲之的《喪亂帖》、王獻(xiàn)之的《鴨頭丸帖》等作品中已有漲墨的形成，但真正在書(shū)法創(chuàng)作中大量使用“漲墨法”的當(dāng)推王鐸，達(dá)到了心手相應(yīng)，爐火純青的境界。從《行草書(shū)詠金山寺詩(shī)軸》墨色的處理中，我們真切感受到王鐸筆墨技法的高超魅力。篇中“大江”二字的漲墨，“江”與“鰲”字之間的牽絲，“鰲”與“金”字的濕干，墨色從重到輕，從濕到干，承接轉(zhuǎn)換自然流暢。起筆時(shí)舔墨初濃直書(shū)至墨渴處方休，如此往復(fù)，形成強(qiáng)烈的節(jié)奏變化。看似滿紙糊涂，實(shí)則是其技法和個(gè)性的張揚(yáng)。作品中漲墨與夸張豎長(zhǎng)線條、枯筆線條差參呼應(yīng)，妙趣天成，造成視覺(jué)上的沖擊，極大地豐富了作品的內(nèi)涵，增強(qiáng)了作品在形式上的強(qiáng)烈對(duì)比。這種墨色處理方法，使得作品中墨色變化范圍得以較大程度的擴(kuò)展，并且對(duì)作品空間節(jié)奏產(chǎn)生明顯影響。從王鐸書(shū)法作品中可以看出，其往往一筆連寫(xiě)幾個(gè)字，初寫(xiě)時(shí)濃墨重彩，而后渴筆飛白，使虛實(shí)相間的藝術(shù)效果得以形成。

二、行草書(shū)結(jié)體基本特點(diǎn)

結(jié)體，亦稱“結(jié)字”“間架”“結(jié)構(gòu)”，是指字體的點(diǎn)畫(huà)構(gòu)成及形態(tài)組合，是對(duì)單個(gè)字或多個(gè)字之間大小、疏密、正斜的安排。

此外，對(duì)于王鐸書(shū)法作品而言，二王書(shū)法結(jié)構(gòu)對(duì)其產(chǎn)生較大程度的影響，王鐸書(shū)法在對(duì)二王書(shū)法精髓繼承的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)一步進(jìn)行改良，因而在實(shí)際應(yīng)用中能夠更加適應(yīng)，疏密、正斜共存，充分表現(xiàn)出書(shū)法結(jié)體變化。王鐸行草書(shū)結(jié)體幾乎來(lái)自二王，但能隨心所欲，疏密正斜，應(yīng)用自如。恣肆夸張，極盡錯(cuò)落、迎讓、欹側(cè)等結(jié)體變化，從而使每個(gè)字在整體位置與空間上的關(guān)系得以完美體現(xiàn)。觀其作品，會(huì)看到各種姿態(tài)的字的結(jié)構(gòu)，或左疏右密，或上實(shí)下虛，結(jié)字險(xiǎn)峻奇絕，但合乎法理，字的起承、倚側(cè)、回轉(zhuǎn)、行氣自然生動(dòng)，王鐸獨(dú)特的結(jié)體成為其行草書(shū)風(fēng)貌的元素之一。

