民族聲樂演唱如何做到字正腔圓

應俊娜

【摘要】 歌者在演唱中扮演著十分重要的角色，其可將歌曲中的思想內容通過聲情并茂地演唱而富有情感的表達出來。若要把一首歌曲演唱得更加完美，更加深入人心，就必須做到字正腔圓，將歌詞與歌曲完美融合。字正腔圓是我國民族聲樂演唱中應遵循的重要原則，也是評判演唱者是否演唱到位的一個重要評判標準，切實做到字正腔圓可很大程度上提升歌唱效果。 本文圍繞民族聲樂演唱如何做到字正腔圓進行了詳細闡述。

【關鍵詞】民族聲樂演唱；字正腔圓

【中圖分類號】J632 【文獻標識碼】A

聲樂藝術是一門集音樂語言及文學語言為一體的，表情達意的藝術，也是一門情緒化、能觸動聽者心靈的藝術。要想成為一名優秀的演唱者，除了要有一副好嗓音能真切地打動聽眾之外，還要掌握一定的演唱技巧做到字正腔圓，使之能較為準確清楚地將歌詞寓意傳遞給聽眾，使聽眾能與其演唱的歌曲產生心靈上的共鳴，從而給聽眾聽覺上美的享受，陶冶其情操，凈化其心靈。字正腔圓是演唱技法中十分重要的一個原則，也是評判演唱者是否演唱到位的一個重要評判標準。字正指的是演唱者在演唱過程中吐字要清晰，字音要準確；腔圓指的是演唱不跑調，而且能較好地握好行腔，從而進一步提高演唱效果?？梢姡终粓A在聲樂演唱中扮演著十分重要的角色，如何在聲樂演唱中做到字正腔圓已成為每位演唱者執著追求的共同目標。

一、民族聲樂演唱如何做到字正

（一）發音必須準確

發音準確是達到字正效果較為關鍵的一步，如果聽眾都聽不清楚你在唱什么，那么怎么讓他們在內心深處產生情感共鳴呢？所以，演唱者在接觸一首新歌的時候，應先認真看一遍歌詞，仔細研究每個字的正確發音，反復練習后做到吐字清晰、咬字清晰。咬字主要指的是字的聲母的發音，它主要通過唇、牙、喉、舌及齒等器官將字咬成不同的狀態；吐字主要指的是韻母的發音，將唇、牙、喉、舌及齒等器官咬出的不同狀態的字準確地吐出來。除此之外，聲樂演唱又有朗讀與歌唱兩種形式，而且不同形式中字的著力點與發音部位也各不相同，這無疑加大了歌唱者發音準確的難度。所以，在練習階段時，演唱者必須清楚的分清每個字在不同狀態下的準確發音。為了更好地做到字正，演唱者可通過朗誦歌詞的方法來練習字的發音，例如站在較高的位置，大聲、反復地朗誦歌詞，使唇、牙、喉、舌及齒等器官之間的協調能力及敏捷度進一步提高，使喉部肌肉處于較為放松的狀態，從而更好地將每個字的正確發音掌握。

（二）精準把握四聲

四聲指是的上聲、去聲、陽平及陰平四個聲調，精準地把握好四聲，可使聲音聽起來更圓潤，形成抑揚頓挫的特點。所以，演唱者在每首歌的練習階段時，要重視四聲調問題，并把練習重點放在如何銜接音調上。特別是對初出茅廬的演唱學者來說，不應急于掌握歌曲的演唱技巧，而應該從四聲調基礎練習出發，通過這種基礎練習來掌握歌曲中正確的音準與四聲調。除此之外，演唱過程中演唱者除了要精準的把握四聲之外，還應根據歌曲中語氣和聲調的變化，合理地調整四聲調。從眾多優秀的聲樂演唱作品可看出，不同聲調的高低抑揚，更易于促進字音聲調和旋律音調的和諧統一，從而達到字正腔圓的演唱要求。

