柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》單三部曲式分析

邢美琪 曹翎

【摘要】《四季》之《十月——之歌》選自柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中的第十首，本文對其單三部曲式結構進行簡要分析。

【關鍵詞】《十月——之歌》；單三部；曲式；分析

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

引言

單三部曲式的內部結構可簡可繁，呈示部分和中間部分常有變奏重復，再現部分常有擴展。對比中部的多樣化對比性使長度總的比例不確定。在柴可夫斯基《四季》之《十月一一之歌》中，其單三部曲式結構明顯。

一、單三都曲式的第一部分

《四季》之《十月——之歌》第一部分及再現時均變奏一次。和聲與調性布局主要是建立在呈示性基礎之上，由此帶來一系列和聲語匯的特征。主要建立在自然音級上，單一調性的樂段最為常見。如果是轉調結構，則第一部分可能轉入近關系調，也可能轉入其他從屬調。原因是單三部曲式后續部分較長，中部和再現部分有充分的過程將遠關系調轉回主調。內部結構以方整性或對稱性樂段為主，但比單二部曲式的第一部分要靈活。常見的是方整性或對稱性樂段，兩個樂句組成的平行或對比結構；其次是復樂段或四個樂句的樂段。四個樂句的樂段常見于歌謠體的聲樂作品中。但單三部曲式因其中部的靈活性，其第一部分比單二部曲式要自由，可能為非方整性結構，如3、5、6樂句等，也可能出現特殊結構的樂句，但不典型。

二、對比中部（并置型）

柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》B樂段（17～33）：對比中部，但對比性不強，主題材料是第一部分b樂句的發展，5+4+8的不對稱結構，在關系大調上展開。c樂句分為2+3兩個平行的樂節。前樂節在對b樂句材料進行二度模進后，中音聲部又開始了三度模仿，低音呈下行級進；后一個平行樂節低音仍然是對應的下行級進，最后通過髙音聲部和中音聲部的三度模進形成一小節的結構擴充，開放于主調（小調）的屬功能。用全新的主題材料，新主題應有呈示性，有明顯的樂句劃分、完整的樂段結構等，形成所謂的“雙主題單三部曲式”。新主題中可能插入第一主題的某些因素，有些甚至是基于第一部分的變化，但一定是在節奏、調性等方面變化極大，具有新主題的意義。開始時以對置的寫法，使調式調性以跳躍性的方式引入新調；常在屬功能調上進行，而在結束處則常用平穩的調性過渡進入主調的屬準備或其他的準備方式。在調性對比關系上，古典主義時期的音樂作品往往局限于近關系調，而近現代音樂作品的調性變化范圍則較大。同發展中部一樣，應結束于半終止或再現調性的屬準備功能上。長度與第一部分基本一致，一般不作過分擴展，只是在主題需要時延長幾小節，否則會產生和第一部分本末倒置的感覺。新主題內部結構可能較零碎。中部與單三部曲式兩端的對比程度一般與整個單三部曲式的長度成正比關系。即曲式結構大，對比性往往較強；曲式結構小，對比性往往較小。若曲式結構較小時對比度過大，給人以雜亂感。通常在節拍、速度上與第一部分不產生對比。

三、再現部

《四季》之《十月——之歌》A樂段再現（34～49）屬于原樣再現，結構清晰。不引進新的主題材料，沒有中部的特性化材料，僅僅對主題材料原樣重復或裝飾性變化重復。即便擴展，也多以模進為基礎。主題材料與調性、和聲同時再現，采用第一部分調式調性。也可能主題材料先行再現，調性延遲再現。這時，調性可能先于從屬調上開始，中途或結尾處才回到主調。若第一部分是轉調樂段或開放性結構，再現時調性布局一般應符合曲式調性布局的基本原則，T一D一S—T，主調上完全終止。有時作適當擴充，通過不完全終止、阻礙終止及同一材料不斷發展來完成。有時再現部通過向下屬方向離調等方式引起擴充，形成作品的第二次高潮。

四、尾聲結構處理

尾聲的長度有時也可能發展成為一個樂段規模，但不表示主題呈示性的特點，只是在長度上相當于樂段。其內部結構零碎，沒有完整的樂句連接感覺；和聲具有封閉性，由一系列終止式構成，帶有結束的性質。有時出現向下屬方向的離調，主要見于器樂曲。有時全部建立在主持續音上，反之亦可借助于和聲來判斷某些不易識別的尾聲。因單三部曲式的中部可能出現對比主題，所以尾聲如果采用中部材料，既不應原樣照搬，又不應在開始部分進行相同的主題陳述，而僅僅只取其片段。如果原樣重復或變奏中部主題材料，且長度又近似于樂段規模，則成為ABAB的分析圖式，曲式結構就可能劃分為變奏的單二部曲式。《四季》之《十月——之歌》尾聲由一系列變格終止構成。旋律是以c樂句結束部分的旋律為基礎變奏；和聲形成雙和聲層，下方和聲層是貫穿始終的主持續，上方和聲層以小節為單位，不斷進行屬主的變格終止。

柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》是不朽的精品，體現了柴科夫斯基的思想感情和俄羅斯的音樂風格。

參考文獻

[1]彭根發.歌曲旋律的淡化、平庸化、趨同化[J].人民音樂，2006（03）.

*為通訊作者