王鐸行草書(shū)結(jié)體以字形奇險(xiǎn)，正奇相倚、疏密相間，變形夸張為特點(diǎn)。在吸取“二王”書(shū)法精髓的基礎(chǔ)上，把米芾書(shū)法中欹側(cè)的特點(diǎn)變得更為夸張。依據(jù)字體形狀結(jié)構(gòu)進(jìn)行合乎理法的巧妙安排，營(yíng)造出欹側(cè)、依倚、奇險(xiǎn)的形態(tài)?；驏|倒西歪，或頭重腳輕，或大小錯(cuò)落，將結(jié)體中的欹發(fā)揮到極致，盡顯跌宕起伏之勢(shì)。同時(shí)，王鐸深諳奇正相生之理，奇中求正，不平衡的字通過(guò)字與字之間和諧的安排求得平衡，縱而能斂，形成跌宕起伏、對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)效果。對(duì)書(shū)法上的奇正關(guān)系，清代項(xiàng)穆在《書(shū)法雅言》中做了精辟的分析 “書(shū)法要旨，有正與奇。所謂正者，偃仰頓挫，揭按照應(yīng)，筋骨威儀，確有節(jié)制是也。所謂奇者，騰凌射空，風(fēng)情姿態(tài)，巧妙多端是也。奇即連于正之內(nèi)，正即列于奇之中。正而無(wú)奇，雖莊嚴(yán)沉實(shí)，恒樸厚而少文。奇而弗正，雖雄爽飛妍，多譎厲而乏雅?！盵2]王鐸書(shū)法中呈現(xiàn)的奇，不僅僅是騰凌射空 ，雄爽飛妍，更是在骨力強(qiáng)勁，結(jié)體端整的前提下，通過(guò)欹側(cè)、依倚等技法，實(shí)現(xiàn)形式上的肆意求奇求險(xiǎn)。在《行草書(shū)三宿巖詩(shī)軸》作品中，結(jié)字奇崛險(xiǎn)茂而富于變化，或上實(shí)下虛，如“客”“云”；或左實(shí)右虛，如“駐”“戰(zhàn)”；或虛實(shí)相參，如“春”“聲”。線條粗細(xì)存在較大變化，疏密相間；把大字寫(xiě)得很大，小字又寫(xiě)得很小，大小錯(cuò)落，對(duì)比強(qiáng)烈，章法恣肆錯(cuò)落而不失法度，呈現(xiàn)出“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)；常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出” [3]的藝術(shù)效果，與講究疏密勻稱、大小均等的傳統(tǒng)的平和中庸、溫柔敦厚書(shū)法審美觀截然不同。草書(shū)《節(jié)臨來(lái)遲帖》，是其晚年的作品，以連綿草的方法書(shū)寫(xiě)。字間或連或斷，連則數(shù)字，斷則上下呼應(yīng)，錯(cuò)落有致，氣脈貫通，線條粗細(xì)變化不多，晚年作品表現(xiàn)出趨于沉實(shí)穩(wěn)重的特點(diǎn)。

三、合理巧妙運(yùn)用行軸線

書(shū)法作品的章法就是對(duì)字體大小、字距及行距與字體疏密等進(jìn)行合理設(shè)計(jì)。過(guò)疏則易散，過(guò)密會(huì)使作品表現(xiàn)比較沉悶，缺乏生氣。王鐸善于依據(jù)字體筆畫(huà)，合理選擇形態(tài)，形成大小錯(cuò)落，不僅有粗線條小字體，也有細(xì)線條大字體，形成反差，打破沉悶。整體而言，字體距離比較緊湊，行距比較疏松。王鐸書(shū)法的章法布局，最明顯特點(diǎn)是對(duì)行軸線進(jìn)行合理應(yīng)用。

行軸線就是由每個(gè)字體中軸線進(jìn)行組合而成，其關(guān)鍵因素就是不同字體態(tài)勢(shì)變化，其對(duì)于中軸線張力及曲折度會(huì)產(chǎn)生重要影響。一幅行草書(shū)作品，是有若干行字體組成，行軸線的擺動(dòng)，變化幅度大小，直接影響作品的節(jié)奏變化和整體效果。王鐸行草書(shū)打破了單字端正平穩(wěn)的狀態(tài)，將一個(gè)個(gè)字變?yōu)橐唤M組字，連續(xù)幾個(gè)字左斜，或連續(xù)幾個(gè)字右斜，將“字”不作正局，變?yōu)椤靶小辈蛔髡郑瑢⒚總€(gè)字的體勢(shì)變化推向每行字的軸線變化，呈現(xiàn)出體勢(shì)左沖右突。他能在字法與章法上增強(qiáng)變動(dòng)的幅度?？此破匠５奶幚碇?，突然出現(xiàn)左右擺動(dòng)非常大的字與字組，當(dāng)一個(gè)字明顯向一邊傾側(cè)的時(shí)候，下一個(gè)字或幾個(gè)字一般要為其“找補(bǔ)”回來(lái)，形成非常緊密的呼應(yīng)關(guān)系。其行軸線多以曲線為主，章法恣肆，整體氣勢(shì)逼人的特點(diǎn)。就王鐸書(shū)法作品而言，在不同時(shí)期，行軸線也表現(xiàn)出較明顯的差異。王鐸曾于1635年臨寫(xiě)《王獻(xiàn)之省前書(shū)帖》中，雖然只是臨摹，但已不同于原作，表現(xiàn)出王鐸特有的擺筆技法特點(diǎn)。首先，能感受到三行書(shū)寫(xiě)立軸線之間的空隙對(duì)比十分強(qiáng)烈。一二行之間的空隙在整張紙中占據(jù)約十分之一，而三行之間又有著密切的聯(lián)系。就作品整體情況而言，僅僅在第一行下方區(qū)域的一個(gè)位置中軸線有較大傾斜幅度存在，其他軸線則相對(duì)比較平緩，從而使整體節(jié)奏有了一定的變化。在第二行最初位置雖然有較多擺動(dòng)存在，然而上下在兩個(gè)不同方向有兩處中軸線指向第一與第三行之間空白位置。第三行與第二行相似，兩行軸線擺動(dòng)并無(wú)較大差異。此外，合理運(yùn)用行軸線上的連接手法，使得字與字之間表現(xiàn)出筆斷意連的狀態(tài)，通篇?dú)忭嵷炌?，流暢自如。?dāng)王鐸1647年再次臨摹《王獻(xiàn)之省前書(shū)帖》，此時(shí)的書(shū)風(fēng)面貌與之前作品相比發(fā)生了很大變化，作品中的軸線表現(xiàn)得比之前溫和、平靜了許多。這或許是由于隨著年齡增長(zhǎng)，其心態(tài)變得更加淡定與從容。觀其此階段的作品，可以發(fā)現(xiàn)行與行之間的間隙變得開(kāi)闊、疏朗了許多，呈現(xiàn)出的是大氣與凝重。在臨《柳公權(quán)辱問(wèn)帖》中，軸線也并未表現(xiàn)出太多擺動(dòng)，氣息表現(xiàn)比較平和舒緩，從容大方。王鐸晚年作品少了狂躁、激烈，大都表現(xiàn)出平淡與從容，與早期作品體現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。