（三）四呼要清楚

四呼指的是開口呼、合口呼、撮口呼與啟齒呼，清楚的四呼是做到字正的關鍵。眾所周知，漢字從其結構上來看可分為字頭、字腹及字尾三大部分，簡單來說就是指字音、尾音及母音。雖然字頭在字音中所占的時間較為短暫，但在精準表達詞意及字音上有著不可忽視的作用。所以，演唱者最好能將21個聲母的發音方式、發音部位及阻氣步驟等熟練掌握，將字頭突出，使字頭更為清晰、彈力而且富有力量。只有這樣，才能充分將鼻腔打開，發揮其作用，使氣流通往頭腔，從而形成共鳴泛音。字腹是韻母中較為重要的一個元音，主要作用是延長字音使字音聽起來更響亮、更持久。而字尾在演唱時通常要一帶而過，越自然越好。值得注意的是，演唱過程中咬字環節不能太硬、太死，要通過不斷練習將字的連貫、柔和及圓潤之美凸顯出來，從而達到字正的標準。

二、民族聲樂演唱中如何做到腔圓

在歌曲演唱中，字正固然是不可或缺的，但腔圓同樣十分重要，腔調的婉轉和腔圓有著極大的關系， 它是語言旋律化和音樂語言化的表現手段。腔圓從某種程度上來說，其可以看成是聲樂演唱的升華。字正與腔圓的關系就好比字與聲的關系，有不少演唱學者認為，在演唱過程中只要做到了字正自然就會腔圓，然而具體的演唱過程中真的是這樣嗎，其實不然，因為從聲樂演唱理論上來看，腔圓可理解為行腔與轉腔，著重強調字音在不同的音高上演唱時，不僅音高要準確而且字音要不變。另外，也有不少美聲唱法的學子及聲樂老師認為在演唱時為了提高演唱效果應把重心放在腔圓（也就是吐字）上，對字正（也就是咬字）較為輕視，這種觀點其實也是存在爭議的。以這種理論指導歌唱常會出現這樣一個狀況，聽眾只聽到了不同元音的連接，而對演唱者唱的字與詞根本聽不清。這么看來，上面兩種觀點均利弊共存，前者雖然做到字音純正，但聲音卻較為干癟；后者雖然聲音豐滿，但字音卻不清楚。所以，只有綜合以上兩種理論，才能更好地做到字正與腔圓。筆者認為如何做到腔圓可從以下幾方面努力：

其一，演唱者要注意將頭腔、鼻咽腔、胸腔作為發聲的主動部門，盡量保證鼻咽腔咬字發音準確，以符合聲樂音響學的要求。在實際的聲樂演唱過程中，演唱者借助聲音共鳴腔體，盡量做到字頭短、字腹長、字尾清，只有符合以上要求，演唱出的聲音才會柔美而圓潤。

其二，練習階段，為了更好地提升演唱效果除了掌握好咬字與吐字的方法與技巧之外，找到演唱的位置也十分關鍵。精準地找到演唱位置后有利于演唱者能較為快速的將固定著力點上的聲母迅速過渡到韻母上，并且在穩住韻母的過程中又能準確快捷的歸韻。中國漢字的發音可謂是博大精深，即使是一個漢字其在實際生活中的發音與在歌曲中的發音也有著較大的差異，再加上發聲腔體及音樂旋律等因素的干擾，字音更會不斷的發生變化。如此看來，在實際的歌曲演唱中只是重視歌詞正確讀音的掌握也是遠遠不夠的，還應該精準的找到口腔中適合演唱、適合咬字、適合吐字的位置，這正是做到腔圓的基礎條件。

其三，演唱時要投入情感，使聲音盡量圓潤而優美。音樂本是一門表情達意的藝術，而歌唱是音樂較為直觀的表達方式，通過演唱可以將人們高興熱烈、纏綿細致及莊嚴肅穆等情感較為直觀、真切地表達出來，繼而撥動聽眾的心，使聽眾產生情感共鳴。所以在在實際的演唱中，演唱者想要切實達到腔圓的標準，首先要注入情感給予演唱靈魂，然后根據聲音音響學的要求找到發音的位置、發音的狀態和歌唱感覺，使演唱出來的聲音圓中有方、柔中有剛，圓潤而動聽。

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