試析中國芭蕾舞劇《末代皇帝》的多元化

矯捷

【摘要】本文以芭蕾舞劇《末代皇帝》為例，以舞劇結構的角度為整體框架，具體從該作品舞蹈編導的素質、舞蹈作品中的音樂、舞蹈演員的表演，這幾個方面分析。從《末代皇帝》這部芭蕾舞劇的多元化這一方面入手，試析其發展和探索帶給中國芭蕾舞劇的意義。

【關鍵詞】民族文化；中國芭蕾舞劇多元化；繼承與發展

【中圖分類號】J618 【文獻標識碼】A

舞劇又稱為戲劇性舞蹈，以舞蹈作品當中不一樣人物的表演和感情，充分表現人物形象的塑造，表達作品的中心思想。《末代皇帝》具有曲折復雜的情節結構和尖銳激烈的人物沖突。該劇用中國末代皇帝溥儀人生如夢的曲折命運來貫穿。舞劇以現代芭蕾舞形式表演，分為兩幕來講述溥儀的一生沉浮。舞劇濃縮了溥儀前半生的生活，以“情”為主線，采取回憶的方法表現了溥儀與其他人物的情感故事，又展現出他在獄中思想得到徹底改造，并且重新獲得新生。描述了封建王朝最后的歷史時期，勾畫出舊中國在帝國主義列強屆臨下引發的風霜雨雪。

一、舞蹈編導的素質

舞蹈編導是在社會生活的影響和啟示下，確定了創作思想以及作品的主題內容。借助充分的想象來抒發內心的情感，讓其具有欣賞價值，勾勒出幾處可圈可點的舞段，使整部舞劇具有創造性的藝術影響力和藝術價值。

整場舞劇全部用芭蕾本體語言講述情節，通過幾處舞段及舞劇的流暢性，能深刻感受到編導的構思和編舞是卓越的。不僅讓觀眾很好地了解該舞劇的劇情，劇中溥儀結婚一場戲中還運用了戲中戲的表現手法，可謂是別出心裁。舞劇中一段日本兵的舞蹈編創得十分新穎，日本人拿一個木偶人的舞蹈，體現了溥儀受制于人，當一個傀儡皇帝的無奈與悲哀。舞劇當中沒有長篇累牘把溥儀三歲如何登基或是成長作為著重講述。只用了一段五分鐘的宮女舞，大臣抬著坐在轎子里的小皇帝，在舞臺中穿梭三圈，轎子一落地，幼年皇帝就長成少年天子，巧妙的編創將人生的一頁迅速翻了過去。

二、舞劇中的音樂

音樂與舞蹈是辯證統一的關系，一個優秀的舞蹈作品其中音樂是至關重要的。音樂在一些方面承載了舞蹈的情緒、及思想情感，優秀的音樂應該使觀眾們快速進入到舞蹈的意境里，更快地體會到氛圍，并且更好地解讀舞蹈作品。音樂是舞蹈的載體，是舞者抒發內心情感的主要途徑，而舞蹈又是音樂的一種表現手段、是對音樂的完美詮釋。

在《末代皇帝》中，音樂對劇中的矛盾沖突相輔相成，并起到承上啟下的作用。更深地表現出戲劇性情節，在一定層面上承載著展現作品內容以及表達出人物情感的任務。舞劇的音樂提升了芭蕾舞演員的表現力，跌宕起伏的音樂節奏輔助了人物形象的塑造，使人物用肢體更直觀地表現出作品的戲劇性。

三、舞蹈演員的表演

正所謂臺上一分鐘，臺下十年功。每一位出色舞者的表演，背后都有著不為人知的努力，用汗水和淚水澆灌出一部芭蕾舞劇，換來觀眾的掌聲。無論從動作、技巧或是感情上，《末代皇帝》這部芭蕾舞劇使演員們表現得淋漓盡致，她們能夠很好地抒發劇中人物內心情感，并且以自身表演帶動觀眾情緒。

例如第二幕中，一代帝王落得國破家亡，溥儀用越來越沉重的腳步表現出內心的波瀾。溥儀的舞蹈動作表現出糾結與無奈，整個劇場也被緊張的氛圍所圍繞。而后夢醒時分，伴隨著音樂《社會主義好》響起，溥儀的舞步越來越輕快，觀眾的心情也隨之酣暢起來。在舞劇的最后，溥儀的一段長達7分鐘的獨舞更是表現得淋漓盡致，是全劇的高潮，表現了他重新獲得新生。

四、結論

一個時代的消逝往往伴隨著無數個困在舊夢里的人，他們是黎明下的暗影，屬于過去的太陽，然后再被歷史的洪流淹沒。溥儀曾走過的每一步，都伴隨了中華民族的崛起和中國人民的解放。芭蕾對大多數觀眾來說是令人高山仰止的藝術，但是《末代皇帝》像《白毛女》、《紅色娘子軍》一樣 ，讓中國每個普通觀眾都能知道和領略芭蕾這門藝術。大力發展中國芭蕾，僅僅靠西方古典芭蕾的體系是不夠的，應創作屬于自己的芭蕾舞劇，這樣對中國芭蕾事業的繁榮才會有所助力。各大芭蕾舞團仍然在繼承傳統時推陳出新，用中國故事創作具有中國特色的芭蕾舞作品。堅持在宣傳芭蕾藝術的同時，弘揚中國文化。

參考文獻

[1]馮雙白，毛慧.中國舞蹈史及作品鑒賞[M].北京：高等教育出版社，2009.

[2]隆蔭培，徐爾充.舞蹈藝術概論[M].上海：上海音樂出版社，1997.

[3]馮迪.遼寧芭蕾舞團舞劇本土化的追求與體現[J].藝術教育，2014（02）.