四、藝術(shù)成就

王鐸以臨帖功力之精深，勇于開(kāi)拓，大膽創(chuàng)新之變化，奠定了其在書(shū)法史上的地位。王鐸自幼學(xué)習(xí)書(shū)法，醉心于二王，十三歲便開(kāi)始臨摹《圣教序》，對(duì)二王的學(xué)習(xí)可以說(shuō)貫穿其一生，幾乎做到了“如燈取影，不失毫發(fā)”。從魏晉到唐宋，遵循著二王的法脈，吸取各家之精髓，師古而不泥古，通過(guò)吸取、提煉、創(chuàng)新，將自己的胸臆化古法于筆端，沖出古法約束，力矯趙、董書(shū)法之流弊，對(duì)改變輕松淡雅、流俗萎靡之時(shí)風(fēng)起到了振聾發(fā)聵的作用，給明末書(shū)壇帶來(lái)了新的活力。觀王鐸書(shū)法作品，可以發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)新是全方位的，章法、筆法、墨法、形制等都進(jìn)行了深度拓展。章法上，將字的騰挪變化發(fā)展到極致，突破了傳統(tǒng)作品的“尺度”，敢于“沖”出去，然后再“補(bǔ)”回來(lái)，無(wú)論在書(shū)寫(xiě)動(dòng)作上還是結(jié)構(gòu)上，都體現(xiàn)了過(guò)人的膽識(shí)。表現(xiàn)出大起大落，大開(kāi)大合，強(qiáng)烈對(duì)比的藝術(shù)效果。巧妙運(yùn)用書(shū)法中的行軸線，采取以曲線為主，其他行軸線穿插互用，使作品在整體上表現(xiàn)出酣暢逼人的氣勢(shì)。尤其是在用墨方面，大膽嘗試，將漲墨法運(yùn)用到極致，呈現(xiàn)出酣暢淋漓，個(gè)性張揚(yáng)，直抒己意的情感宣泄，漲墨法可以說(shuō)是王鐸書(shū)法的一大創(chuàng)新。從他的作品中可以看到他的書(shū)學(xué)軌跡，從早期的用筆方折、硬挺、缺少含蓄的內(nèi)在美，到晚年的人書(shū)俱老，融傳統(tǒng)的精典與叛逆的率意為一體，把情感的渲泄與傳統(tǒng)的法度相結(jié)合，在作品表現(xiàn)上恣肆險(xiǎn)峻，荒怪奇崛中深藏穩(wěn)健與雅致。

行草書(shū)發(fā)展至明代，各種創(chuàng)作表現(xiàn)技法都得以充分發(fā)展。王鐸憑借廣博精深的摹古功力，大膽創(chuàng)新，以雄健恣肆，章法奇特的書(shū)風(fēng)在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展史上占有重要地位。沙孟海在《近三百年的書(shū)學(xué)》中評(píng)價(jià)王鐸“一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結(jié)果居然能夠得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可說(shuō)是書(shū)學(xué)界的‘中興之主了?！盵4]他以鮮明的個(gè)性風(fēng)格，為明末清初的書(shū)壇注入新的活力，并對(duì)后世產(chǎn)生很大影響。分析其書(shū)法中獨(dú)特的形態(tài)表現(xiàn)，期望提高對(duì)王鐸書(shū)法作品的認(rèn)識(shí)，更好進(jìn)行鑒賞及研究有所幫助。

參考文獻(xiàn)：

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